ช่างแกะสลักแรมแบรนดท์ · 1630 -1648
ภาพเหมือนตนเองที่แกะสลักโดยแรมแบรนดท์: การทดลองและการเผยแพร่
ตั้งแต่ใบหน้าเล็กๆ ที่ดูน่ากลัวไปจนถึงศิลปินที่ติดตั้งไว้หน้าแผ่นโลหะ แรมแบรนดท์ทําให้การแกะสลักเป็นห้องทดลองในการแสดงออก และจากใบหน้าของเขาเองเป็นภาพที่ทําซ้ํา ปรับเปลี่ยนได้ และเผยแพร่ในวงกว้าง
การตอบสนองทันที
ทําไมแรมแบรนดท์ถึงแกะสลักตัวเอง?
เพราะใบหน้าของเขาเป็นแบบเสมอใช้ได้ แต่ยัง เพราะพิมพ์ช่วยให้เขาพยายามแก้ไขและเพิ่มจํานวนภาพ การแกะสลักขนาดเล็กของ 1630 ศึกษาอารมณ์และแสง เหล่านั้นของยุค 1630 -1640 ค่อยๆสร้างเอกลักษณ์ของศิลปิน แต่ละพิมพ์สามารถหมุนเวียนได้ไกลจากเวิร์กช็อป; แต่ละสถานะใหม่ของจานสามารถเปลี่ยนงานได้โดยไม่ต้องเริ่มต้นจากศูนย์
การแกะสลักจึงครอบครองสถานที่ที่แตกต่างจากการวาดภาพ ภาพวาดเป็นวัตถุที่มีเอกลักษณ์ แผ่นทองแดงสามารถผลิตภาพพิมพ์ได้หลายแบบบนกระดาษที่แตกต่างกันด้วยหมึกที่แปรผัน แรมแบรนดท์ใช้ประโยชน์จากจํานวนนี้ ภาพเหมือนตนเองที่แกะสลักของเขาเป็นแบบฝึกหัด การสาธิตทางเทคนิค ของสะสม และเครื่องดนตรีที่มีชื่อเสียง
ใบหน้าเป็นห้องปฏิบัติการ
1630: หน้าบูดบึ้งในการเรียนรู้
หัวแกะสลักแรกมีขนาดเล็กแต่ความเข้มข้นของมันทันที แรมแบรนดท์ยกคิ้วขยายตาบีบหรือเปิดปากของเขา รูปทรงของหมวกและไหล่สามารถขัดจังหวะได้ก่อนขอบ: ทุกอย่าง เป็นผู้ใต้บังคับบัญชาของการเคลื่อนไหวของใบหน้า พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum เน้นว่าการแสดงออกเหล่านี้แล้วปรากฏขึ้นอีกครั้งในฉากการเล่าเรื่อง
ไม่จําเป็นว่าต้องเกี่ยวกับคําสารภาพเสมอไป ภาพเหล่านี้เป็นส่วนหนึ่งของการฝึกศึกษาความหลงใหล นักเขียนชีวประวัติ Karel van Mander ได้แนะนําไปแล้วว่าศิลปินควรสังเกตใบหน้าของตนเองในกระจกเพื่อเรียนรู้วิธีการ อารมณ์กลับ แรมแบรนดท์ให้แบบจําลองของเขา แต่วัตถุประสงค์นั้นนอกเหนือไปจากตัวตนของเขา: ความโกรธ ความประหลาดใจ เสียงหัวเราะ หรือความกลัวถือเป็นคําศัพท์ที่ใช้ซ้ําได้
ความเร็วที่ปรากฏทําให้เข้าใจผิด การแกะสลักต้องมีการดําเนินการอย่างต่อเนื่องและการคาดการณ์ผลลัพธ์ที่พิมพ์ออกมา อย่างไรก็ตามการกัดด้วยสารเคมีช่วยให้เส้นใกล้กับภาพวาดมากกว่าการแกะสลักสิ่วแบบดั้งเดิม มันเป็น ความยืดหยุ่นนี้ซึ่งเหมาะสําหรับการเคลื่อนไหวของคิ้ว ริมฝีปาก และล็อค
