แคตตาล็อกเหตุผลของงานแกะสลักของแรมแบรนดท์
Bartsch, Hind และ New Hollstein ไม่ได้ตั้งชื่อที่แข่งขันกันสามชื่อในรายการเดียวกัน: ชื่อเหล่านี้แสดงถึงช่วงเวลาของการวิจัยสามช่วงเวลา ลําดับการจําแนกประเภทสามลําดับ และสามวิธีในการระบุการพิมพ์ สภาพและความถูกต้อง
วันนี้ควรใช้เลขอะไร?
สําหรับการอ้างอิงในปัจจุบัน นิว ฮอลสไตน์ โดยทั่วไปเป็นจุดเริ่มต้นที่สมบูรณ์ที่สุด: มันจําแนกตามลําดับเวลา 314 พิมพ์แยกแยะรัฐจํานวนมากเอกสารการศึกษาลายน้ําทองเหลืองพิมพ์มรณกรรมและสําเนา แต่จํานวน บาร์ตช ยังคงมีความสําคัญเนื่องจากยังคงใช้โดยพิพิธภัณฑ์แคตตาล็อกการขายและวรรณกรรมโบราณ จํานวน หลัง ยังคงมีประโยชน์ในการหางานในสิ่งพิมพ์ที่พูดภาษาอังกฤษของศตวรรษที่ 20e ศตวรรษและตามลําดับเวลา
ประกาศที่เข้มงวดจึงให้ความสอดคล้องหลายประการเมื่อเป็นไปได้: ตัวอย่างเช่น "B.78; H.270; NH 274" ตามด้วยสถานะเป็นเลขโรมัน ตัวเลขไม่ใช่ข้อพิสูจน์ถึงความถูกต้อง: เป็นการบ่งชี้รายการ บรรณานุกรมที่ยังคงต้องอ่านแหล่งที่มา เงื่อนไข การสนับสนุน และคุณภาพการพิมพ์
ทําไมแค็ตตาล็อกไม่สามารถแทนที่กันได้?
ภาษากลาง
Adam von Bartsch สร้างแคตตาล็อกก่อนหน้านี้ใหม่และกําหนดลําดับเฉพาะเรื่องซึ่งกลายเป็นการกําหนดหมายเลขทางประวัติศาสตร์: ภาพบุคคล หัวข้อในพระคัมภีร์ ทิวทัศน์ ฉากประเภทต่างๆ รายการของเขายังรวมถึงผลงานที่การวิจัยในภายหลังถูกปฏิเสธหรือจัดสรรใหม่
อาชีพเมื่อเวลาผ่านไป
อาเธอร์ เอ็ม. ฮินด์ จัดระเบียบภาพพิมพ์ตามลําดับเวลาและแสดงตัวอย่างทั้งหมด ฉบับปรับปรุงครั้งที่สองแยกแยะคลังข้อมูลที่แท้จริงหมายเลข H.1 ถึง H.303 จากนั้นวางชิ้นส่วนที่ถูกปฏิเสธ
วัตถุวัสดุ
Erik Hinterding และ Jaco Rutgers ภายใต้การดูแลของ Ger Luijten ได้รวมการศึกษาหลายทศวรรษของรัฐ ลายน้ํา เอกสาร แผ่นจารึก และสําเนา เจ็ดเล่มแยกข้อความ แผ่นจารึก และสําเนา
จากสินค้าคงคลังครั้งแรกไปยังห้องปฏิบัติการกระดาษ
เกอร์เซนต์
แคตตาล็อกมรณกรรมของ Edme-François Gersaint เปิดประเพณีอันยาวนานของสินค้าคงคลังของงานแกะสลักของ Rembrandt
บาร์ตช
ในกรุงเวียนนา Bartsch ได้ตีพิมพ์ฉบับแก้ไข แก้ไข และขยายทั้งหมด การกําหนดหมายเลขจะกลายเป็นข้อมูลอ้างอิงแบบย่อ "B"
หลัง
ฉบับพิมพ์ครั้งแรกปรากฏในปี พ.ศ.2455; ฉบับปรับปรุงและมีภาพประกอบทั้งหมดในปี พ.ศ.2466 แบ่งออกเป็นสองเล่ม เป็นฉบับที่มีการอ้างอิงโดยทั่วไปโดยพิพิธภัณฑ์
ฮอลสไตน์ แล้วก็ นิว ฮอลสไตน์
ไวท์และบูนต่ออายุคลังข้อมูลในปี 2512 ในปี 2013 New Hollstein Rembrandt กลับมาทําการวิจัยต่อเกี่ยวกับเนื้อหาและสารคดีที่ละเอียดกว่ามาก
"B.78, H.270, NH 274, IV/V": สูตรนี้หมายถึงอะไร?
