การประชุมเชิงปฏิบัติการ · วิชา · การสอบทางวิทยาศาสตร์

ลีโอนาร์ดไง เขากําลังวาดภาพเหรอ?

จากแผงที่เตรียมไว้ไปจนถึงการเคลือบครั้งสุดท้าย: วิธีการทดลองที่ช้า แก้ไขได้ และทดลอง สร้างขึ้นใหม่โดยใช้ผลงานที่ยังไม่เสร็จ การเอ็กซเรย์ และการสะท้อนอินฟราเรด

ติดตามเลเยอร์ดูข้อยกเว้น

นักบุญเจอโรม: ความไม่สมบูรณ์ทําให้มองเห็นสถานะการทํางานหลายประการ

โมนาลิซ่า: พื้นผิวที่เป็นหนึ่งเดียวด้วยการเปลี่ยนแปลงที่ยาวนาน

แผงการสนับสนุนหลัก

การเตรียมการพื้นผิวที่ชัดเจนและเรียบเนียน

น้ํามันเวลาและความโปร่งใส

การกลับใจองค์ประกอบที่แก้ไข

คําตอบสั้นๆ

เลโอนาร์โดสร้างขึ้นแทนที่จะเต็ม

เขาเริ่มต้นจากการสนับสนุนที่เตรียมไว้อย่างรอบคอบพัฒนาการออกแบบและค่านิยมจากนั้นซ้อนทับชั้นสีน้ํามันบาง ๆ มากขึ้นเรื่อย ๆ เขาสามารถย้ายรูปปรับเปลี่ยนมือและใช้ใบหน้านานหลังจากเริ่มวาดภาพ

01การสนับสนุนแผงที่มีความเสถียร

02การเตรียมการพื้นหลังที่ชัดเจนและเรียบเนียน

03การวาดภาพเส้นทางพื้นฐาน

04ถ่ายแบบเงาและปริมาตร

05สีชั้นทึบแสงหรือกึ่งทึบแสง

06กลาซิสภาพยนตร์โปร่งแสง

07การเริ่มต้นใหม่การแก้ไขและการรวมเป็นหนึ่ง

I · การสนับสนุน

การทดลองไม้ ผนัง และมีความเสี่ยง

กรณีปกติ

แผงไม้

ส่วนใหญ่ของภาพเขียนที่เก็บรักษาไว้จะดําเนินการบนแผง พื้นผิวแข็งเตรียมและขัดเงาช่วยให้การวาดภาพที่แม่นยําและชั้นบางมาก โมนาลิซ่าถูกวาดบนป็อปลาร์; Ginevra de' Benci เป็นน้ํามันบนแผง

ข้อยกเว้นที่ยิ่งใหญ่

กําแพงพระกระยาหารมื้อสุดท้าย

เลโอนาร์โดไม่ได้ทํางานตามจิตรกรรมฝาผนังแบบดั้งเดิมบนการเคลือบแบบเปียก เขาเลือกกระบวนการที่แห้งทําให้เขาฟื้นตัวช้า อย่างไรก็ตาม เสรีภาพในการดําเนินการนี้มีส่วนทําให้เกิดความเปราะบางในช่วงต้นของงาน

โครงการสูญหาย

การต่อสู้ที่แองกีอารี

บัญชีโบราณอธิบายการทดลองจิตรกรรมฝาผนังที่ล้มเหลว รายละเอียดทางเทคนิคยังคงถกเถียงกันอยู่: เป็นการดีกว่าที่จะไม่ทําซ้ําเป็นความแน่นอนของตํานานของ "การห่อหุ้มที่ละลาย" อย่างง่าย

II · จากล่างขึ้นบน

กายวิภาคของภาพวาดหกชั้น

1 · เตรียมความพร้อม

ฐานที่ชัดเจน สม่ําเสมอ และกระตือรือร้น

แผงได้รับการเตรียมการที่ใช้ gesso จากนั้นพิมพ์ชั้น บน Virgin of the Rocks of London การศึกษาทางเทคนิคแยกแยะความแตกต่างระหว่างการเตรียมการรองพื้นและรอยประทับที่เชื่อมโยงกับการจัดการ พื้นหลังไม่เป็นกลาง: ความสว่างของมันผ่านชั้นบน