ใบไม้เล็กๆ เหล่านี้ไม่ได้บอกว่าแรมแบรนดท์รู้สึกอย่างไร พวกเขาแสดงให้เห็นว่าใบหน้าสามารถทําอะไรได้บ้างภายใต้การกระทําของเส้นและแสง
ไทม์ไลน์
จากหน้ากากที่แสดงออกถึงภาพลักษณ์ของปรมาจารย์
ในเวลาไม่ถึงยี่สิบปี ภาพเหมือนตนเองที่แกะสลักได้เปลี่ยนหน้าที่ รูปแบบ และความทะเยอทะยาน
การทดสอบอย่างรวดเร็ว
ศีรษะที่โดดเดี่ยว ผมที่ไม่เรียบร้อย การแสดงออกทางสีหน้า และแสงที่ฉับพลัน ใบหน้ากลายเป็นละครแห่งเอฟเฟกต์
เงาและอุปกรณ์เสริม
หมวกขนสัตว์ ผ้าพันคอ และใบหน้าที่เข้มขึ้นบังคับให้ช่างแกะสลักปรับการฟักไข่และการทํางานใหม่
ลักษณะและศักดิ์ศรี
กระบี่ ขนนก เสื้อโค้ทปัก และเชิงเทินนําภาพเหมือนตนเองมาสู่ประเพณีการวาดภาพเหมือนในราชสํานักและศิลปิน
ผู้ประกอบวิชาชีพ
หลังจากเครื่องแต่งกายประวัติศาสตร์ แรมแบรนดท์ก็ปรากฏตัวในที่ทํางาน พร้อมเครื่องมือในมือ ในการตกแต่งภายในที่เงียบสงบ
หกหน้าหกการตัดสินใจ
แกลเลอรี่การทดลอง
เทคนิค
การแกะสลักเกิดขึ้นได้อย่างไร?
ช่างแกะสลักครอบคลุมแผ่นทองแดงด้วยสารเคลือบเงาที่ทนต่อกรด ด้วยปลายเขาวาดเมื่อค้นพบโลหะ จากนั้นจานจะถูกแช่ในอ่างกัด: กรดจะขุดเข้าไปในเส้นที่สัมผัส หลังจากทําความสะอาดหมึกแล้ว ถูกผลักเข้าไปในโพรงเช็ดพื้นผิวจากนั้นกระดาษเปียกจะได้รับภาพภายใต้แรงกดดันที่แข็งแกร่งของการกด
แรมแบรนดท์มักจะรวมหลายกระบวนการเข้าด้วยกัน จุดแห้งจะกรีดทองแดงโดยตรงและยกเคราโลหะที่ถือหมึกนุ่ม ๆ แต่สึกหรอค่อนข้างเร็วภายใต้สื่อ สิ่วขุดเส้นที่สะอาดและทนทาน หมึกและเช็ดยังสามารถออกจากโทนสีจานปัจจุบันมากหรือน้อย ดังนั้นสองพิมพ์ที่มีสภาพเดียวกันไม่ได้เสมอเหมือนกันสายตา
ความยากเพิ่มเติมเกี่ยวกับการผกผัน ภาพที่พิมพ์จะกลับด้านจากแผ่น ในขณะที่ศิลปินทํางานหน้ากระจกการวางแนวสุดท้ายเป็นผลมาจากการไกล่เกลี่ยหลายครั้ง เราจึงต้องหลีกเลี่ยงการรักษา โดยกลไกแต่ละด้านของใบหน้าเป็นข้อมูลทางกายวิภาคที่สมบูรณ์
จากคราบจุลินทรีย์สู่กระดาษ
สี่ขั้นตอน หลายผลงานที่เป็นไปได้
วาด
ปลายเอาวานิช ท่าทางคล้ายกับภาพวาด แต่เตรียมเมทริกซ์กลับหัว
