แรมแบรนดท์ · ใบหน้า · แคตตาล็อก raisonné

แรมแบรนดท์ถ่ายภาพตัวเองกี่ภาพ?

ประมาณแปดสิบ - แต่ตัวเลขนี้บอกเล่าเรื่องราวของการระบุแหล่งที่มาได้มากเท่ากับใบหน้าของจิตรกร

เกือบ 40 ภาพวาด 31 การแกะสลักและประมาณ 7 ภาพวาดได้รับการยอมรับโดยทั่วไปในวันนี้ ทั้งหมดแตกต่างกันไปเมื่อสําเนาการประชุมเชิงปฏิบัติการ tronies หรือการประจักษ์ของแรมแบรนดท์รวมอยู่ในฉากประวัติศาสตร์ของเขา

ภาพเหมือนตนเองในสองวงกลมของเรมแบรนดท์
แรมแบรนดท์ในที่ทํางาน ในภาพเหมือนตนเองขนาดใหญ่ในช่วงปลายนี้ ร่าง เครื่องมือ และวงกลมทั้งสองเปลี่ยนใบหน้าให้เป็นคําพูดของจิตรกร
ระมัดระวังอย่างยิ่งประมาณ 80
ภาพวาดเกือบ 40
การแกะสลัก31 องค์ประกอบ
ภาพวาดประมาณ 7

คําตอบสั้นๆ

ผลงานลายเซ็นประมาณ 80 ชิ้น

จํานวนที่แข็งแกร่งที่สุดที่ต้องจําคือประมาณแปดสิบภาพเหมือนตนเอง Mauritshuis สรุปคลังข้อมูลด้วยผลงาน "ประมาณแปดสิบ": ภาพวาดเกือบสี่สิบภาพซึ่งมีการแกะสลักและภาพวาดเพิ่มเติม

การนับปัจจุบันมีรายละเอียดประมาณ 40 ภาพวาด 31 ภาพแกะสลักและ 7 ภาพวาด เมื่อเพิ่มกลไกตัวเลขเหล่านี้ให้ประมาณ 78 อย่างไรก็ตามมันจะทําให้เข้าใจผิดที่จะเปลี่ยนการประมาณนี้เป็นผลรวมที่แน่นอน: ไม่กี่ ภาพวาดเปลี่ยนสถานะตามที่ผู้เชี่ยวชาญระบุ ภาพแกะสลักบางภาพเป็นการศึกษาการแสดงออกมากกว่าภาพบุคคลอย่างเป็นทางการ และภาพวาดยังคงระบุแหล่งที่มาได้ยาก

จํานวนยังขึ้นอยู่กับหน่วยนับ แผ่นจารึกแกะสลักสามารถมีอยู่ในหลายรัฐจากนั้นพิมพ์ลงบนกระดาษที่แตกต่างกันและในวันที่แยกจากกัน โดยปกติแล้วนักประวัติศาสตร์จะนับองค์ประกอบหรือแผ่นจารึกไม่ใช่แต่ละ ใบไม้ที่วาด กลับกัน ภาพวาดที่นักเรียนคนหนึ่งคัดลอกมาจากแบบจําลองแรมแบรนดท์ไม่ได้กลายเป็นภาพเหมือนตนเองใหม่ที่วาดด้วยมือของเขา

สูตรที่แนะนํา: แรมแบรนดท์ผลิตภาพเหมือนตนเองที่ได้รับการยอมรับประมาณ 80 ภาพ รวมถึงภาพวาดเกือบ 40 ภาพ ภาพแกะสลัก 31 ภาพ และภาพวาดประมาณ 7 ภาพ

I · สื่อสามตัว ตรรกะสามอย่าง

การนับด้วยเทคนิค

สื่อแต่ละชนิดทําหน้าที่เฉพาะ การเพิ่มพวกเขาให้ภาพรวม; การแยกพวกเขาช่วยให้คุณเข้าใจว่าแรมแบรนดท์ทํางานกับใบหน้าของเขาเองอย่างไร