องค์ประกอบสามอย่างแรกหมายถึงรายการจากสามแคตตาล็อก พวกเขาไม่ได้อธิบายงานสามชิ้น แต่ระบบการจําแนกประเภทสามระบบนําไปใช้กับแผ่นเดียวกัน ไม้กางเขนสามอัน. ส่วนสุดท้าย "IV/V" หมายถึงสถานะที่สี่จากห้าตามแค็ตตาล็อกที่นํามาใช้ ก รัฐ สอดคล้องกับการปรับเปลี่ยนจานอย่างยั่งยืน: การฟักไข่ใหม่ ตัวเลขที่ถูกลบ เพิ่มลายเซ็น หรือองค์ประกอบที่ทําซ้ําอย่างลึกซึ้ง
ล'ทดสอบ, เธอ, เป็นแผ่นแต่ละแผ่นที่นํามาจากจานนี้ สองหลักฐานของสภาพเดียวกันอาจแตกต่างกันในกระดาษหมึกโทนพื้นผิวเช็ดสวมใส่หรือขอบ นี่คือเหตุผลที่หมายเลขแคตตาล็อกไม่เคยเพียงพอที่จะอธิบายสิ่งที่คุณมีต่อหน้าคุณได้อย่างแม่นยํา
การพิมพ์เดียวกันจะเปลี่ยนสถานที่ขึ้นอยู่กับแค็ตตาล็อก
| แสตมป์ | บาร์ตช | หลัง | นิว ฮอลสไตน์ | สิ่งที่ช่องว่างเผยให้เห็น |
|---|---|---|---|---|
| The Lion Hunt กระดานเล็กพร้อมสิงโตสองตัว, ประมาณ 1629 | บี 115 | ฮ.21 | นิวแฮมป์เชียร์ 28 | Bartsch จําแนกตามหัวเรื่อง Hind และ NH วางงานไว้ตั้งแต่แรก |
| อดัมและอีฟ, 1638 | บี 28 | ฮ.159 | NH 168 | จํานวน Bartsch ที่ต่ํามากไม่ได้หมายความว่าการพิมพ์จะเร็ว |
| ต้นไม้ทั้งสาม, 1643 | บี 212 | ฮ.205 | นิวแฮมป์เชียร์ 214 | ตัวเลขใกล้เคียงเป็นเรื่องบังเอิญ ไม่ใช่ความเท่าเทียมกันทางโครงสร้าง |
| ไม้กางเขนทั้งสาม, 1653 | บี 78 | ฮ.270 | เอ็นเอช 274 | ลําดับเวลาจะเปลี่ยนงานล่าช้าไปสู่จุดสิ้นสุดของคลังข้อมูล |
| นักบุญเจอโรมอ่านหนังสือในภูมิประเทศของอิตาลี, ประมาณ 1653 | บี 104 | ฮ.267 | นิวแฮมป์เชียร์ 275 | วันที่และข้อความโดยประมาณจะต้องมาพร้อมกับความสอดคล้อง |
| ไททัส, ประมาณ 1656 | ข.11 | ฮ.261 | นิวแฮมป์เชียร์ 297 | ภาพเหมือนที่วางไว้ในช่วงต้นของ Bartsch กลายเป็นงานช่วงปลายของ NH |
ตัวเลขข้างต้นจะต้องอ่านโดยมีเงื่อนไขเฉพาะของการพิสูจน์แต่ละข้อ พื้นฐานของพิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum และ British Museum มักจะแสดงการอ้างอิงหลายรายการพร้อมกันทําให้เป็นเครื่องมือตรวจสอบที่ยอดเยี่ยม
รัฐไม่ใช่การเปลี่ยนแปลงความแตกต่างง่ายๆ
เหตุผลของแค็ตตาล็อกไม่เพียงแต่ตอบสนองต่อ "ภาพอะไร" เท่านั้น แต่ยังตอบสนองต่อ "แผ่นโลหะอะไร ในช่วงเวลาใดในประวัติศาสตร์ พิมพ์เมื่อใด บนกระดาษใด และภายใต้การระบุแหล่งที่มาใด"
ทําไม "บี" ถึงอยู่ทุกที่