กัด
กรดขุดทองแดง การเปิดรับแสงนานขึ้นหรือการกัดใหม่ทําให้เส้นบางเส้นแข็งแรงขึ้น
แก้ไข
แรมแบรนดท์เพิ่มลบหรือทําใหม่ แต่ละรุ่นที่ระบุได้ของจานประกอบเป็นสถานะ
พิมพ์
กระดาษหมึกและเช็ดแก้ไขผลกระทบ จานช่วยให้พิมพ์หลายและการกระจายที่กว้างขึ้น
รัฐ
1648: รูปภาพจะดําเนินต่อไปหลังจากการพิมพ์ครั้งแรก
ภาพเหมือนตนเองที่หน้าต่างเป็นแบบอย่าง แรมแบรนดท์ปรากฏตัวจากด้านหน้าแต่งตัวเรียบง่ายเครื่องมือในมือ แผ่นโลหะวางอยู่ตรงหน้าเขาโดยยกด้วยหนังสือหรือแผ่นงาน แสงส่องผ่านหน้าต่างและเปลี่ยนการประชุมเชิงปฏิบัติการเป็น พื้นที่สําหรับสมาธิ ศิลปินไม่ได้เลียนแบบสุภาพบุรุษอีกต่อไป: เขาแสดงตนเป็นผู้ฝึกหัดที่ถูกขัดจังหวะในการทํางานของเขา
พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนอธิบายสําเนาของมันเป็นสี่ของเก้ารัฐ พิพิธภัณฑ์อังกฤษยังคงหลายขั้นตอน: รัฐแรกนําหน้าลายเซ็นและวันที่; ที่สองเพิ่มพวกเขา; ที่สามที่โดดเด่นเสริมสร้างมือและ ด้านขวา; จากนั้นภูมิทัศน์จะปรากฏในหน้าต่าง มากต่อมา, มรณกรรมรีทัชเพิ่มเติมแก้ไขการแสดงผลบางอย่าง
สถานะจึงไม่ใช่สําเนาที่เสื่อมโทรมลงของต้นฉบับในอุดมคติ มันบันทึกการตัดสินใจบนจาน แต่ไม่ใช่การรีทัชทั้งหมดโดย Rembrandt: แคตตาล็อกระบุการแทรกแซงที่ตามมา การกระจายของภาพ พร้อมด้วยประวัติวัตถุที่ต้องลงวันที่และนํามาประกอบด้วยความระมัดระวัง
การแพร่กระจาย
ทําไมภาพพิมพ์ถึงขยายชื่อเสียงของแรมแบรนดท์?
ภาพวาดยังคงเชื่อมโยงกับเจ้าของและสถานที่ สามารถพิมพ์ภาพพิมพ์ได้หลายชุด ขาย เสนอ ขนส่ง และรวบรวม จากนั้นใบหน้าของจิตรกรจะหมุนเวียนเหมือนลายเซ็นภาพ
การคูณนี้ไม่ได้หมายถึงความสม่ําเสมอ ภาพพิมพ์แตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับกระดาษหมึกเช็ดและการสึกหรอของจาน สถานะที่สืบทอดกันยังสร้างลําดับชั้นของความหายากที่ดึงดูดนักสะสม ภาพเหมือนตนเองที่แกะสลักจึงผสมผสานการเข้าถึงและความแตกต่างเข้าด้วยกัน องค์ประกอบเดียวกันนี้สามารถเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง ในขณะที่ความประทับใจในช่วงแรกๆ หรือที่วาดไว้อย่างดียังคงโดดเด่นเป็นพิเศษ