°40

ภาพวาด

จากแผงไลเดนขนาดเล็กไปจนถึงภาพเหมือนตนเองขนาดใหญ่ในช่วงปลาย ตัวเลขดังกล่าวลดลงอย่างรวดเร็วในศตวรรษที่ 20 เมื่อสําเนาและงานสตูดิโอหลายชิ้นถูกลบออกจากคลังข้อมูลลายเซ็น

31

การแกะสลัก

การศึกษาของ grimaces หัวเล็ก ๆ เครื่องแต่งกายภาพบุคคลและฉากที่ซับซ้อนกับซัสเกีย แผ่นโลหะสามารถผลิตภาพพิมพ์จํานวนมากโดยไม่ต้องเพิ่มจํานวนการเรียบเรียง

7 °ซ

ภาพวาด

ใบด้วยปากกาล้างหรือชอล์กมักจะใกล้เคียงกับการวิจัยสําหรับการแกะสลัก ความหายากของพวกเขายังเป็นเพราะความรุนแรงที่ทันสมัยของการระบุแหล่งที่มา

ยอดรวมนี้โดยปกติจะไม่รวม: สําเนาของนักเรียน เฉพาะภาพบุคคลในสตูดิโอที่รีทัช ตัวเลขที่แรมแบรนดท์ให้ลักษณะของเขาแก่ตัวละครในพระคัมภีร์โดยไม่ทําให้เขาเป็นหัวข้อหลัก และรูปแบบการพิมพ์ที่เรียบง่าย

ภาพเหมือนตนเองของแรมแบรนดท์ในวัยเยาว์ที่มีผมไม่เรียบร้อย
ประมาณปี 1628 ใบหน้าโผล่ออกมาจากเงา แสงและการแสดงออกมีความสําคัญมากกว่าอัตลักษณ์ทางสังคม

ไลเดน · กระจกเงา · การแสดงออก

ในระยะแรกใบหน้าเป็นห้องทดลอง

ภาพเหมือนตนเองครั้งแรกยังไม่ก่อให้เกิดอัตชีวประวัติที่เคร่งขรึม แรมแบรนดท์มีอายุประมาณยี่สิบปีและใช้แบบจําลองที่มีอยู่มากที่สุด: ตัวเขาเอง เขาศึกษาปากที่เปิดกว้างหัวเราะประหลาดใจหน้าบูดบึ้ง, ผมที่ห้อยอยู่เบา ๆ และใบหน้าเกือบกลืนกินในเงา

ภาพวาดและการแกะสลักเล็กๆ เหล่านี้อยู่ใกล้กับ โทรนี่, การศึกษาหัวหรือตัวละครที่มีจุดประสงค์เพื่อสํารวจการแสดงออกประเภทมนุษย์หรือเครื่องแต่งกาย ผู้ชมร่วมสมัยสามารถซื้อหัวที่แสดงออกโดยไม่จําเป็นต้องอ่านเป็นบทไดอารี่

กระจกกลับภาพโดยธรรมชาติการแกะสลักยังคงย้อนกลับเมื่อพิมพ์ยกเว้นเมื่อศิลปินคาดการณ์การกลับรายการนี้ การเปรียบเทียบภาพวาดภาพวาดและภาพพิมพ์จึงไม่จําเป็นต้องถือว่าแต่ละทิศทางเป็นการเปลี่ยนแปลงที่แท้จริงในโหงวเฮ้ง

ภาพเหมือนตนเองของเรมแบรนดท์ เมื่ออายุ 34 ปี
1640 แรมแบรนดท์สร้างภาพลักษณ์แห่งความสําเร็จและบทสนทนาด้วยภาพวาดของปรมาจารย์ผู้เฒ่า

