30 อันดับแรก · ลัทธิซูพรีมาติสต์
Malevich และนามธรรมที่รุนแรง
เมื่อสี่เหลี่ยม สี และสีขาวเลิกเป็นตัวแทนของโลกจนกลายเป็นหัวข้อของการวาดภาพ
ลัทธิซูพรีมาติสม์ถือกําเนิดขึ้นในรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 1910 ที่ทางแยกของลัทธิคิวโบฟิวเจอร์ริสม์บทกวีซาอุมและความปรารถนาที่จะปลดปล่อยศิลปะของวัตถุ Malevich นําเสนอระบบใหม่ของเขาใน Petrograd ในปี 1915 ระหว่างนิทรรศการ 0.10 จากนั้นพัฒนาใน Vitebsk กับ UNOVIS การจัดหมวดหมู่นี้แยกแยะแกนกลางทางประวัติศาสตร์นักเรียนและผู้ร่วมงานโดยตรงเปรี้ยวจี๊ดที่อยู่ใกล้เคียงซึ่งโต้เถียงกับเขาและมรดกของยุโรปของนามธรรมทางเรขาคณิตที่รุนแรงนี้
ระนาบ เส้นทแยงมุม และรูปทรงพื้นฐานที่มีสีสันลอยอยู่ในสีขาวซึ่งออกแบบให้เป็นพื้นที่ที่ไม่มีที่สิ้นสุด
เปโตรกราด, 1915
0.10: จัตุรัสดํากลายเป็นเกณฑ์
ในระหว่างการจัดนิทรรศการแห่งอนาคตครั้งสุดท้ายของภาพวาด 0.10 Malevich วางจัตุรัสสีดําของเขาไว้สูงในมุมที่สงวนไว้สําหรับไอคอนตามธรรมเนียม ท่าทางไม่ได้นําเสนอรูปแบบการตกแต่งที่เรียบง่าย: ยืนยันว่าพื้นผิวสีและตําแหน่งสามารถสร้างประสบการณ์ที่สมบูรณ์โดยไม่ต้องอธิบายวัตถุ
วีเต็บสค์, 1920
UNOVIS เปลี่ยนทฤษฎีให้เป็นงานส่วนรวม
ที่โรงเรียนศิลปะ Vitebsk Malevich รวบรวมครูและนักเรียนภายใต้ชื่อ UNOVIS ซึ่งเป็น "ผู้ยืนยันศิลปะใหม่" จัตุรัสสีดํากลายเป็นลายเซ็นทั่วไปของพวกเขาในขณะที่ภาพวาดโปสเตอร์หนังสือโรงละครเครื่องเคลือบและโครงการในเมืองทําหน้าที่เป็นพื้นที่ทดลอง
วิธีการจําแนกประเภท
อิทธิพล การประดิษฐ์ และความจงรักภักดีต่อนามธรรมที่รุนแรง
อันดับประเมินความใกล้ชิดทางประวัติศาสตร์กับลัทธิสูงสุดพลังพลาสติกของผลงานบทบาทในการแพร่กระจายและความอุดมสมบูรณ์ของส่วนขยาย ศิลปินคอนสตรัคติวิสต์หรือนีโอพลาสติกจะรวมเฉพาะเมื่อบทสนทนาของพวกเขากับ Malevich, UNOVIS หรือเรขาคณิตที่ไม่ใช่วัตถุประสงค์โดยตรงทําให้กระจ่างเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของการเคลื่อนไหว
การแตกของการก่อตั้ง
10 อันดับแรก - มาเลวิช, 0.10 และวีเต็บสค์
นักประดิษฐ์และรีเลย์ชุดแรกได้เปลี่ยนสี่เหลี่ยม สี และสีขาวให้เป็นระบบภาพใหม่ทั้งหมด
#1
คาซิเมียร์ มาเลวิช
Malevich แตกสลายด้วยการเป็นตัวแทนเพื่อสร้างรูปแบบและความเป็นจริงที่เป็นอิสระจากสี จากจัตุรัสดําเป็นสีขาวบนสีขาวเขาเปลี่ยนผืนผ้าใบเป็นสนามของพลังงานจิตและให้อํานาจสูงสุดขอบเขตที่รุนแรง