แรมแบรนดท์ลงนามครั้งแรกด้วยอักษรย่อ "RHL" จากนั้นด้วยชื่อแรกของเขา ในยุโรปศตวรรษที่ 17 อัตลักษณ์ที่เป็นที่รู้จักนี้มาพร้อมกับใบไม้ที่อยู่นอกอัมสเตอร์ดัม ภาพลักษณ์ของตัวเองกลายเป็นรูปแบบหนึ่งของการปรากฏตัวระยะไกล บางครั้งก็แสดงให้เห็นชายหนุ่มคนหนึ่งกําลังทดลอง บางครั้งก็เป็นตัวละครในชุดคอสตูม บางครั้งก็เป็นปรมาจารย์ในที่ทํางาน
ข้อเท็จจริง/การตีความ
ผลงานสร้างอะไร - และสิ่งที่พวกเขาแนะนํา
ข้อเท็จจริงที่จัดตั้งขึ้น
- ภาพพิมพ์ที่ศึกษาจัดทําขึ้นระหว่างปี 1630 ถึง 1648
- ภาพเหมือนตนเองภาพแรกสามารถวัดได้เกือบห้าเซนติเมตร
- การแกะสลักมีอิทธิพลเหนือ บางครั้งเกี่ยวข้องกับจุดแห้งและสิ่ว
- มีแผ่นเปลือกโลกหลายแผ่นอยู่ในสถานะเอกสารที่ต่อเนื่องกัน
- ภาพเหมือนในปี 1648 แสดงให้เห็นแรมแบรนดท์ทํางานใกล้หน้าต่าง
- แผ่นป้ายได้รับการรีทัชหรือพิมพ์ซ้ําหลังจากการตายของเขา
การตีความอย่างระมัดระวัง
- Grimaces สามารถใช้เป็นการศึกษาเกี่ยวกับความหลงใหลของมนุษย์ได้
- เครื่องแต่งกายทางประวัติศาสตร์ช่วยสร้างเอกลักษณ์ทางศิลปะ
- ภาพเชิงเทินของปี 1639 สามารถอ่านได้เพื่ออ้างสถานะ
- ภาพลักษณ์ของปี 1648 ให้ความสําคัญกับความเข้มข้นและวิชาชีพ
- การเพิ่มจํานวนภาพพิมพ์ส่งเสริมความอื้อฉาวของจิตรกร
- สํานวนที่แกะสลักไม่ได้พิสูจน์สภาพจิตใจที่แท้จริงของแรมแบรนดท์
เปรียบเทียบ
สี่พิมพ์กลยุทธ์ภาพเหมือนตนเอง
| ทํางาน | รูปแบบ/เทคนิค | ปัญหาทางศิลปะ | ผลกระทบสาธารณะ |
|---|---|---|---|
| หมวก ดวงตากว้าง 1630 | ประมาณ 5 × 4.5 ซม. การแกะสลัก | แก้ไขนิพจน์ทันทีด้วยบรรทัดไม่กี่บรรทัด | ภาพที่โดดเด่น ใกล้ชิด และจัดการได้ง่าย |
| หมวกและผ้าพันคอ 1633 | ประมาณ 13.3 × 10.4 ซม. กัดกรด | ทําให้ใบหน้าดําดิ่งลงไปในเงาอ่านได้ | การสาธิตความเชี่ยวชาญด้าน Chiaroscuro |
| รองรับด้วยเชิงเทิน 1639 | ประมาณ 20 × 16 ซม. การแกะสลักจุดแห้งและสิ่ว | สร้างภาพบุคคลกว้าง ๆ ที่ได้รับแรงบันดาลใจจากนางแบบรุ่นเก่า | การยืนยันสถานะทางวัฒนธรรมและวิชาชีพ |
| ที่หน้าต่าง ค.ศ.1648 | ประมาณ 16 × 13 ซม. รวมเทคนิค | แสดงผลงานและเปลี่ยนจานเป็นสถานะ | ภาพที่น่าจดจําของจิตรกร-ผู้ฝึกหัด |
วิธีการอ่าน
วิธีการดูที่พิมพ์แรมแบรนดท์?