อัมสเตอร์ดัม · สถานะ · ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

เมื่ออายุได้สามสิบสี่ เขาก็สร้างชื่อเสียงเช่นกัน

ในภาพเหมือนตนเองเมื่ออายุ 34 ปีซึ่งเก็บไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติในลอนดอนแรมแบรนดท์นําเสนอตัวเองด้วยผ้าที่สงบล้ําค่าและท่าทางที่มั่นใจ บทสนทนาของภาพกับทิเชียนราฟาเอลและดูเรอร์: เขาไม่พอใจที่จะศึกษาเรื่องหน้าบูดบึ้งอีกต่อไปเขาอ้างว่าสถานที่ในประวัติศาสตร์ศิลปะ

เครื่องแต่งกายไม่ใช่ของชนชั้นกระฎุมพีจากอัมสเตอร์ดัมในปี 1640 หมวกเบเร่ต์ ขนสัตว์ โซ่ และแขนเสื้อเก่าสร้างสิ่งชั่วคราวอันทรงเกียรติ การปฏิบัตินี้อธิบายว่าทําไมภาพเหมือนตนเองของ Rembranesque จึงไม่ใช่เอกสารเครื่องแต่งกายที่ซื่อสัตย์เสมอไป

ภาพวาดเหล่านี้สามารถหมุนเวียนในหมู่นักสะสม ใบหน้าของอาจารย์ทําหน้าที่เป็นลายเซ็นที่มองเห็นได้ของพรสวรรค์ของเขา: ผิวผ้าโลหะตัวละครและการอ้างอิงทางวิชาการที่รวมกันเป็นวัตถุเดียวกัน

II · ทําไมตัวเลขถึงเปลี่ยนไป

จากเกือบร้อยถึงประมาณแปดสิบ

สําเนาการประชุมเชิงปฏิบัติการ

นักเรียนทําซ้ําแบบจําลองของอาจารย์และเรียนรู้ที่จะวาดภาพหัวโดยการเลียนแบบใบหน้าของเขา สําเนาเก่าสามารถเป็นเลิศโดยไม่ต้องอยู่ในมือของแรมแบรนดท์

โต๊ะรีทัช

แผงบางแผงรวมการแทรกแซงหลักงานผู้ช่วยและการทําซ้ําที่ตามมา คําถามจึงกลายเป็น: เท่าไหร่ก็เพียงพอที่จะพูดคุยเกี่ยวกับภาพเหมือนตนเองลายเซ็น?

พรมแดนกับราชบัลลังก์

หัวหัวเราะหรือหน้าบูดบึ้งสามารถเป็นตัวแทนของแรมแบรนดท์โดยไม่ต้องถูกคิดว่าเป็นภาพเหมือนทางสังคม แคตตาล็อกไม่ได้จัดประเภทภาพเหล่านี้ในลักษณะเดียวกันเสมอไป

จี้ประวัติศาสตร์

แรมแบรนดท์บางครั้งให้ยืมคุณสมบัติของเขาแก่ทหาร เพชฌฆาต หรือตัวละครในพระคัมภีร์ การนับการปรากฏตัวแต่ละครั้งจะทําให้คลังข้อมูลพองขึ้นโดยไม่ทําให้ประเภทชัดเจนขึ้น

รัฐแกะสลัก

แผ่นเดียวกันมีการปรับเปลี่ยนพิมพ์ซ้ําและหมึกแตกต่างกัน หลักฐานอาจเป็นวัตถุที่ไม่ซ้ํากันแต่พวกเขาไม่ได้มากองค์ประกอบใหม่

ภาพวาดที่จัดประเภทใหม่

ใบไม้ที่ไม่มีลายเซ็นผ่านจากแรมแบรนดท์ไปยังวงกลมของเขาจากนั้นบางครั้งกลับไปที่เจ้านาย คลังข้อมูลที่วาดนั้นเคลื่อนที่ได้มากที่สุด