ดูคอลเลกชั่น Kazimir Malevich
#2
เอล ลิสซิทสกี้
ลิสซิทสกีแปลงคําศัพท์แบบลัทธิสูงสุดเป็นระบบเชิงพื้นที่การพิมพ์และสถาปัตยกรรม Prouns ของเขาทําหน้าที่เป็นสถานีข้ามระหว่างการวาดภาพและการก่อสร้างเตรียมภาษาสมัยใหม่ที่แพร่กระจายจาก Vitebsk ไปยังเบอร์ลิน
ดูคอลเลกชั่น El Lissitzky
#3
โอลก้า โรซาโนวา
โรซาโนวาผลักดันสีไปสู่ความเข้มเกือบไม่มีสาระสําคัญ องค์ประกอบที่ไม่ใช่วัตถุประสงค์ของเขามีสีมากกว่าหลักคําสอนทําให้เครื่องบินลอยน้ํามีความเร็วและอิสระซึ่งเร็วมากขยายสนามสูงสุด
ดูคอลเลกชั่น Olga Rozanova
#4
อีวาน คลิอุน
Kliun เข้าร่วมในการสาธิตลัทธิสูงสุดครั้งแรกก่อนที่จะสํารวจแสงทรงกลมและสี ผลงานของเขาเผยให้เห็นการอภิปรายภายในของการเคลื่อนไหว: วิธีรักษาความบริสุทธิ์ทางเรขาคณิตในขณะที่ต่ออายุความรู้สึกของภาพ
ดูคอลเลคชั่นอีวาน คลิอุน
#5
ลิวบอฟ โปโปวา
โปโปวาสร้างภาพวาดเป็นทางแยกของแรง สถาปัตยกรรมภาพของเขาซ้อนทับระนาบเส้นทแยงมุมและพื้นผิวจากนั้นเปิดไปทางสิ่งทอและโรงละครโดยไม่สูญเสียความต้องการที่เป็นนามธรรมของการวิจัยของเขา
ดูคอลเลกชั่น Lyubov Popova
#6
อีวานถูกลงโทษ
Puni จัดนิทรรศการร่วมกับ Ksenia Bogouslavskaya 0.10 ซึ่งมีการเปิดเผยลัทธิสูงสุดต่อสาธารณะ ภาพวาด-ภาพนูนต่ํานูนสูงและการชุมนุมของเขาตั้งคําถามถึงเส้นขอบระหว่างพื้นผิว วัตถุจริง และเครื่องหมายเรขาคณิต
ดูคอลเลกชั่น Ivan Puni
#7
อิเลีย ชาชนิก
Tchachnik เป็นหนึ่งในล่ามที่แม่นยําที่สุดของ Malevich สี่เหลี่ยมและวงกลมของมันยืดเป็นสีขาวขยายอํานาจสูงสุดในการวาดภาพในการวาดภาพและแม้กระทั่งในการตกแต่งเครื่องเคลือบ
ดูคอลเลกชั่น Ilia Tchachnik
#8
นิโคไล ซูติน
Souétine เปลี่ยนภาษา suprematist ลงบนจาน บริการ และโครงการสถาปัตยกรรม ผู้ร่วมงานอย่างใกล้ชิดของ Malevich เขาแสดงให้เห็นว่านามธรรมที่เกิดบนผืนผ้าใบสามารถกลายเป็นการตกแต่ง วัตถุ และสิ่งแวดล้อมได้อย่างไร
ดูคอลเลกชั่นนิโคไล ซูเอติน
#9
เวรา เออร์โมลาเอวา
Ermolaeva บริหารโรงเรียน Vitebsk และอํานวยความสะดวกในการมาถึงของ Malevich จิตรกร บรรณาธิการ และนักวาดภาพ เธอให้ภาษาใหม่เป็นมิติทางการศึกษาและส่วนรวมที่จําเป็นต่อการก่อตัวของ UNOVIS
ดูคอลเลกชั่น Vera Ermolaeva
#10
นาเดซดา อุดาลโซวา
Oudaltsova มีส่วนร่วมในการจัดนิทรรศการชี้ขาดของเปรี้ยวจี๊ดรัสเซียและพัฒนาการก่อสร้างที่แผนดูเหมือนอยู่ภายใต้กองกําลังของฝ่ายตรงข้าม อย่างไรก็ตามมันยังคงรักษาความเป็นอิสระที่สําคัญจากระบบของ Malevich