นักบุญเจอโรมแสดงภาพวาดและการสร้างแบบจําลอง

2 · วาดและจําลอง

การวาดภาพภายใต้ภาพวาด

การสะท้อนอินฟราเรดเผยให้เห็นแปลงคาร์บอนที่ครอบคลุม เลโอนาร์โดไม่ได้ติดตามกระดาษแข็งด้วยกลไกเสมอไป: เขาวาด, ปรับรูปแบบและติดตั้งปริมาตรผ่านการเปลี่ยนแสงและเงาแล้ว

นักบุญเจอโรมช่วยให้เราสังเกตความคิดในปัจจุบันนี้ได้: บางพื้นที่ได้รับการจัดตั้งขึ้นเท่านั้น บางพื้นที่ได้รับความแข็งแกร่งทางกายวิภาคแล้ว

3 · วางมวล

จากทั้งหมดสู่รายละเอียด

ความสัมพันธ์ขนาดใหญ่ของแสงและความมืดจะถูกจัดระเบียบก่อนที่จะเสร็จสิ้น สีไม่ได้ตกแต่งภาพวาดที่เสร็จแล้ว: มันมีส่วนช่วยในการสร้างแบบจําลองบรรยากาศและความสามัคคีของกลุ่ม

4 · ถูกต้อง

การกลับใจเป็นส่วนหนึ่งของวิธีการนี้

หัวแขนหรือมือสามารถเปลี่ยนสถานที่ได้ ภาพอินฟราเรดของพระแม่แห่งหินแห่งลอนดอนได้เปิดเผยแม้กระทั่งองค์ประกอบแรกที่ถูกละทิ้งภายใต้ฉากที่มองเห็นได้ ใน Leonardo การแก้ไขไม่ได้ซ่อมแซมข้อผิดพลาด: มันยังคงคิดต่อไป

III · สารยึดเกาะ

เหตุใดการวาดภาพสีน้ํามันจึงมีความสําคัญ?

ทรัพย์สิน	สิ่งที่เธออนุญาต	ผลในเลโอนาร์โด
การอบแห้งค่อนข้างช้า	ทํางานเกี่ยวกับการเปลี่ยนผ่านและเข้ายึดพื้นที่	การสร้างแบบจําลองอย่างต่อเนื่องการปรับเปลี่ยนแบบก้าวหน้า
ความโปร่งใสแบบโมดูลาร์	ชั้นที่ทับซ้อนกันทําให้แสงกรองผ่านได้	เงาลึกและเคลือบสีสันสดใส
ส่วนผสมของสื่อ	ปรับความลื่นไหล ความเงางาม และเวลาทํางาน	ความแตกต่างระหว่างอิมพาสโตที่แปลเป็นภาษาท้องถิ่นและภาพยนตร์ที่ละเอียดมาก
การยึดเกาะในการเตรียมแบบแห้ง	การทาสีบนแผงหรือผนังที่เตรียมไว้โดยไม่ขึ้นอยู่กับการทําให้จิตรกรรมฝาผนังแห้ง	อิสระ แต่เสี่ยงเมื่อกระบวนการผนังมีการปรับตัวไม่ดี

น้ํามันวอลนัทหรือน้ํามันเมล็ดแฟลกซ์?

จิตรกรชาวอิตาลีสามารถใช้น้ํามันและสารเติมแต่งในการอบแห้งได้หลายแบบ การระบุตัวตนของพวกเขาขึ้นอยู่กับตัวอย่างและสถานะของการอนุรักษ์ ดังนั้นจึงไม่รอบคอบที่จะระบุแหล่งที่มาของน้ํามันเดียวในทุกชั้นและผลงานทั้งหมดของ Leonardo

IV · พื้นผิว