วัด
ลองนึกภาพวัตถุตามขนาดจริง: หัวบางหัวมีขนาดเล็กกว่าฝ่ามือ
ตามเส้น
แยกความแตกต่างระหว่างโครงร่าง การฟักไข่แบบขนาน ทางแยก และพื้นที่สีขาวเกือบซ้าย
อ่านแสง
สังเกตว่าเงามาจากเครือข่ายของเส้น โทนหมึก หรือการรวมกัน
ระบุสถานะ
เปรียบเทียบลายเซ็น พื้นหลัง อุปกรณ์เสริม และความหนาแน่นของเงา กับบันทึกของพิพิธภัณฑ์
ดูกระดาษสิ
ขอบ ลายน้ํา เฉดสี และพื้นผิวสามารถช่วยระบุวันที่และเข้าใจการพิมพ์ได้
แยกเรื่องและหน้าที่
ถามว่าแผ่นงานเป็นการศึกษา ภาพลักษณ์ หรือเป็นตัวแทนของผลงาน
ตรวจสอบการระบุแหล่งที่มา
ต้องรายงานการประชุมเชิงปฏิบัติการหรือการรีทัชหลังมรณกรรมโดยไม่สับสนกับมือของอาจารย์
เปรียบเทียบความประทับใจ
แผ่นเดียวกันสามารถให้ผลที่แตกต่างกันขึ้นอยู่กับหมึกเช็ดและการสึกหรอ
ดูผลงานได้ที่ไหน?
อัมสเตอร์ดัม วอชิงตัน นิวยอร์ก และลอนดอน
พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum เก็บรักษารัฐจํานวนมากของการแกะสลักขนาดเล็กของปี 1630 -1633 และเผยแพร่ประกาศโดยละเอียดรวมถึงรูปภาพในสาธารณสมบัติ หอศิลป์แห่งชาติในวอชิงตันเป็นเจ้าของภาพเหมือนตนเองที่หัวเราะอย่างโดดเด่นที่ เปิดหมวกและหมวกขนสัตว์หนัก พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนเก็บรักษาภาพพิมพ์ด้วยดาบหมวกขนนกเชิงเทินนิสัยปักและหน้าต่าง พิพิธภัณฑ์อังกฤษช่วยให้คุณสามารถเปรียบเทียบหลายรัฐของภาพเหมือนของ 1648
งานบนกระดาษมีความเปราะบางและมักจะยังคงอยู่ในสํารอง การกล่าวถึง "ไม่จัดแสดง" ไม่ได้ขัดขวางการให้คําปรึกษาทางดิจิทัลของพวกเขา สําหรับการเยี่ยมชมตรวจสอบการแขวนหรือเงื่อนไขในการเข้าถึงตู้พิมพ์
คอลเลกชันร้านค้า
สํารวจจักรวาลแรมแบรนดท์
ปัจจุบันร้านค้าไม่ได้นําเสนอผลิตภัณฑ์ใด ๆ ที่ตรงกับการแกะสลักเหล่านี้ แต่ให้ค้นพบคอลเลกชันทั่วไปของ Rembrandt โดยไม่ต้องนําเสนอภาพวาดหรืองานสตูดิโอเป็นต้นฉบับของการแกะสลัก
อ่านต่อ
บทความที่เกี่ยวข้อง
คําถามที่พบบ่อย
คําถามที่พบบ่อย
แรมแบรนดท์สร้างภาพเหมือนตนเองแกะสลักไว้กี่ภาพ?
ยอดรวมแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับคําจํากัดความที่เลือกชิ้นส่วนสถานะและปัญหาการระบุแหล่งที่มา แคตตาล็อก raisonnés มีความน่าเชื่อถือมากกว่าตัวเลขที่แยกได้; สิ่งสําคัญคือการแยกแยะองค์ประกอบจากสถานะใหม่ของจานเดียวกัน
ความแตกต่างระหว่างการแกะสลักและการแกะสลักสิ่วคืออะไร?
ในการแกะสลักศิลปินวาดด้วยวานิชและกรดจะขุดโลหะ ด้วยสิ่วเขากรีดแผ่นโดยตรงด้วยเครื่องมือที่คมชัด บางครั้งแรมแบรนดท์ก็รวมกระบวนการเหล่านี้เข้ากับจุดแห้ง
ทําไมภาพเหมือนตนเองภาพแรกจึงมีขนาดเล็กมาก?
