เที่ยวบินสู่อียิปต์ที่บ้านของแรมแบรนดท์
ภาพวาด ภาพวาด และงานแกะสลักแสดงให้เห็นว่าตอนในพระคัมภีร์กลายเป็นตอนของแรมแบรนดท์ในการศึกษาการเดินทาง กลางคืน และแสงที่เปราะบางได้อย่างไร
ไม่ใช่งาน แต่เป็นงานวิจัย
แรมแบรนดท์ไม่ได้จัดการ เที่ยวบินสู่อียิปต์ เพียงครั้งเดียว จากวัยหนุ่มของเขาในไลเดนจากนั้นในปีที่เป็นผู้ใหญ่ของเขาในอัมสเตอร์ดัมเขากลับไปสู่การเดินทางของโจเซฟแมรี่และเด็ก เขาทําภาพวาดกลางคืนภาพวาดที่รวดเร็วและภาพพิมพ์หลายภาพซึ่งบรรยากาศเปลี่ยนไปด้วยเทคนิคและแม้กระทั่งหมึกของแต่ละแผ่น
ด้ายทั่วไปไม่ใช่ความแปลกใหม่ แรมแบรนดท์หลีกเลี่ยงปิรามิดและการตั้งค่าทางโบราณคดี แต่แสดงให้เห็นครอบครัวที่อ่อนแอที่ก้าวหน้าในภูมิทัศน์ของชาวดัตช์ที่แปลงร่างด้วยจินตนาการ: เส้นทาง, ไม้, ลําธาร, หยุดรอบกองไฟหรือโคมไฟเล็กๆ ในตอนกลางคืน
สี่ช่วงเวลา สี่วิธีในการเล่าเรื่อง
การค้นหาบรรทัด
หนึ่งในการแกะสลักครั้งแรก: เส้นมีชีวิตชีวา ไม่สม่ําเสมอ เกือบจะเป็นแบบด้นสด
ภูมิทัศน์ดูดซับ
ในการพักผ่อนยามค่ําคืน ครอบครัวศักดิ์สิทธิ์จะกลายเป็นบ้านที่ส่องสว่างท่ามกลางธรรมชาติอันยิ่งใหญ่
ค่ําคืนครอบงํา
ตะเกียงของโจเซฟเพียงพอที่จะดึงร่างสีดําลึกออกมา
การเดินทางดําเนินต่อไป
การข้ามลําธารเปลี่ยนเรื่องราวทางศาสนาให้กลายเป็นฉากการพลัดถิ่นอย่างเป็นรูปธรรม
ทําไมครอบครัวศักดิ์สิทธิ์ถึงหนี?
ในพระวรสารตามมัทธิว (2, 13 -15) ทูตสวรรค์เตือนโยเซฟในความฝันว่า เฮโรดกําลังมองหาเด็กที่จะทําลายเขา โยเซฟลุกขึ้นในเวลากลางคืนพาพระเยซูและมารีย์แล้วเกษียณอายุไปอียิปต์ ข้อความในพระคัมภีร์สั้นมาก มันอธิบายทั้งเส้นทางหรือภูเขาหรือหยุด
ศิลปินจึงสร้างสัญลักษณ์ขึ้นมา: แมรี่อุ้มเด็กไว้บนลา โจเซฟเดินเคียงข้าง บางครั้งได้รับคําแนะนําจากทูตสวรรค์ THE พักผ่อนระหว่างเที่ยวบินสู่อียิปต์, กับครอบครัวที่ถูกจับในภูมิประเทศ, ส่วนใหญ่มาจากประเพณีที่ไม่มีหลักฐานและเรื่องราว แรมแบรนดท์ใช้ทั้งสองสูตรโดยไม่สับสน
"แสดงอันตรายโดยไม่แสดงให้ทหารเห็น กลางคืน ความเหนื่อยล้า และเส้นทางก็เพียงพอแล้ว"
ประโยคนี้สรุปการอ่านภาพทั้งหมด ไม่ใช่คําพูดจากแรมแบรนดท์
ยังคงประสาทกัด
ภาพพิมพ์เล็ก ๆ นี้เป็นของความพยายามครั้งแรกของแรมแบรนดท์ ฉากนี้ไม่ใช่องค์ประกอบที่เคร่งขรึม: โจเซฟก้าวหน้าไปมารียืนบนลาและกลุ่มดูเหมือนจะถูกยึดกลางทางเดิน ขนาดของการแกะสลักคือ ข้ามอย่างรวดเร็ว ภาพเงาเป็นพื้นฐาน พืชพรรณเกือบจะเขียนลวกๆ
ตัวละครที่ปะทะกันนี้ไม่ใช่แค่ความอึดอัดใจในวัยเยาว์เท่านั้น มันก่อให้เกิดความรู้สึกของการเคลื่อนไหวอยู่แล้ว การจ้องมองไม่ค้างอยู่บนใบหน้า; มันติดตามความก้าวหน้าของครอบครัว ภูมิทัศน์กลายเป็นประสบการณ์ทางกายภาพและไม่ใช่การตั้งค่า
