คล็อด โมเนต์ · Giverny · 1890 -1891
Monet's Meules: แสง ฤดูกาล และการกําเนิดของซีรีส์
ลวดลายเกษตรกรรมที่ยังคงอยู่ ผืนผ้าใบเกือบสามสิบผืน และแสงที่ไม่เคยหยุดเปลี่ยนแปลง ใน Giverny โมเนต์เปลี่ยนเวลาให้กลายเป็นหัวข้อของการวาดภาพ
เบื้องหลังชื่อที่คุ้นเคยของ หินเจียร มีกองข้าวสาลี, ทาสีภายใต้ดวงอาทิตย์ฤดูร้อน, ในหมอก, น้ําค้างแข็งหรือหิมะ รูปร่างยังคงเป็นที่รู้จัก; โลกรอบตัวเธอกลายเป็นที่แตกต่างกันในแต่ละครั้ง
ดูก่อนตีความ
หินเจียร ใช่ แต่ไม่ใช่หญ้าแห้งธรรมดา
ชื่อภาษาฝรั่งเศสเป็นที่รู้จักกันดีว่าปรากฏโปร่งใส อย่างไรก็ตามสมควรได้รับการชี้แจง รูปร่างที่วาดโดย Monet เป็นกองธัญพืชขนาดใหญ่ซึ่งส่วนใหญ่เป็นข้าวสาลีสร้างขึ้นหลังการเก็บเกี่ยวเพื่อปกป้องเมล็ดพืชก่อนนวดข้าว พิพิธภัณฑ์ที่พูดภาษาอังกฤษใช้สิ่งนี้ กองข้าวสาลี, กองธัญพืช หรือตามประเพณีแล้ว กองหญ้า. "กองหญ้า" ได้กลายเป็นชื่อสามัญ แต่ก็อธิบายความเป็นจริงทางการเกษตรที่พบใน Giverny ได้ไม่สมบูรณ์
สิ่งก่อสร้างเหล่านี้อาจสูงถึงหลายเมตร สถาบันศิลปะแห่งชิคาโกกล่าวถึงกองสูงประมาณสิบห้าถึงยี่สิบฟุตหรือ 4.5 ถึง 6 เมตรซึ่งตั้งอยู่นอกฟาร์ม ฐานโค้งมนหรือสี่เหลี่ยมของพวกเขา พกหลังคาฟางทรงกรวยที่ระบายฝน รูปทรงเรขาคณิตที่เรียบง่ายของพวกเขาอธิบายพลังการมองเห็นของพวกเขา: มวลที่มืดยอดที่ส่องสว่างและเงาหล่อเพียงพอที่จะจัดระเบียบภูมิทัศน์ทั้งหมด
โมเนต์จึงไม่เลือกวัตถุที่ไม่มีนัยสําคัญเพื่อให้มันสูงส่งเทียม เขามองไปที่รูปแบบที่จําเป็นของเศรษฐกิจในชนบทที่คุ้นเคยกับผู้อยู่อาศัยและค้นพบว่ามันดูดซับแล้วสะท้อนสถานะของบรรยากาศ หินโม่ที่แข็งและเกือบจะเป็นสถาปัตยกรรมกลายเป็นตะแกรงสําหรับอ่านเวลา ฤดูกาล ความชื้น และอุณหภูมิได้
จากภูมิทัศน์ที่คุ้นเคยสู่ความสําเร็จสาธารณะ
สี่วันเพื่อทําความเข้าใจโครงการ
เดอะ หินเจียร อย่าเกิดขึ้นอย่างโดดเดี่ยว พวกเขาขยายการปฏิบัติของการวาดภาพกลางแจ้งและประกาศชุดหลักที่อุทิศให้กับป็อปลาร์มหาวิหารรูอ็องและสวนน้ํา
จีเวอร์นี่
โมเนต์ย้ายมาอยู่กับครอบครัวในบ้านที่เขาเช่าในจิแวร์นี ทุ่งนา ถนน และแม่น้ําแซนที่อยู่ใกล้เคียงกลายเป็นอาณาเขตการทํางานประจําวันของเขา
สมอเรือ
เขาซื้อทรัพย์สินและเริ่มการรณรงค์รอบ ๆ หินโม่ที่อยู่ใกล้เคียง การศึกษาเก่ามีอยู่ แต่ 1890 -1891 เป็นแกนที่มีชื่อเสียง
แช่แข็งและหิมะ
กองยังคงอยู่ในสถานที่ โมเนต์สามารถเผชิญหน้ากับโครงสร้างเดียวกันที่มีหมอก น้ําค้างแข็ง แสงแดดต่ํา และทุ่งที่ปกคลุมไปด้วยหิมะ
ดูรันด์-รูเอล
สิบห้ารุ่นถูกนําเสนอในปารีสโดยตัวแทนจําหน่าย Paul Durand-Ruel นิทรรศการพบกับความสําเร็จที่สําคัญในเชิงพาณิชย์
สถาปัตยกรรมระดับประถมศึกษา
องค์ประกอบทนกับน้อยได้อย่างไร?