III · สี่สิบปีอยู่หน้ากระจก

ไทม์ไลน์เปลี่ยนแปลงมากกว่าใบหน้า

การทดลอง

รูปแบบขนาดเล็กเงาที่แข็งแกร่งอ้าปากหัวเราะประหลาดใจและผมไม่เรียบร้อย หัวใช้ในการเรียนรู้

ยืนยันตัวเอง

เครื่องแต่งกาย ชุดเกราะ โซ่ และการอ้างอิงถึงปรมาจารย์ผู้เฒ่าสร้างเอกลักษณ์ทางวิชาชีพ

ช้าลงหน่อย

ภาพเหมือนตนเองที่วาดขนาดใหญ่มีจํานวนลดลง ภาพแกะสลักในปี ค.ศ.1648 แสดงให้เห็นศิลปินที่ทํางานเอนตัวอยู่ใกล้หน้าต่าง

กลับมา

หลังจากผ่านไปหลายปี ใบหน้าก็ปรากฏขึ้นอีกครั้งด้วยการวาดภาพ ท่าทางด้านหน้า และวัสดุที่มองเห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้น

แปลงร่าง

อัครสาวกเปาโล ซูซิส จิตรกรในทั้งสองแวดวง บทบาทสุดท้ายนอกเหนือไปจากการสังเกตความชราอย่างง่ายๆ

IV · ไม่มีอัลบั้มภาพหรือคําสารภาพใดดําเนินต่อไป

ทําไมแรมแบรนดท์ถึงเป็นตัวแทนตัวเองมากขนาดนี้?

สิ่งล่อใจสมัยใหม่ประกอบด้วยการอ่านภาพเหมือนตนเองเป็นภาพยนตร์ของชีวิต: ความทะเยอทะยานความสําเร็จการล้มละลายการไว้ทุกข์และวัยชรา การอ่านนี้เคลื่อนไหวได้แต่ทําให้งานที่ออกแบบมาเพื่อการใช้งานที่แตกต่างกันง่ายขึ้น

ตา

ศึกษาอารมณ์

กระจกให้แบบจําลองผู้ป่วยฟรี แรมแบรนดท์สามารถทําซ้ําหน้าบูดบึ้งย้ายเทียนและสังเกตว่ากล้ามเนื้อใบหน้าเปลี่ยนการแสดงออกอย่างไร

มือ

สาธิตเทคนิค

ผิวหนัง ผม โลหะ กํามะหยี่ ขนสัตว์ และเงา ช่วยแสดงให้นักสะสมเห็นถึงขอบเขตของวิธีการของมัน

ชื่อ

ขายศิลปิน

ผ่านการแกะสลักใบหน้าของเขาหมุนเวียนไปไกลจากอัมสเตอร์ดัม ภาพของจิตรกรกลายเป็นส่วนประกอบของชื่อเสียงในยุโรปของเขา

ภาพเหมือนตนเองของเรมแบรนดท์ในฐานะอัครสาวกเปาโล
1661 จิตรกรแสดงตนในตัวเปาโลด้วยต้นฉบับและดาบ จงใจทําให้ภาพเหมือน บทบาทในพระคัมภีร์ และการทําสมาธิส่วนตัวพร่ามัว

บทบาท · การระบุตัวตน · ความคลุมเครือ

ทาสีตัวเองเหมือนคนอื่น

ภาพเหมือนตนเองของอัครสาวกพอลของ Rijksmuseum แสดงให้เห็นว่าเหตุใดหมวดหมู่จึงยังคงซับซ้อน ใบหน้าเป็นของ Rembrandt แต่ตัวละครมีคุณสมบัติตามพระคัมภีร์ เราควรนับภาพตนเองภาพวาดประวัติศาสตร์หรือทั้งสองอย่าง?