จุดแข็งของ Bartsch คือความมั่นคง เป็นเวลากว่าสองศตวรรษแล้วที่ตัวแทนจําหน่ายนักสะสมและภัณฑารักษ์เขียน "B.28" หรือ "B.78" ฉลากประกอบเก่าสินค้าคงคลังคอลเลกชันหรือแคตตาล็อกการขาย สามารถปรึกษาได้ทันทีทันทีที่ทราบข้อมูลอ้างอิงนี้
ขีด จํากัด ของ บริษัท ผู้ก่อตั้งใด ๆ: คลังข้อมูลและการระบุแหล่งที่มามีการเปลี่ยนแปลง การเข้าสู่ Bartsch จึงไม่ได้หมายถึง "แรมแบรนดท์แท้" โดยอัตโนมัติ แผ่นบางแผ่นถูกลบออกย้ายไปที่หนึ่ง นักเรียนหรือผู้เลียนแบบหรือได้รับการยอมรับว่าเป็นสําเนา Bartsch ยังคงเป็นที่อยู่ทางประวัติศาสตร์ New Hollstein มักให้การวินิจฉัยในปัจจุบัน
ทางเลือกที่เด็ดขาดของลําดับเวลา
อาเธอร์ เมย์เกอร์ ฮินด์ ภัณฑารักษ์ประจําพิพิธภัณฑ์บริติชต้องการทําให้เห็นถึงวิวัฒนาการของช่างแกะสลัก แคตตาล็อกของมันทําให้เราสามารถย้ายจากการศึกษาเล็กๆ น้อยๆ ที่ลังเลโดยไลเดนไปสู่ผลงานชิ้นเอกของดรายพอยต์ฉบับปรับปรุงปี 1923 รวมถึงปริมาณข้อความและปริมาณแผ่น โดยให้ตัวเลข 303 ตัวแก่ภาพพิมพ์ซึ่งถือว่าเป็นของแท้ จากนั้นจึงแยกชิ้นส่วนที่ถูกปฏิเสธออก
ลําดับเวลาอย่างไรก็ตามยังคงเป็นการก่อสร้าง แผ่นจํานวนมากไม่ได้ลงวันที่และตําแหน่งของการพิมพ์สามารถเสนอได้ตามสไตล์ลายน้ําหรือการเชื่อมต่อทางเทคนิค Hind จึงมีคุณค่าสําหรับ ประวัติความเป็นมาของระเบียบวินัยพอๆ กับการระบุตัวตน: แสดงให้เห็นสิ่งที่เราคิดว่าเรารู้ในปี 1923 และเป็นประตูสู่บรรณานุกรมที่พูดภาษาอังกฤษจํานวนมหาศาล
เจ็ดเล่มที่จะติดตามผลงาน 314 ชิ้น รัฐและสําเนา
เล่มที่ 1 -2: ข้อความ
ประกาศครอบคลุมหมายเลข 1 ถึง 314 โดยมีการระบุแหล่งที่มาการออกเดทจารึกข้อความทองแดงกระดาษและลายน้ํา การเปลี่ยนแปลงจะแสดงด้วยรายละเอียดที่ขยายใหญ่ขึ้น
เล่มที่ 3 -V: บอร์ด
พวกเขาทําซ้ําสถานะอย่างครบถ้วนถ้าเป็นไปได้ในระดับจริง การเปรียบเทียบด้วยภาพจะกลายเป็นวิธีการและไม่ใช่ส่วนเสริมง่ายๆ
เล่มที่ VI -VII: สําเนา
พวกเขาแสดงรายการและแสดงสําเนาหลังจาก Rembrandt ซึ่งมากกว่าสองเท่าของการอ้างอิงครั้งก่อนๆ ตามที่ผู้จัดพิมพ์ระบุ
ความก้าวหน้าที่สําคัญไม่เพียง แต่หมายเลข 314 มันอยู่ในความแตกต่างระหว่างรัฐร่วมสมัยการแทรกแซงมรณกรรมการสึกหรอของแผ่นพิมพ์ซ้ําและสําเนา การวิจัยเกี่ยวกับลายน้ํายังทําให้สามารถจัดกลุ่มแผ่นพิมพ์ในช่วงเวลาใกล้เคียงได้
สี่งาน สี่ปัญหาที่แตกต่างกัน
แค็ตตาล็อกกําหนดอะไร - และนําเสนออะไร
ข้อเท็จจริงที่เป็นสาระสําคัญ
ขนาดของแผ่นและแผ่น ลายน้ําที่สังเกตได้ เทคนิค การจารึก การปรับเปลี่ยนที่มองเห็นได้ ตําแหน่งของการพิมพ์ การมีอยู่ของเครื่องหมายของนักสะสม