คําตอบอยู่ในความสมดุลที่สร้างขึ้นอย่างมากระหว่างมวลขอบฟ้าเงาและช่วงเวลา ความเรียบง่ายที่เห็นได้ชัดซ่อนองค์กรที่การเคลื่อนไหวแต่ละครั้งปรับเปลี่ยนความรู้สึกของความลึก
ท้องฟ้า
แถบที่ค่อนข้างแคบก็เพียงพอที่จะกําหนดเวลา สีชมพู, สีฟ้าหรือสีเหลืองของมันปนเปื้อนส่วนที่เหลือของภาพวาด
ภาพเงา
หลังคาทรงกรวยและฐานหนักทําให้สามารถระบุล้อเจียรได้ทันที แม้ว่ารูปทรงจะละลายไปแล้วก็ตาม
ขอบฟ้า
ต้นไม้ บ้าน และเนินเขาสร้างขอบที่ไม่ต่อเนื่อง ผ้าสักหลาดที่อยู่ห่างไกลนี้ให้ขนาดโดยไม่ต้องบอกฉาก
เงา
มันบอกทิศทางของดวงอาทิตย์และดึงการจ้องมองลึก สีฟ้าหรือสีม่วงมันแทบไม่เคยเป็นสีดํา
สนาม
แนวนอนหรือสัมผัสเฉียงทําให้พื้นดินสั่นสะเทือน พวกเขานําเบื้องหน้าเข้ามาใกล้กันโดยไม่ต้องอาศัยการวาดภาพที่แม่นยํา
ช่วงเวลา
ช่องว่างระหว่างสองรูปร่างนั้นทํางานอยู่: ช่วยให้แสงผ่านและป้องกันไม่ให้มวลกลายเป็นบล็อกเฉื่อย
หินโม่ไม่ได้เป็นเพียงเรื่องเดียว มันเป็นจุดอ้างอิงที่มั่นคงซึ่งทําให้มองเห็นการเปลี่ยนแปลงของท้องฟ้าอากาศและสนาม
การอ่านบทสรุปของซีรีส์ตามประกาศของสถาบันศิลปะ Met และ Gettyเวลาในสี
รูปแบบเดียวกันสี่ภูมิอากาศ
สอดคล้องตัวแปรคล้ายกับขั้นตอนของเรื่องน้อยกว่าผลของการทดลอง การเปรียบเทียบเผยให้เห็นว่าสีท้องถิ่น - สีน้ําตาลที่คาดคะเนของฟางสีเขียวที่คาดคะเนของสนาม - นับน้อยกว่าความสัมพันธ์สีที่เฉพาะเจาะจงสําหรับแต่ละช่วงเวลา
กลางแจ้งและกลับไปที่เวิร์คช็อป
โมเนต์ไม่ได้วาดภาพแสงในเซสชั่นเดียว
ภาพวาดหลายภาพหลายช่วงเวลา
เรื่องราวรอบ ๆ ซีรีส์แสดงให้เห็นโมเนต์ทํางานนอกบ้านด้วยผืนผ้าใบหลายผืนเปลี่ยนสื่อเมื่อแสงเปลี่ยน ภาพนั้นแม่นยําหากเราไม่ทําให้เป็นท่าทางในทันทีและชัดเจน พิพิธภัณฑ์วิเคราะห์ แสดงให้เห็นว่าผลงานได้รับการปรับปรุงใหม่ในห้องสตูดิโอ โดยที่ศิลปินปรับความสามัคคี เสริมเงา หรือเพิ่มสําเนียง
กระบวนการจึงรวมการสังเกตอย่างรวดเร็วและการก่อสร้างที่ช้า ในรูปแบบ Monet บันทึกความสัมพันธ์ที่แม่นยําระหว่างดวงอาทิตย์เงาและบรรยากาศ ในการประชุมเชิงปฏิบัติการเขารักษาการเชื่อมโยงกันของผลกระทบนี้โดยไม่จําเป็น รักษาแต่ละสถานะเริ่มต้น การตรวจสอบทางเทคนิคเผยให้เห็นการปรับเปลี่ยนรูปร่างและชั้นต่อเนื่องการพิสูจน์ว่าความเป็นธรรมชาติที่มองเห็นได้เป็นผลมาจากการทํางานที่มีการควบคุมมาก