อ่านรายการวิกิพีเดียฟิลด์ที่ไม่ใช่วัตถุประสงค์
อันดับ 11 ถึง 15 - ฉาก วัสดุ และโมเดลตัวนับ
เกี่ยวกับลัทธิสูงสุด เรขาคณิตมาบรรจบกับโรงละคร วัฒนธรรมการผลิต ลัทธิเอกภาพ และการถกเถียงเรื่องการก่อสร้าง
#11
อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์
Exter หมุนเวียนลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมอนาคตและนามธรรมระหว่างเคียฟมอสโกและปารีส ชุดและเครื่องแต่งกายของมันปรับใช้เรขาคณิตในพื้นที่อยู่อาศัยของเวทีในการติดต่อโดยตรงกับร่างกายและการเคลื่อนไหว
ดูคอลเลกชั่น Alexandra Exterอเล็กซานเดอร์ ร็อดเชนโก้
Rodchenko เผชิญหน้ากับลัทธิสูงสุดด้วยวัตถุนิยมและนามธรรมเชิงวิเคราะห์ ของเขา Black on Black จากนั้นย้ายไปก่อสร้างเปลี่ยนคําถามจากรูปแบบบริสุทธิ์ไปสู่กระบวนการวัสดุและการผลิต
ดูคอลเลกชั่น Alexander Rodchenko
#13
วาร์วารา สเตปาโนวา
สเตปาโนวาทดลองวาดภาพที่ไม่มีวัตถุประสงค์ก่อนที่จะทุ่มเทพลังงานให้กับสิ่งทอเสื้อผ้าและกราฟิก การเดินทางของเขารวบรวมการเปลี่ยนแปลงจากนามธรรมขาตั้งไปสู่วัฒนธรรมภาพที่มีไว้สําหรับชีวิตสมัยใหม่
อ่านรายการวิกิพีเดีย
#14
วลาดิสลาฟ สเตรเซมีรันสกี้
Strzemiÿski นําบทเรียนของ Malevich ไปยังโปแลนด์ซึ่งเขาได้ค้นพบระบบของเขาเอง Unism เขาคิดว่าผืนผ้าใบเป็นเนื้อเดียวกันทั้งหมดและกลายเป็นการถ่ายทอดที่สําคัญระหว่างเปรี้ยวจี๊ดของรัสเซียและนามธรรมของยุโรป
ดูคอลเลกชั่น Władysław Strzemiÿski
#15
เคเซเนีย โบกูสลาฟสกายา
Bogouslavskaya มีบทบาทชี้ขาดในการจัดนิทรรศการ Tramway V และ 0.10 งานวาดภาพสิ่งทอและการจัดจําหน่ายของเขามาพร้อมกับการเกิดขึ้นของสาธารณชนของลัทธิสูงสุดควบคู่ไปกับ Ivan Puni
อ่านรายการวิกิพีเดียการประชุมเชิงปฏิบัติการแบบกลุ่ม
อันดับ 16 ถึง 20 - UNOVIS บัลเล่ต์ และการสอน
ในเมืองวีเต็บสค์ เลนินกราด นักเรียนและผู้ร่วมงานได้นําทฤษฎีมาใช้ในการสอน การแสดงบนเวที และศิลปะประยุกต์
#16
นีน่า โคแกน
Kogan สอนที่ Vitebsk และในปี 1920 ได้ออกแบบ Suprematist Ballet ซึ่งบุคคลเรขาคณิตกลายเป็นนักแสดง การเรียบเรียงของเขาผสมผสานเศรษฐกิจที่เป็นทางการ จังหวะบนเวที และความรู้สึกที่ตัดกันอย่างเฉียบแหลม
ดูคอลเลคชั่น นีน่า โคแกน
#17
เลฟ ยูดิน
Yudin อยู่ในวงในของนักเรียน Vitebsk จากนั้นไปที่ GINKhUK ของเลนินกราด งานของเขาเชื่อมโยงวินัยสูงสุดการศึกษาปริมาณและการกลับมาใส่ใจกับแม่ลายโดยไม่สูญเสียความรู้สึกของการก่อสร้าง