แรมแบรนดท์ไม่เพียงแค่มองหาความคล้ายคลึงเท่านั้น เขาใช้ร่างกายของเขาในฐานะนักแสดงเช่นเดียวกับนางแบบที่แสดงออกครั้งแรกของเขา ในงานช่วงปลายบทละครนี้จริงจังมากขึ้น: จิตรกรเผชิญหน้ากับตัวตนของเขาด้วยบทบาท ของพยาน อัครสาวก ศิลปินโบราณ หรือปรมาจารย์ในที่ทํางาน

นี่คือเหตุผลที่ความคิดของ "เซลฟี่ศตวรรษที่ 17" ไม่เพียงพอ กล้องบันทึกลักษณะ; แรมแบรนดท์สร้างการแสดงตนด้วยเครื่องแต่งกายท่าทางแสงวัสดุและประเพณีภาพ

ภาพเหมือนตนเองช่วงปลายของแรมแบรนดท์ เมื่ออายุ 63 ปี
1669 ภาพวาดล่าสุดไม่ได้ซ่อนทั้งอายุหรือวัสดุ อย่างไรก็ตาม พวกเขาหลีกเลี่ยงการสารภาพสารคดีง่ายๆ

ปีที่แล้ว · หลายเวอร์ชัน

ภาพเหมือนตนเองครั้งสุดท้ายคืออะไร?

ภาพเหมือนตนเองหลายภาพมีอายุถึงปี ค.ศ.1669 ซึ่งเป็นปีแห่งการเสียชีวิตของแรมแบรนดท์ ชาวมอริตชูส์นําเสนอภาพของเขาว่าเป็นภาพสุดท้ายแต่ลําดับที่แน่นอนระหว่างเวอร์ชันปลาย ๆ นั้นไม่มั่นใจทั้งหมด

ความหลงใหลมาจากความใกล้ชิดกับความตาย อย่างไรก็ตามจิตรกรไม่ปรากฏเฉยๆ วัสดุยังคงมีความคิดสร้างสรรค์สัมผัสของใบหน้าสั่นสะเทือนเสื้อผ้าถูกสร้างขึ้นเป็นจํานวนมากและรูปลักษณ์ยังคงเป็นการตัดสินใจด้วยภาพ

เราจึงต้องต่อต้านตํานานที่สะดวกเกินไป: ชายชราที่พังทลายไม่ได้แทนที่จิตรกร แม้ว่าสถานการณ์ทางการเงินและครอบครัวของเขาจะยากลําบากภาพเหมือนตนเองยังคงเป็นงานที่ตั้งใจจะทํากับผู้ชม

ภาพเหมือนตนเองของเรมแบรนดท์บนขาตั้ง
อาชีพที่มองเห็นได้ ภาพเหมือนตนเองบนขาตั้งแสดงให้เห็นว่าศิลปินไม่เพียงแต่เป็นใบหน้าเท่านั้น แต่ยังเป็นผู้ผลิตภาพอีกด้วย

การประชุมเชิงปฏิบัติการ · เครื่องมือ · อํานาจหน้าที่

จิตรกรแสดงตนเป็นจิตรกร

ในหลายภาพปลายเครื่องมือและพื้นที่ทํางานได้รับความสําคัญใหม่ ขาตั้ง, แท่งสนับสนุนจานสีหรือวงกลมในพื้นหลังเปลี่ยนคําถาม "สิ่งที่มันดูเหมือน?" เป็น "จิตรกรคืออะไร?"

ใบหน้าแล้วเป็นเพียงองค์ประกอบหนึ่งของเอกลักษณ์ทางวิชาชีพที่ใหญ่กว่า ท่าทางขนาดและระดับของความสมบูรณ์ยืนยันอธิปไตยของการใช้แรงงานคน พื้นที่ที่ระบุแทบไม่สามารถยังคงเปิดโดยสมัครใจได้ในขณะที่ ให้แสงเพ่งความสนใจไปที่ดวงตาและมือ

อิสรภาพนี้อธิบายอิทธิพลของการถ่ายภาพตนเองตอนปลายที่มีต่อ Goya, Courbet, Van Gogh, Lovis Corinth, Francis Bacon และศิลปินร่วมสมัยอีกมากมาย