การเปลี่ยนแปลงที่สําคัญฟังก์ชั่นขึ้นอยู่กับพื้นที่ บนฟางเส้นสั้น ๆ ตามความลาดชันและแนะนําลําต้น ในสนามพวกเขายืดในแนวนอน ท้องฟ้าดูเหมือนจะละลายมากขึ้นในขณะที่เงานําสีน้ําเงินมารวมกันและ สีม่วงและสีเขียว สีจะเพิ่มความเข้มเมื่อสัมผัสกับเพื่อนบ้าน: สีส้มกับสีน้ําเงินสีเหลืองกับสีม่วงสีชมพูกับสีเขียว
สสารไม่ได้เลียนแบบแค่ฟาง
ที่ระยะห่างพื้นผิวจะรวมกันเป็นภูมิทัศน์ เมื่อใกล้กันจะแบ่งออกเป็นเส้นอิมพาสโตรอยเปื้อนและการซ้อนทับ การอ่านสองครั้งนี้เป็นสิ่งจําเป็น: ภาพวาดทําให้คุณเชื่อในหินโม่ในขณะที่ยืนยันวัสดุของตัวเอง THE สําเนียงที่หนาจับแสงของห้องที่ภาพวาดตั้งอยู่ได้จริงๆ เช่นเดียวกับฟางที่ทาสีจับแสงของจิแวร์นี
รูปแบบอยู่ใกล้กันมักเป็นแนวนอนและใกล้สูง 60 ถึง 66 เซนติเมตรและกว้าง 92 ถึง 101 เซนติเมตร แต่ไม่สม่ําเสมออย่างแน่นอน โมเนต์ใช้ผืนผ้าใบที่เตรียมไว้และบางครั้งก็ปรับกรอบของเขา THE โปรโตคอลยังคงมีเสถียรภาพเพียงพอที่จะเปรียบเทียบได้ และยืดหยุ่นเพียงพอสําหรับผืนผ้าใบแต่ละผืนเพื่อรักษาความเป็นอิสระ
วิธีการนี้อธิบายว่าทําไมการทําซ้ําที่น่าเชื่อต้องรักษาการเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิและทิศทางที่สําคัญ ภาพที่มีสีเหลืองเกินไปตัดกันเกินไปหรือคมชัดสม่ําเสมอจะสูญเสียสิ่งที่ทําให้ชุด: ความรู้สึกที่ว่ารูปร่างปรากฏขึ้นผ่านบรรยากาศโดยเฉพาะ
เปรียบเทียบกันไม่สับสน
สี่รุ่น สี่ยอดคงเหลือ
ชื่อภาษาฝรั่งเศสมีความผันผวนขึ้นอยู่กับแคตตาล็อกและการแปล ตารางด้านล่างทําหน้าที่เป็นคู่มือภาพ: มันแยกแยะผลกระทบมากกว่าการอ้างว่าจะสร้างระบบการตั้งชื่อเดียว
| ตัวแปร | เครื่องหมายแสง | จานสีที่โดดเด่น | เอฟเฟกต์อวกาศ |
|---|---|---|---|
| ปลายฤดูร้อน | แสงสว่างเพียงพอ ยังสูงอยู่ | ทอง, ดินเหลืองใช้ทําสี, สีเขียวปิดเสียง, สีฟ้า | หินโม่ปรากฏหนาแน่นและใกล้ สนามยังคงเปิดกว้าง |
| ความเสื่อมของวันฤดูใบไม้ร่วง | แสงแดดต่ําและเงายาว | สีส้ม, ชมพู, ม่วง, น้ําตาลแดง | เส้นทแยงมุมของเงาเร่งความลึกและสร้างความสงบ |