ดูคอลเลกชั่น Lev Ioudine
#18
เดวิด เอียเกอร์สัน
Iakerson สอนในโรงเรียน Vitebsk และมีส่วนร่วมในการทดลองโดยรวมเกี่ยวกับ UNOVIS ผลงานของเขาในปี 1920 จัดระเบียบรูปทรงสีบางอย่างในพื้นที่สีขาวที่มีโพลาไรซ์สูง
ดูคอลเลคชันของเดวิด เอียเคอร์สัน
#19
แอนนา เลปอร์สกายา
Leporskaya เรียนกับ Malevich กลายเป็นผู้ร่วมงานของเขาและรักษาส่วนสําคัญของเอกสารสําคัญของเขา จากนั้นเธอก็เปลี่ยนวัฒนธรรมของเธอในรูปแบบบริสุทธิ์เป็นเครื่องลายครามสีขาวแห่งความสุขุมที่ดี
อ่านรายการวิกิพีเดีย
#20
เวร่า เพสเทล
เพสเทลมีส่วนร่วมในเครือข่ายของมอสโกเปรี้ยวจี๊ดและเปลี่ยนวัตถุให้เป็นการชุมนุมของแผน บริษัท องค์ประกอบของเขาตั้งแต่ปี 1916 ถึง 1917 เป็นพยานถึงย่านที่มีผลระหว่างลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมลัทธิสูงสุดและคอนสตรัคติวิสต์
ดูคอลเลกชัน Vera Pestelสู่การก่อสร้าง
อันดับ 21 ถึง 25 - สถาปัตยกรรม สี และการแข่งขัน
การวิจัยที่อยู่ใกล้เคียงให้ความกระจ่างเกี่ยวกับการเปลี่ยนจากพื้นที่ทาสีไปเป็นวัสดุจริง การตกแต่ง และการสื่อสารที่ปฏิวัติวงการ
#21
อเล็กซานเดอร์ เวสนิน
เวสนีนได้สํารวจการวาดภาพนามธรรมก่อนที่จะกลายเป็นบุคคลสําคัญในสถาปัตยกรรมคอนสตรัคติวิสต์ การจัดองค์ประกอบภาพและฉากละครของเขาทําให้เส้นทแยงมุมเป็นเครื่องมือในการคิดเกี่ยวกับจังหวะ พื้นที่ และพลวัตสมัยใหม่
อ่านรายการวิกิพีเดีย
#22
อเล็กเซย์ มอร์กูนอฟ
Morgunov ทํางานร่วมกับ Malevich ในช่วงหลายปีก่อนการกําเนิดของลัทธิซูพรีมาติสต์ การเดินทางของเขาจากลัทธิคิวโบ-ฟิวเจอร์ริสม์ไปสู่งานศิลปะที่ไม่มีวัตถุประสงค์ทําให้กระจ่างเกี่ยวกับการทดลองที่ระบบใหม่เกิดขึ้น
ดูคอลเลกชั่นของ Alexei Morgunov
#23
มิคาอิล มัตยูชิน
Matiouchine แต่งเพลงให้กับ Victoire sur le soleil ซึ่งเป็นการแสดงที่หนึ่งในต้นแบบของ Black Square ปรากฏขึ้น งานวิจัยของเขาเกี่ยวกับการมองเห็นและสีที่ขยายออกไปนําเสนอเส้นทางอื่นทางสรีรวิทยาและจักรวาลไปสู่สิ่งที่เป็นนามธรรม
ดูคอลเลคชั่นมิคาอิล มาติอูชิน
#24
กุสตาฟ คลูซิส
คลูซิสผ่านการสอนของมาเลวิชก่อนที่จะพัฒนาซุ้มภาพตัดต่อและโปสเตอร์ มันแปลงเส้นทแยงมุมและพลังงานของ suprematist เป็นอุปกรณ์สื่อสารในการให้บริการของวัฒนธรรมการปฏิวัติ
ดูคอลเลกชั่น Gustav Klucis
#25
วลาดิมีร์ ทัตลิน
Tatlin เป็นคู่แข่งที่ยิ่งใหญ่ของ Malevich ในนิทรรศการ 0.10 ภาพนูนต่ํานูนสูงของเขาปฏิเสธพื้นที่ของนักเล่นกลลวงตาในความโปรดปรานของวัสดุจริงเสนอจุดแตกต่างที่สําคัญกับประวัติศาสตร์ใด ๆ ของนามธรรมหัวรุนแรงของรัสเซีย