รูปแบบขนาดเล็กทําให้การทดสอบอย่างรวดเร็วเป็นเรื่องง่ายและเน้นความสนใจไปที่ดวงตาปากและเอฟเฟกต์แสง นอกจากนี้ยังทําให้แผ่นง่ายต่อการจัดการและรวบรวม
สิ่งเลวร้ายเหล่านี้แสดงอารมณ์ส่วนตัวของแรมแบรนดท์หรือไม่?
ไม่มีอะไรพิสูจน์ได้ พวกเขาทําหน้าที่เหนือสิ่งอื่นใดในฐานะการศึกษาการแสดงออกของมนุษย์และเป็นการสาธิตความสามารถของบรรทัดในการเปลี่ยนแปลงใบหน้า
"สถานะ" พิมพ์คืออะไร?
เป็นแผ่นป้ายรุ่นที่สามารถระบุตัวตนได้ หากศิลปินเพิ่มลายเซ็นเสริมเงาหรือเปลี่ยนพื้นหลังก่อนที่จะวาดแผ่นงานใหม่สถานะใหม่จะถูกสร้างขึ้น
การแสดงผลในสถานะเดียวกันทั้งหมดเหมือนกันหรือไม่?
ไม่ กระดาษ หมึก การเช็ด แรงกด และการสึกหรอของเพลตสามารถสร้างความแตกต่างที่เห็นได้ชัดเจนระหว่างการพิมพ์สองครั้ง
แผ่นจารึกถูกพิมพ์หลังจากการตายของแรมแบรนดท์หรือไม่?
ใช่ บางคนได้ผ่านการพิมพ์มรณกรรมและการรีทัช แผ่นเหล่านี้จะต้องแตกต่างจากภาพพิมพ์เก่าที่ทําภายใต้การควบคุมหรือในเวลาของศิลปิน
สามารถดาวน์โหลดภาพพิมพ์เหล่านี้ได้ฟรีที่ไหน?
พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum หอศิลป์แห่งชาติ และพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นําเสนอภาพที่เป็นสาธารณสมบัติสําหรับผลงานหลายชิ้น โดยมีเงื่อนไขการใช้งาน
แหล่งที่มาหลัก
สถาบันและแคตตาล็อกให้คําปรึกษา
- Rijksmuseum - 10 เรื่องน่ารู้เกี่ยวกับการแกะสลักของ Rembrandt : โล่ประกาศเกียรติคุณรัฐเทคนิคและภาพเหมือนตนเองในที่ทํางาน
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - ภาพเหมือนตนเองในหมวก ตากว้าง และอ้าปากค้าง, 1630.
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - ภาพเหมือนตนเองในหมวกขนสัตว์หนา, 1631.
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - ภาพเหมือนตนเองในหมวกและผ้าพันคอ, 1633.
- พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน - ภาพเหมือนตนเองพิงธรณีประตูหิน, 1639.
- พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน - การแกะสลักภาพเหมือนตนเองที่หน้าต่าง, 1648.
- พิพิธภัณฑ์บริติช - ประกาศ P,1855,0414.260: สถานะแรกของภาพวาดตัวเองที่หน้าต่าง, 1648
- หอศิลป์แห่งชาติ วอชิงตัน - บันทึกภาพเหมือนตนเองตั้งแต่ปี 1630, 1631 และ 1633 โดยมีขนาด สถานะ และรูปภาพเป็นสาธารณสมบัติ
หมายเลขสถานะอาจแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับแค็ตตาล็อกที่อ้างถึงและการเปลี่ยนแปลงหลังมรณกรรมรวมอยู่ในการนับหรือไม่ การระบุแหล่งที่มาและการแทรกแซงของมืออื่น ๆ จะถูกระบุเมื่อจัดทําเป็นเอกสาร
0 ความคิดเห็น