| หิมะตกในตอนเช้า | ความเย็นและความคมชัดกระจาย | สีฟ้า สีม่วง สีชมพูอ่อน สีเหลือง | พื้นดินและท้องฟ้ากําลังใกล้เข้ามาแล้ว หินโม่กลายเป็นเตาไฟร้อน |
| พระอาทิตย์ในหมอก | ดิสก์กรอง รูปทรงไม่เสถียร | สีส้มอ่อน, ไลแลค, สีเทาที่มีสีสัน | เครื่องบินผสานกันและดูเหมือนว่าระยะทางจะถูกดูดซับโดยอากาศ |
แรงจูงใจยังคงอยู่
ล้อเจียรรับประกันการรับรู้ หากไม่มีมันความแปรผันของบรรยากาศจะวัดได้ยากขึ้น
จานสีเปลี่ยนไป
ผืนผ้าใบแต่ละผืนกําหนดระยะของมัน สีอธิบายความสัมพันธ์ที่ส่องสว่าง ไม่ใช่รายการวัตถุ
อวกาศหายใจ
เงา ขอบฟ้า และช่วงเวลาต่างๆ เคลื่อนมวลไปข้างหน้าหรือข้างหลังโดยไม่มีมุมมองที่แสดงให้เห็น
เวลาก็ปรากฏให้เห็น
ซีรีส์นี้เชิญชวนให้เราเปรียบเทียบและรับรู้ถึงภาพที่โดดเดี่ยวจะปล่อยวางโดยไม่มีใครสังเกตเห็น
ซีรีส์ตอนนี้กระจัดกระจาย
Meules ของ Monet ดูได้ที่ไหน?
สถาบันศิลปะแห่งชิคาโกเก็บชุดที่ใหญ่ที่สุดในชุด โดยเฉพาะอย่างยิ่งเราสามารถเปรียบเทียบผลกระทบของปลายฤดูร้อนฤดูใบไม้ร่วงหิมะและการละลาย ความเข้มข้นนี้ช่วยให้คุณสามารถค้นพบประสบการณ์ที่ต้องการจากนิทรรศการอีกครั้ง ตั้งแต่ปี พ.ศ.2434 ความแตกต่างปรากฏอย่างสมบูรณ์เมื่อภาพวาดหลายภาพใช้ผนังเดียวกัน
พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนในนิวยอร์กเก็บรักษาไว้ กองหญ้า (ผลกระทบของหิมะและดวงอาทิตย์), ลงวันที่ 1891, สีน้ํามันบนผ้าใบขนาด 65.4 × 92.1 ซม. พิพิธภัณฑ์ J. Paul Getty ในลอสแองเจลิสนําเสนอ กองข้าวสาลี, ผลหิมะ, เช้า, นอกจากนี้จากปี 1891, วัด 64.8 × 100.3 ซม. ตัวแปรอื่น ๆ จะถูกแบ่งระหว่างคอลเลกชันภาครัฐและเอกชน
ชื่อเรื่องวันที่แน่นอนและแม้แต่วิธีการแบ่งเขตกลุ่มอาจแตกต่างกันไป เป็นการดีกว่าที่จะเริ่มต้นจากคําแนะนําเฉพาะสําหรับพิพิธภัณฑ์แต่ละแห่งด้วยภาพมิติและที่มาแทนที่จะระบุแหล่งที่มาของข้อมูลที่ไม่ซ้ํากัน ให้กับซีรีส์ทั้งหมด "ประมาณสามสิบ" จึงยังคงซื่อสัตย์มากกว่าผลรวมที่แน่นอน
การเห็น Meules หลายตัวรวมกันทําให้การอ่านเปลี่ยนไป: เราหยุดถามว่าอันไหนคือ "ของจริง" เพื่อทําความเข้าใจว่างานก็เป็นช่องว่างระหว่างเวอร์ชันด้วย
เลือกการสืบพันธุ์
นําแสงของ Giverny มาสู่ภายใน