V · สถานที่ที่จะเห็นขั้นตอนที่จําเป็น

อัตชีวประวัติที่กระจัดกระจายอยู่ระหว่างพิพิธภัณฑ์

ที่ตั้ง งานหรือระยะเวลา สิ่งที่เธอแสดง
พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum, อัมสเตอร์ดัม ภาพเหมือนตนเองของหนุ่มสาวที่มีผมไม่เรียบร้อย ภาพเหมือนตนเองในฐานะอัครสาวกเปาโล ความแตกต่างระหว่างการทดลองในวัยเยาว์กับบทบาทในพระคัมภีร์ตอนปลาย
หอศิลป์แห่งชาติลอนดอน ภาพเหมือนตนเองเมื่ออายุ 34 ปี ค.ศ.1640 ความทะเยอทะยานทางสังคมและการเสวนากับราฟาเอลและทิเชียน
เคนวูดเฮาส์, ลอนดอน ภาพเหมือนตนเองทั้งสองวง ประมาณปี ค.ศ.1665 -1669 จิตรกรผู้ยิ่งใหญ่ เครื่องมือและอํานาจทางการค้า
มอริตชุยส์, กรุงเฮก ภาพเหมือนตนเอง, 1669 ใบหน้าใบสุดท้ายที่รู้จัก วาดอย่างกระตือรือร้นในช่วงปีที่เขาเสียชีวิต
พิพิธภัณฑ์ Kunsthistorisches เวียนนา ภาพเหมือนตนเองในช่วงปี 1652 และ 1650 การกลับคืนสู่กระจกหลังจากช่วงเวลาที่มีประสิทธิผลน้อยลงในการวาดภาพบุคคล
พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก ภาพเหมือนตนเองจากปี 1660 ความยิ่งใหญ่ที่ร้ายแรงและวัสดุที่สร้างขึ้นในช่วงปลายมาก
พิพิธภัณฑ์บ้านแรมแบรนดท์ การแกะสลักที่สําคัญ ความหลากหลายของสํานวน เครื่องแต่งกาย รัฐ และเอกสารสิ่งพิมพ์

ความสนใจ: ผลงานบนกระดาษเปราะบางไม่จัดแสดงถาวร ปรึกษาโปรแกรมของแต่ละพิพิธภัณฑ์ก่อนเดินทาง

คําถามที่พบบ่อย

ทําความเข้าใจตัวเลขโดยไม่ต้องแช่แข็งแคตตาล็อก

แรมแบรนดท์ถ่ายภาพตัวเองกี่ภาพ?

ปัจจุบันนับอนุรักษ์นิยมอยู่ที่ประมาณ 80 ผลงาน: เกือบ 40 ภาพวาด, 31 ภาพแกะสลักและประมาณ 7 ภาพวาด ยอดรวมที่แน่นอนแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับแหล่งที่มาและคําจํากัดความของภาพเหมือนตนเอง

ทําไมบางครั้งเราถึงพบเลข 90 หรือ 100?

แคตตาล็อกเก่ายอมรับภาพวาดสตูดิโอหรือสําเนามากขึ้นเป็นลายเซ็น นับอื่น ๆ เพิ่มการศึกษาการแสดงออกการปรากฏตัวในฉากประวัติศาสตร์หรือหลายรัฐแกะสลัก

เรารู้จักภาพเหมือนตนเองของแรมแบรนดท์ที่วาดไว้กี่ภาพ?

พิพิธภัณฑ์และผู้เชี่ยวชาญโดยทั่วไปพูดถึงภาพวาดลายเซ็นต์เกือบสี่สิบภาพ ชายแดนยังคงเปลี่ยนไปสําหรับงานบางชิ้นที่มีการพูดคุยหรือนําไปใช้อย่างกว้างขวางโดยการประชุมเชิงปฏิบัติการ

เขาสร้างภาพเหมือนตนเองแกะสลักไว้กี่ภาพ?