ไฟเล็กๆ ใต้ท้องฟ้าอันกว้างใหญ่
ในภูมิประเทศกลางคืนของปี 1647 วิชาศาสนาเกือบจะถูกซ่อนไว้ บ้านที่อยู่ใกล้ที่ครอบครัวพักอยู่ครอบครองเพียงส่วนเล็ก ๆ ของพื้นผิว ต้นไม้เมฆและน้ําสะท้อนแสงสร้างความลึกที่ดวงตาลังเลก่อนที่จะรับรู้ถึงตอนนี้
การเคลื่อนไหวนี้มีความสําคัญ: ครอบครัวศักดิ์สิทธิ์ไม่ใช่กลุ่มอนุสาวรีย์ที่วางอยู่หน้าภูมิทัศน์อีกต่อไป มันทนทุกข์ทรมานกับขนาดและความมืด ไฟปกป้อง แต่ยังเผยให้เห็นถึงความล่อแหลมของการแวะพักที่นั่น จิตรกรรม จึงผสมผสานความทุ่มเทและประสบการณ์ในแต่ละวัน เช่นเดียวกับฉากในประเทศอื่นๆ ของแรมแบรนดท์
เดอะ ภาพวาด ยังช่วยให้คุณแยกแยะได้ การหลบหนี ของ พักผ่อน. ที่นี่การเคลื่อนไหวถูกระงับ; เรื่องราวยังคงสัญญาว่าเราจะต้องจากไปอีกครั้ง
ตะเกียงประดิษฐ์พื้นที่ทั้งหมด
ในที่มีชื่อเสียง ห้องกลางคืน, โจเซฟถือโคมไฟ แสงของมันไม่ได้อธิบายฉากอย่างสม่ําเสมอ: มันตัดชิ้นส่วนไม่กี่ชิ้นแขวนเสื้อ, ภูเขาและใบหน้าแล้วหายไปในมวลสีดํา แมรี่และเด็กดูเหมือนเป็นตัวแทนน้อยกว่าการป้องกันโดยเงา
แรมแบรนดท์จงใจทิ้งหมึกไว้บนจานในขณะที่พิมพ์ "โทนสีจาน" นี้ครอบคลุมกระดาษด้วยผ้าคลุมหน้าและสามารถเช็ดได้แตกต่างจากหลักฐานหนึ่งไปยังอีกหลักฐานหนึ่ง ภาพจึงไม่มีอยู่ในรูปแบบเดียว แก้ไขได้อย่างแน่นอน: การออกรางวัลแต่ละครั้งสามารถให้ค่ําคืนที่ด้านมากขึ้น โคมไฟที่คมชัดขึ้น หรือการเปลี่ยนภาพที่นุ่มนวลยิ่งขึ้น
พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนถือว่าแผ่นนี้เป็นหนึ่งในการทดลองด้านมืดที่ยอดเยี่ยมครั้งแรกของแรมแบรนดท์ในงานภาพพิมพ์ เทคนิคนี้ไม่เพียงทําหน้าที่ให้เกิดผลเท่านั้น แต่ยังทําให้รู้สึกถึงความยากลําบากในการมองเห็นอีกด้วย
การวาดภาพและการแกะสลักเปิดตัวเรื่องราวเดียวกันอีกครั้ง
ประดิษฐ์โดยการทําใหม่
ปากกาหรือการล้างช่วยให้คุณสามารถเคลื่อนย้ายตัวเลขได้อย่างรวดเร็วทดสอบเมาท์และมองหาความสัมพันธ์ระหว่างกลุ่มกับถนน ในแผ่นประเภทนี้พลังงานของความคิดมีความสําคัญมากกว่าเสร็จสิ้น
การหยุดกลายเป็นการศึกษา
รูปทรงที่แทบไม่ถูกกัดทําให้มองเห็นกระดาษจํานวนมาก ครอบครัวถูกสร้างขึ้นในระบบเศรษฐกิจของวิธีการซึ่งนําการพิมพ์เข้าใกล้ภาพร่างมากขึ้นในขณะที่ยังคงความสามารถในการทําซ้ําของจาน
กระแสเข้ามาขวางทาง
ครอบครัวก้าวหน้าในใจกลางภูมิทัศน์ที่กว้าง ทางเดินของน้ําทําให้การเดินทางเป็นรูปธรรม: ความสมดุลของลาขั้นตอนที่ระมัดระวังของโจเซฟธนาคารมืดและการเปิดส่องสว่างจัดระเบียบการเคลื่อนไหว
แรมแบรนดท์แปลงร่างเฮอร์คิวลิส เซเกอร์ส