รูปแบบแนวนอนของ หินเจียร เหมาะสมตามธรรมชาติเหนือโซฟา, ตู้ไซด์บอร์ดหรือเตียงนอน เพื่อให้ภาพวาดหายใจเก็บขอบภาพรอบ ๆ และเลือกความกว้างที่สอดคล้องกับประมาณสองในสามของเฟอร์นิเจอร์ ในขนาดเล็ก ชิ้น รูปแบบที่วัดได้มากขึ้นจะรักษาขอบฟ้าโดยไม่ทําให้ผนังพังทลาย
ห้องที่อบอุ่น
ทองและดินมาพร้อมกับไม้ผ้าลินินหนังสีน้ําตาลและผนังครีม กรอบไม้โอ๊คหรือวอลนัทช่วยยืดความนุ่มนวลนี้
จานสีที่สงบ
สีฟ้าและสีม่วงเหมาะสําหรับห้องนอนหรือห้องนั่งเล่นที่สว่างสดใส การตั้งค่าธรรมชาติหรือสีทองที่ละเอียดมากช่วยหลีกเลี่ยงการระบายความร้อนทั้งหมด
สําเนียงที่ห่อหุ้ม
ส้มคลุมหน้าปลุกสีเทา เขียวเสจ และน้ําเงินเบนซินโดยไม่สร้างความแตกต่างที่รุนแรง
แสงนุ่มนวล
หลีกเลี่ยงแสงแดดโดยตรงและจุดที่อยู่ใกล้เกินไป แสงกระจายเผยให้เห็นวัสดุและจํากัดการสะท้อน
ความเที่ยงตรงไม่ได้ลดลงเป็นสีของหน้าจอ อัตราส่วนของโทนสีความคมชัดของการเปลี่ยนและการปรากฏตัวของเรื่องสําคัญมากขึ้น หากคุณลังเลก่อนอื่นให้เลือกบรรยากาศที่คุณต้องการติดตั้ง: ความร้อนของ ปลายฤดูร้อน ความลึกของพระอาทิตย์ตก ความเงียบของหิมะ หรือความนุ่มนวลของหมอก
มีสี่บรรยากาศ
ค้นหาซีรีส์ในการทําซ้ํา
ทั้งสี่เวอร์ชันนี้ให้คุณเลือกแสงที่แม่นยําในขณะที่ยังคงรักษารูปร่างที่เป็นสัญลักษณ์ของล้อเจียรไว้
สํารวจต่อ
สี่คอลเลกชันเพื่อยืดลุค
ค้นหาซีรีส์ ผลงานทั้งหมดของโมเนต์ และทิวทัศน์ที่การค้นหาบรรยากาศของเขาอยู่ในรูปแบบอื่น
เอกสารของสถาบัน
แหล่งที่มาหลัก
วันที่ ขนาด วิธีการทํางาน และเกณฑ์มาตรฐานการอนุรักษ์ได้รับการตรวจสอบในประกาศและแค็ตตาล็อกอย่างเป็นทางการด้านล่าง
สถาบันศิลปะชิคาโก
ประกาศของ กองข้าวสาลี (ปลายฤดูร้อน), บริบททางการเกษตรและนิทรรศการของ 1891
นิวยอร์กพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ประกาศของ กองหญ้า (ผลกระทบของหิมะและดวงอาทิตย์), 1891, มิติและประวัติของซีรีส์
ลอสแอนเจลิสพิพิธภัณฑ์เจ. พอล เก็ตตี้
ประกาศของ กองข้าวสาลี, ผลหิมะ, เช้า และวิธีการทํางานของโมเน่
แคตตาล็อกวิทยาศาสตร์ภาพวาดและภาพวาดของโมเนต์
แคตตาล็อกออนไลน์ของสถาบันศิลปะ: การศึกษาทางเทคนิคและประวัติวัสดุของ Meules
คําถามที่พบบ่อย
ทําความเข้าใจกับหินบดของโมเน่ต์
โมเนต์วาดภาพซีรีส์ Meules เมื่อใด?