ข้อสรุปที่โต้แย้ง
การแสดงที่มาของแรมแบรนดท์การนัดหมายของแผ่นโลหะที่ไม่ระบุวันที่ลําดับของรัฐความแตกต่างระหว่างการฟื้นฟูร่วมสมัยและการแทรกแซงหลังมรณกรรม ข้อสรุปเหล่านี้สามารถพัฒนาได้ด้วยการทดสอบใหม่
การตีความ
ตัวตนของแบบจําลองความหมายของท่าทางแหล่งวรรณกรรมที่แน่นอนหรือความตั้งใจทางการค้า ประกาศอย่างจริงจังชี้ให้เห็นสมมติฐานแทนที่จะแปลงเป็นความแน่นอน
วิธีการอ่านสิ่งพิมพ์แคตตาล็อกด้วยตัวเอง
ระบุแผ่น
เปรียบเทียบองค์ประกอบทิศทางของภาพมิติขององค์ประกอบที่พิมพ์อักษรย่อและวันที่ ระวังสําเนาย้อนกลับ
สถานะสปอต
มองหาลักษณะที่เพิ่มหรือลบในพื้นที่การวินิจฉัยที่ระบุในแค็ตตาล็อก แทนที่จะตัดสินความมืดทั่วไป
อธิบายการทดสอบ
กระดาษโน้ตลายน้ําขอบโทนแผ่นเช็ดสวมใส่อุบัติเหตุและเครื่องหมายสะสม สองแผ่นที่มีสภาพเดียวกันยังคงเป็นสองวัตถุที่แตกต่างกัน
ข้ามแหล่งที่มา
ให้การอ้างอิง NH และความสอดคล้องของ Bartsch เป็นอย่างน้อย ปรึกษาประกาศของพิพิธภัณฑ์ซึ่งจะรักษาหลักฐานที่ชัดเจนไว้
จุดเข้าที่ดีที่สุด
New Hollstein เป็นงานพิมพ์เฉพาะซึ่งมีให้บริการในห้องสมุดพิพิธภัณฑ์ตู้พิมพ์และห้องสมุดวิจัยขนาดใหญ่เป็นหลัก สําหรับการระบุตัวตนระยะไกลเบื้องต้นฐานสาธารณะของ Rijksmuseum และ British Museum มีประโยชน์อย่างยิ่ง โดยจัดแสดงการอ้างอิงบรรณานุกรม สภาพ เทคนิค ขนาด และมักเป็นภาพที่ขยายได้
ริกสเปรนเทนคาบิเนต์
พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum มีคอลเล็กชันหลักๆ และฐานของมันมักจะเชื่อมโยง Bartsch และ New Hollstein กับแต่ละงาน
พิพิธภัณฑ์อังกฤษ
ประกาศดังกล่าวระบุถึง Hind, White & Boon และ New Hollstein ตลอดจนความคิดเห็น ที่มา และสภาพของเอกสารจํานวนมาก
BnF, NGA และ Met
สถาบันเหล่านี้ทําให้สามารถเปรียบเทียบหลักฐานเอกสารและบางครั้งหลายรัฐของแผ่นเดียวกันได้ ภาพพิมพ์ไม่ได้แสดงอย่างถาวรเสมอไปด้วยเหตุผลด้านการอนุรักษ์
จากแคตตาล็อกสู่ประสบการณ์ภาพ
ทางร้านไม่มีโทรสารของนิวฮอลชไตน์ทั้งเจ็ดเล่ม เพื่อขยายการศึกษาโดยไม่สับสน เอกสารทางวิชาการและ ภาพจำลอง ตกแต่ง สํารวจคอลเลกชันทั่วไปของ Rembrandt และวิเคราะห์เกี่ยวกับการแกะสลักขนาดใหญ่
สํารวจคอลเลกชั่นแรมแบรนดท์วิเคราะห์ไม้กางเขนทั้งสามคําถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับแคตตาล็อกการแกะสลักของ Rembrandt
"Bartsch" หรือ "B" หมายถึงอะไรหลังชื่อเรื่อง?