คลังข้อมูลอ้างอิงประกอบด้วยการแกะสลัก 31 ชิ้นหรือองค์ประกอบที่แกะสลัก หลักฐานจํานวนมากและสถานะที่แตกต่างกันของแผ่นเดียวกันไม่ใช่งานเพิ่มเติมสามสิบเอ็ดชิ้นในแต่ละงานพิมพ์

มีภาพวาดกี่ภาพที่ถูกพิจารณาว่าเป็นภาพเหมือนตนเอง?

โดยทั่วไปภาพวาดประมาณเจ็ดภาพจะถูกเก็บไว้ งานกระดาษมีความละเอียดอ่อนเป็นพิเศษเนื่องจากนักเรียนเลียนแบบครูและแผ่นงานไม่ค่อยมีการลงนาม

ภาพเหมือนตนเองครั้งแรกของแรมแบรนดท์คืออะไร?

ภาพแรกที่น่าเชื่อถือปรากฏในเมืองไลเดนราวปี ค.ศ.1628 ภาพเหล่านี้แสดงให้เห็นศิลปินที่อายุน้อยมากกําลังศึกษาเรื่องแสง ผม เสียงหัวเราะ ความประหลาดใจ และหน้าตาบูดบึ้งอยู่หน้ากระจก

ภาพเหมือนตนเองล่าสุดของเขาคืออะไร?

ภาพวาดหลายชิ้นมีอายุตั้งแต่ปี ค.ศ.1669 ซึ่งเป็นปีที่เขาเสียชีวิต ภาพเหมือนตนเองของ Mauritshuis มักถูกนําเสนอเป็นภาพสุดท้ายหรือภาพสุดท้ายมากโดยไม่มีลําดับเหตุการณ์ที่แน่นอนระหว่างเวอร์ชันปลาย

แรมแบรนดท์วาดภาพเหมือนตนเองทุกปีหรือไม่?

ไม่ การผลิตกระจุกตัวอยู่ในคลื่นโดยเฉพาะในช่วงปลายทศวรรษ 1620, 1630 และช่วงปลายชีวิต บางช่วงมีการบันทึกน้อยกว่ามาก

ภาพเหมือนตนเองของเขาสร้างเป็นไดอารี่หรือไม่?

ปัจจุบันพวกเขาทําให้สามารถติดตามอายุของมันได้ แต่ยังเป็นแบบฝึกหัดการแสดงออก การสาธิตทางเทคนิค รูปภาพสถานะ ส่วนต่างๆ และผลงานที่มีไว้สําหรับตลาดอีกด้วย

ทําไมแรมแบรนดท์ถึงปลอมตัวในภาพเหมือนตนเอง?

เครื่องแต่งกาย หมวกเบเร่ต์ ชุดเกราะ และโซ่แบบเก่าทําให้เขาสามารถสวมบทบาท ชวนให้นึกถึงปรมาจารย์ยุคเรอเนซองส์ และนําเสนอภาพของนักสะสมที่สมบูรณ์ยิ่งกว่าภาพเหมือนพลเรือนธรรมดาๆ

จะเห็นภาพเหมือนตนเองของแรมแบรนดท์ได้ที่ไหน?

อัมสเตอร์ดัม ลอนดอน กรุงเฮก เวียนนา ปารีส นิวยอร์ก และวอชิงตัน ยังคงรักษาตัวอย่างที่สําคัญไว้ พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum รวบรวมขั้นตอนสําคัญหลายขั้นตอนตั้งแต่เยาวชนไปจนถึงภาพเหมือนตนเองในฐานะอัครสาวกเปาโล

ควรปรึกษาการทําสําเนาชุดใด?

คอลเลกชันภาพเหมือนตนเองของ Rembrandt ของ Alpha Reproduction รวบรวมอายุและบทบาทของจิตรกรหลายช่วง รวมถึงผมที่ไม่เรียบร้อย อายุ 34 ปี อัครสาวกเปาโล และวงกลมทั้งสอง

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่