แคมเปญหลักเริ่มตั้งแต่ปี 1890 - 1891 ในเมือง Giverny โมเนต์เคยทาสีหินโม่มาก่อนแล้ว แต่วงดนตรีที่เป็นระบบนี้จัดแสดงบางส่วนในเดือนพฤษภาคม พ.ศ.2434 เป็นชุดที่มักเรียกกันว่าซีรีส์ขนาดใหญ่
มีภาพวาดของ Millstones กี่ภาพ?
พิพิธภัณฑ์โดยทั่วไปพูดถึงภาพวาดประมาณสามสิบภาพสําหรับชุดปี 1890 -1891 ยอดรวมจะแตกต่างกันไปเล็กน้อยขึ้นอยู่กับขอบเขตที่เลือกชื่อทางประวัติศาสตร์และการรวมการศึกษาที่เกี่ยวข้องบางอย่าง
พวกนี้กองหญ้าจริงเหรอ?
ไม่แน่นอน รูปร่างเป็นกองของฟ่อนธัญพืชโดยเฉพาะข้าวสาลีที่ได้รับการปกป้องก่อนนวดข้าว "กองหญ้า" ยังคงเป็นชื่อที่ได้รับความนิยมในขณะที่พิพิธภัณฑ์หลายแห่งใช้ชื่อที่เทียบเท่ากับ "หินข้าวสาลี" หรือ "กอง"
ทําไมโมเนต์ถึงทาสีลายเดิมหลายครั้ง?
รูปแบบที่มั่นคงช่วยให้สามารถเปรียบเทียบการเปลี่ยนแปลงของแสงและบรรยากาศ เวลาฤดูกาลน้ําค้างแข็งหิมะหรือหมอกปรับเปลี่ยนสีเงาและแม้กระทั่งการรับรู้ของระยะทาง
โมเนต์วาดภาพผืนผ้าใบแต่ละผืนกลางแจ้งทั้งหมดหรือไม่?
เขาเริ่มผลกระทบในด้านหน้าของรูปแบบและทํางานร่วมกับผืนผ้าใบหลายเพื่อติดตามการเปลี่ยนแปลงของแสง การวิจัยทางเทคนิคยังแสดงให้เห็นการทําซ้ําในการประชุมเชิงปฏิบัติการ: การซ้อนทับการปรับรูปร่างและการประสานกันของสี
คุณจะเห็นชุดหินบดที่ใหญ่ที่สุดได้ที่ไหน?
สถาบันศิลปะชิคาโกยังคงรักษากลุ่มที่ใหญ่ที่สุด รุ่นที่สําคัญอื่น ๆ ได้แก่ พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนในนิวยอร์กและพิพิธภัณฑ์เจพอลเก็ตตี้ในลอสแองเจลิส
ตารางทั้งหมดมีรูปแบบและกรอบเดียวกันหรือไม่?
ไม่ จํานวนมากเป็นผืนผ้าใบแนวนอนที่มีขนาดใกล้เคียงกัน แต่การวัด จํานวนล้อเจียร ตําแหน่ง และระยะทางแตกต่างกันไป การเชื่อมโยงกันมาจากรูปแบบและการค้นหาที่ส่องสว่างไม่ใช่จากการทําซ้ําที่เหมือนกันทุกประการ
รุ่นไหนให้เลือกตกแต่งภายใน?
ปลายสีทองของฤดูร้อนทําให้ไม้และโทนสีธรรมชาติอบอุ่น; หิมะยามเช้าปลอบประโลมห้องแสง; พระอาทิตย์ตกดินสร้างความคมชัดมากขึ้น; หมอกสีส้มมาพร้อมกับสีเขียวและสีเทาได้ดี รูปแบบแนวนอนโดยเฉพาะอย่างยิ่งตรงกับโซฟา, ตู้ไซด์บอร์ดและหัวเตียง
0 ความคิดเห็น