ดูคอลเลกชั่น Vladimir Tatlinเรขาคณิตสากล
อันดับ 26 ถึง 30 - โปแลนด์ ยุโรป และพื้นที่จริง
ลัทธิหัวรุนแรงของรัสเซียขยายไปสู่ประติมากรรมอวกาศ สถาปัตยกรรมภาพ และนามธรรมที่ยุโรปสร้างขึ้น
#26
คาทาร์ซินา โคโบร
Kobro คิดของประติมากรรมเป็นองค์กรต่อเนื่องของพื้นที่มากกว่าปริมาณปิด กับ Strzemiÿski เธอยังคงอภิปรายรัสเซียเกี่ยวกับเรขาคณิตการก่อสร้างและประสบการณ์สมัยใหม่ในโปแลนด์
ดูคอลเลกชั่น Katarzyna Kobro
#27
นอม กาโบ
กาโบแทนที่มวลแกะสลักด้วยระนาบเส้นและวัสดุโปร่งใส แถลงการณ์ที่สมจริงของเขาขยายความทะเยอทะยานของเปรี้ยวจี๊ดรัสเซียไปสู่การสร้างพื้นที่และการเคลื่อนไหวอย่างมีเหตุผล
อ่านรายการวิกิพีเดีย
#28
อองตวน เพฟสเนอร์
Pevsner แบ่งปันกับพี่ชายของเขา Naum Gabo แนวคิดทางคณิตศาสตร์และเชิงพื้นที่ของศิลปะ พื้นผิวโลหะที่พัฒนาได้ของมันจะย้ายนามธรรมทางเรขาคณิตของเครื่องบินไปยังสถานะทางกายภาพที่เปิดสู่อวกาศ
อ่านรายการวิกิพีเดีย
#29
ลาโฮส คาสซัค
Kassak เผยแพร่ภาษาคอนสตรัคติวิสต์และลัทธิสูงสุดในกรุงเวียนนาและบูดาเปสต์ผ่านวารสารและสถาปัตยกรรมภาพของเขา องค์ประกอบของเขาทําให้การตีพิมพ์ห้องปฏิบัติการยุโรปของเรขาคณิตสมัยใหม่
อ่านรายการวิกิพีเดีย
#30
ฌอง โกริน
โกรินพัฒนาในฝรั่งเศสเป็นนามธรรมที่สร้างขึ้นซึ่งค่อยๆออกจากพื้นผิวเพื่อบรรเทา เส้นทแยงมุมและปริมาตรแสดงให้เห็นว่าอุดมคติทางเรขาคณิตที่รุนแรงขยายไปในอวกาศหลังจากเปรี้ยวจี๊ดของรัสเซีย
อ่านรายการวิกิพีเดียแหล่งที่มาและส่วนขยาย
ทําความเข้าใจลัทธิสูงสุดในการเก็บรวบรวมสาธารณะ
แถลงการณ์ ภาพวาด ภาพถ่ายในสตูดิโอ และวัตถุต่างๆ ช่วยให้คุณสามารถติดตามการเคลื่อนไหวจากพื้นผิวของภาพวาดไปยังพื้นที่ที่สร้างขึ้น
หลักสูตรการสืบพันธุ์อัลฟ่า
จัตุรัสดําไม่ใช่จุดสิ้นสุด แต่เป็นจุดเริ่มต้น
ลัทธิสูงสุดจงใจลดคําศัพท์ของการวาดภาพเพื่อขยายความทะเยอทะยาน สี่เหลี่ยมจัตุรัสสามารถกลายเป็นไอคอนที่ทันสมัยเส้นทแยงมุมความรู้สึกของการบินและสีขาวพื้นที่ที่ไม่มีขอบฟ้าที่รูปแบบหลบหนีแรงโน้มถ่วง
จากโรซาโนวาถึงลิสซิทสกี จากชัคนิคถึงสเตรเซมียึสกี้การเดินทางสามสิบครั้งนี้แสดงให้เห็นว่าสิ่งประดิษฐ์ของมาเลวิชไม่เคยถูกขังอยู่ในภาพวาด มันหมุนเวียนไปสู่หนังสือ เวที เครื่องลายคราม สถาปัตยกรรม และนามธรรมที่สร้างขึ้นซึ่งทําเครื่องหมายตลอดศตวรรษที่ 20
0 ความคิดเห็น