นี่คือตัวเลขที่กําหนดโดย Adam von Bartsch ในแคตตาล็อกปี 1797 ของเขา การอ้างอิงทางประวัติศาสตร์นี้ยังคงแพร่หลายมากแม้ในขณะที่การระบุแหล่งที่มาหรือจํานวนรัฐได้รับการแก้ไข
อะไรคือความแตกต่างระหว่าง Hind และ Bartsch?
Bartsch ส่วนใหญ่จัดคลังข้อมูลตามวิชา; Hind นําเสนอตามลําดับเวลาและแสดงให้เห็น ตัวเลขของพวกเขาจึงไม่สามารถแปลงได้โดยการบวกหรือลบอย่างง่าย
New Hollstein เข้ามาแทนที่ Bartsch หรือไม่?
ข้อมูลนี้ถือเป็นข้อมูลอ้างอิงเชิงวิพากษ์ล่าสุดและมีรายละเอียด แต่ Bartsch ยังคงจําเป็นต้องเข้าใจสิ่งพิมพ์เก่า จารึกคอลเลกชัน และแค็ตตาล็อกการขาย
New Hollstein จําภาพแกะสลักของ Rembrandt ได้กี่ชิ้น?
ฉบับแรมแบรนดท์ปี 2013 อธิบายถึงภาพพิมพ์ที่มีหมายเลข 314 ภาพ ซึ่งกระจายตามลําดับเวลาระหว่างปี 1625 ถึง 1665 ยอดรวมนี้ไม่ควรสับสนกับจํานวนการพิสูจน์หรือของรัฐ
สถานะการพิมพ์คืออะไร?
สถานะสอดคล้องกับระยะที่ยั่งยืนของจานหลังจากการดัดแปลง การเปลี่ยนแปลงของหมึกหรือกระดาษระหว่างการพิมพ์สองครั้งไม่ถือเป็นสถานะใหม่โดยอัตโนมัติ
ทําไมบางครั้งสิ่งพิมพ์จึงมีหลายชื่อ?
ชื่อเรื่องมักจะอธิบายและช้ากว่าแรมแบรนดท์ การวิจัยสามารถแทนที่การระบุตัวตนแบบดั้งเดิม เช่น "เฟาสต์" ด้วยถ้อยคําที่ระมัดระวังมากขึ้น เช่น "นักวิชาการในคณะรัฐมนตรีของเขา"
หมายเลข Bartsch พิสูจน์ว่างานนี้เป็นของแท้หรือไม่?
ไม่ Bartsch รวมภาพพิมพ์ตั้งแต่ถูกปฏิเสธหรือนํามาประกอบกับผู้ลอกเลียนแบบ คุณต้องอ่านบทสรุปของแคตตาล็อกล่าสุดและตรวจสอบคําแนะนําสําหรับการพิสูจน์ที่แม่นยํา
วิธีการอ้างอิงการทดสอบอย่างถูกต้อง?
ระบุศิลปิน ชื่อ วันที่ เทคนิค ขนาดป้าย สถาบัน และหมายเลขสินค้าคงคลัง จากนั้นระบุการแข่งขัน - ตามหลักการแล้ว B., H. และ NH - โดยมีเงื่อนไขที่แน่นอน
การอ้างอิงสถาบันและบรรณานุกรม
- ห้องสมุดวิจัย Rijksmuseum - อดัม ฟอน บาร์ตช, แคตตาล็อกเหตุผล, เวียนนา, 1797.
- พิพิธภัณฑ์อังกฤษ - Arthur M. Hind, แคตตาล็อกการแกะสลักของแรมแบรนดท์, ฉบับที่ 2, 1923.
- ฮอลชไตน์ - เอริค ฮินเทอร์ดิง และจาโค รัตเกอร์ส, สหพันธ์ เกอร์ ลุยเทน, แรมแบรนดท์, นิว ฮอลชไตน์, 7 เล่ม, 2013.
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - ช่างทอง, ตัวอย่างความสอดคล้อง B.123 /NH 289 และคําอธิบายสถานะ.
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - ล่าสิงโตตัวเล็กกับสิงโตสองตัว, ข.115 /น.28.
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - ไททัส, บ.11 /น.297.
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - นักบุญเจอโรมอ่านหนังสือในภูมิทัศน์แบบอิตาลี, บี 104 /น.275.
- หอสมุดแห่งชาติฝรั่งเศส - ไม้กางเขนทั้งสาม, บันทึกบรรณานุกรมและอ้างอิง Bartsch, White & Boon, New Hollstein.
0 ความคิดเห็น