กรณีที่น่าประหลาดใจที่สุดไม่ใช่การคัดลอก แรมแบรนดท์มีแผ่นจารึกที่เฮอร์คิวลิส เซเกอร์ส สลักไว้เป็นภาพ โทบิตและนางฟ้า. เขาลบนักเดินทางทั้งสองรักษาส่วนใหญ่ของภูมิทัศน์หินแล้วจารึกโจเซฟและแมรี่ในพื้นที่ที่มีอยู่แล้วนี้
ผลซ้อนสองขั้นตอนความคิดสร้างสรรค์ ภูมิประเทศต้นไม้และมวลไกลดําเนินการวิสัยทัศน์ที่หายากของ Segers; ครอบครัวศักดิ์สิทธิ์และบางจุดแห้งครอบคลุมเป็นของแรมแบรนดท์ ศิลปินทําหน้าที่เป็นล่ามที่นี่: เขาไม่ได้ทําลายภูมิทัศน์เขาเปลี่ยนประวัติศาสตร์
การแทรกแซงนี้ยังเผยให้เห็นว่า Rembrandt ชื่นชม Segers มากเพียงใด ช่างแกะสลักทดลองที่มีทิวทัศน์สีสันสดใสและภาพพิมพ์ที่หลากหลายได้ประกาศอิสรภาพในการพิมพ์ของเขาเอง
สิ่งที่แต่ละเทคนิคนํามา
| ปานกลาง | กําลังหลัก | ผลต่อเนื้อเรื่อง | จุดเฝ้าระวัง |
|---|---|---|---|
| จิตรกรรม | สี วัสดุ และแสงต่อเนื่อง | ภูมิทัศน์สามารถกลืนกินร่างหรือทําให้เตาไฟส่องแสงในตอนกลางคืน | ผลงานทางประวัติศาสตร์หลายชิ้นได้เปลี่ยนการระบุแหล่งที่มา ปรึกษาประกาศพิพิธภัณฑ์ |
| การวาดภาพ | ความเร็ว การแก้ไข และการค้นหาท่าทาง | การเดินทางดูเหมือนเกิดขึ้นทันที เกือบจะสังเกตได้ทันที | แผ่นงานอาจเป็นงานประดิษฐ์ การศึกษา หรืองานเวิร์คช็อปแบบสแตนด์อโลน |
| การแกะสลัก | อิสระของสายกัดในวานิช | เส้นทาง กิ่งก้าน และภาพเงาถูกสร้างขึ้นด้วยความเป็นธรรมชาติอย่างยิ่ง | สถานะของเพลตเปลี่ยนรายละเอียดบางอย่าง |
| ปลายแห้งและโทนสีจาน | สีดํากํามะหยี่ สําเนียง และรูปแบบหมึก | กลางคืนกลายเป็นสสารและแสงสว่างเป็นรูปลักษณ์ | การทดสอบสองครั้งในสภาวะเดียวกันอาจมีบรรยากาศที่แตกต่างกัน |
สี่รายละเอียดที่ต้องดู
แหล่งกําเนิดแสง
โคมไฟ ไฟ ดวงจันทร์ หรือการทําให้ผอมบาง: ขั้นแรกให้ระบุสิ่งที่ทําให้มองเห็นตัวเลขได้
ขนาดของกลุ่ม
ยิ่งครอบครัวมีขนาดเล็ก ภูมิทัศน์ก็จะยิ่งบ่งบอกถึงระยะทาง ความไม่แน่นอน และอันตรายมากขึ้นเท่านั้น
ทิศทางของขั้นตอน
เส้นทแยงมุม ฝั่ง หรือเส้นทางจะเปลี่ยนภาพนิ่งให้เป็นการเดินทางที่ต่อเนื่อง
พิมพ์สีดํา
ในการพิมพ์ ให้เปรียบเทียบหลักฐาน: การเช็ดสามารถเปลี่ยนความลึกของกลางคืนได้
มีภาพวาดสองภาพโดย Rembrandt อยู่ใน ภาพจำลอง
เที่ยวบินสู่อียิปต์
องค์ประกอบอ่อนเยาว์ที่แสงแยกครอบครัวในความมืด
ภูมิทัศน์ที่มีการพักผ่อน
จุดสนใจที่สดใสและภูมิทัศน์ยามค่ําคืนอันกว้างใหญ่ในการทําสมาธิที่ลึกที่สุดครั้งหนึ่งของจิตรกร
แรมแบรนดท์ คอลเลคชั่น
ภาพบุคคล ฉากในพระคัมภีร์ ทิวทัศน์ และไคอาโรสคูโรขนาดใหญ่รวมตัวกันในร้าน
เที่ยวบินสู่อียิปต์ที่บ้านของแรมแบรนดท์
แรมแบรนดท์บรรยายภาพเที่ยวบินสู่อียิปต์กี่ครั้งแล้ว?
ไม่มีหมายเลขเดียวที่ครอบคลุมภาพวาดทั้งหมดภาพวาดแกะสลักรัฐและผลงานสตูดิโอ แคตตาล็อกแยกแยะภาพพิมพ์ลายเซ็นหลายภาพวาดของการระบุแหล่งที่มาตัวแปรและภาพวาดซึ่งบางส่วน ได้รับการประเมินใหม่แล้ว เป็นการดีกว่าที่จะพูดถึงธีมที่เกิดซ้ํามาเกือบสามสิบปี
งานแกะสลักที่มีชื่อเสียงที่สุดในซีรีส์คืออะไร?
เที่ยวบินสู่อียิปต์: การเล่นตอนกลางคืน, วันที่ 1651, เป็นที่รู้จักกันดีที่สุด โคมไฟของโจเซฟนําออกกลุ่มของความมืดที่ได้จากการรวมกันของการแกะสลักจุดแห้งสิ่วและโทนจาน
เที่ยวบินและการพักผ่อนระหว่างเที่ยวบินเป็นตอนเดียวกันหรือไม่?
พวกเขาอยู่ในการเดินทางเดียวกันแต่สัญลักษณ์ที่แตกต่างกัน เที่ยวบินแสดงให้เห็นครอบครัวในการย้าย; ส่วนที่เหลือแสดงให้เห็นว่ามันหยุด บัญชีบัญญัติของแมทธิวไม่ได้อธิบายการหยุดนี้อุดมไปด้วยประเพณีต่อมา
ทําไมภาพพิมพ์ 1651 ถึงไม่เหมือนกันทั้งหมด?
แรมแบรนดท์เปลี่ยนแปลงการเช็ดและบางครั้งก็ทิ้งหมึกไว้บนพื้นผิวของแผ่น โทนสีของแผ่นนี้จะเปลี่ยนเงาและแสง สถานะที่แตกต่างกันจะเพิ่มแหล่งที่มาของการเปลี่ยนแปลงอื่น
แรมแบรนดท์สลักบนแผ่นโลหะเซเกอร์สจริงหรือ?
ใช่. เขาปรับปรุงแผ่นโลหะ Hercules Segers ที่เป็นภาพก่อน โทบิตและนางฟ้า. พระองค์ทรงเปลี่ยนนักเดินทางเป็นครอบครัวศักดิ์สิทธิ์และแก้ไขข้อความบางตอนโดยยังคงรักษาภูมิทัศน์ส่วนใหญ่ไว้
ลา จิตรกรรม ตั้งแต่ปี 1627 เป็นของ Rembrandt หรือไม่?
เดอะ ภาพวาด เดอตูร์ถูกนําเสนอแบบดั้งเดิมเป็นงานต้นโดยแรมแบรนดท์และยังคงเกี่ยวข้องกับคลังข้อมูลของเขา เช่นเดียวกับงานโบราณใด ๆ ประกาศพิพิธภัณฑ์และการค้นหาแคตตาล็อกเป็นข้อมูลอ้างอิงที่ต้องการ
ทําไมแรมแบรนดท์ถึงไม่ได้เป็นตัวแทนของอียิปต์โบราณ?
หัวเรื่องของมันเป็นจุดหมายปลายทางน้อยกว่าการเดินทาง เขาแปลตอนเป็นภูมิประเทศที่คุ้นเคย ป่า และชื้น ความใกล้ชิดนี้ทําให้ความกลัว ความเหนื่อยล้า และการปกป้องครอบครัวเกิดขึ้นทันทีสําหรับผู้ชม
วันนี้ดูผลงานเหล่านี้ได้ที่ไหน?
ภาพพิมพ์ถูกเก็บไว้ในคอลเลกชันมากมาย รวมถึง Rijksmuseum, Metropolitan Museum of Art และ National Gallery of Art ภูมิทัศน์ของปี 1647 ถูกเก็บไว้ในหอศิลป์แห่งชาติไอร์แลนด์ และ จิตรกรรม เยาวชนในทัวร์
0 ความคิดเห็น