ศตวรรษที่ 20 - 21 · เฉพาะในน้ํามัน

จิตรกรรม ชาวเวียดนาม

ผลงานสําคัญหนึ่งร้อยชิ้นที่ครอบคลุมศตวรรษแห่งการประดิษฐ์: โรงเรียนวิจิตรศิลป์อินโดจีน ปีแห่งสงคราม การฟื้นฟู D ‚ มอย และผลงานร่วมสมัยจํานวนมาก

หญิงสาวสองคนกับเด็กคนหนึ่ง โต งอึ๊ง วาน
หญิงสาวสองคนและเด็กหนึ่งคนโต งาซ วาน · 1944
100ภาพวาดสีน้ํามัน
46ศิลปินเวียดนาม
100ผลงานและภาพที่เป็นเอกลักษณ์
0การวาดภาพ แลคเกอร์ หรือสิ่งพิมพ์

เรื่องราวของการแปล

น้ํามันที่นํามาใช้ เคลื่อนย้าย และคิดค้นขึ้นใหม่

จิตรกรรมเวียดนามสมัยใหม่ไม่ได้เริ่มต้นด้วยการแตกหักกับอดีตอย่างชัดเจน เมื่อโรงเรียนวิจิตรศิลป์อินโดจีนเปิดขึ้นที่ฮานอยในปี พ.ศ.2468 การเรียนรู้เกี่ยวกับน้ํามัน มุมมอง และรูปแบบการดํารงชีวิตได้พบกับผู้คน ความรู้สึกอ่อนไหวที่หล่อหลอมแล้วโดยการวาดภาพที่รู้หนังสือศิลปะการตกแต่งและความใส่ใจในจังหวะของเส้น ภายใต้การนําของ Victor Tardieu และ NguyYNN Vn Thist หรือที่เรียกว่า Nam S ʽn นักเรียนไม่ได้คัดลอกคําศัพท์เพียงอย่างเดียว ยุโรป: ปรับให้เข้ากับใบหน้า การตกแต่งภายใน ถนน และภูมิทัศน์ของเวียดนาม

โต งิ้ว วาน ให้รูปร่างที่มีความนุ่มนวลส่องสว่างและสถาปัตยกรรมที่เงียบงัน เลอพี รวบรวมความสง่างามเชิงเส้นช่อดอกไม้และภาพเหมือนเข้าด้วยกัน Búi Xuân Phaii ควบแน่นถนนโบราณของฮานอยให้กลายเป็นอาคารที่เปราะบางและเกือบจะเปราะบาง มนุษย์ ในช่วงหลายทศวรรษของความขัดแย้งภาพวาดก็กลายเป็นประจักษ์พยาน: มันติดตามการเคลื่อนไหวการทํางานทหารและการสร้างใหม่ หลังจากปี 1975 จากนั้นกับ Di Moi มีส่วนร่วมในปี 1986 พื้นที่ของแต่ละบุคคลขยายตัวโดย ใหม่. ร่างกาย บ้าน ความทรงจําของครอบครัว และเมืองที่เปลี่ยนแปลงกลับมาอยู่เบื้องหน้า

การเลือกนี้ถือว่าข้อ จํากัด ที่เข้มงวดเพื่อที่จะยังคงเชื่อถือได้: มันรวบรวมภาพวาดสีน้ํามันดั้งเดิมหนึ่งร้อยภาพที่แตกต่างกันทั้งหมด แล็คเกอร์แม้ว่าจะมีความสําคัญในประวัติศาสตร์ศิลปะเวียดนาม, ภาพวาดผ้าไหม, หมึก, gouache สีน้ําสีพาสเทลภาพวาดภาพพิมพ์ภาพถ่ายและนิทรรศการมุมมองถูกแยกออกอย่างจงใจ มันจึงไม่ใช่บทสรุปของศิลปะเวียดนามทั้งหมดแต่เป็นประวัติศาสตร์ที่แม่นยําของน้ํามันและมัน การเปลี่ยนแปลง

ในเวียดนาม น้ํามันไม่เคยเป็นเงินกู้ทางเทคนิคง่ายๆ เลย เพราะกลายเป็นสถานที่แห่งการเจรจาระหว่างความทันสมัย ความทรงจํา และประสบการณ์ในแต่ละวัน
รูป

ภาพเหมือน ความเป็นแม่ ความสันโดษ และชีวิตครอบครัวทําให้ร่างกายมีความใกล้ชิด ห่างไกลจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย

ฮานอย

ถนน ด้านหน้าอาคาร และร้านกาแฟเปลี่ยนเมืองหลวงให้กลายเป็นคลังข้อมูลอันละเอียดอ่อนเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงแห่งศตวรรษ

อาณาเขต

นาข้าว ภูเขา แม่น้ํา และหมู่บ้านเชื่อมโยงภูมิทัศน์ งาน และความรู้สึกเป็นเจ้าของ

วัสดุ

พื้นที่ราบ แผ่นใส อิมพาสโต และการลบล้างเผยให้เห็นความหลากหลายของการใช้น้ํามันของเวียดนาม

ภาพวาดเวียดนามที่สําคัญ 100 ภาพ

การจัดอันดับบรรณาธิการ
I

1 -20

รากฐานและผลงานชิ้นเอกที่ทันสมัย

โรงเรียนวิจิตรศิลป์อินโดจีนเป็นรุ่นที่ดูดซึมน้ํามันโดยไม่ละทิ้งจังหวะ ใบหน้า และพื้นที่ของเวียดนาม โต งอ ออง วอง, เลป พีเอช และ บูอิ ซวน ไพอี ครอบครองสถานที่สําคัญที่นี่
#001 หญิงสาวสองคนกับเด็กคนหนึ่ง โต งอ อานิช วัน, 1944, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โต งอทิพย์ แวน

หญิงสาวสองคนและเด็กหนึ่งคน

Hai thiagueu nà em bé

 1944 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 101 × 78.4 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติเวียดนาม ฮานอย 

หญิงสาวสองคนซึมซับในความเงียบของพวกเขาวางกรอบเด็กนั่งอยู่เบื้องหน้า โต งอซิงค์ วาน ผสมผสานการก่อสร้างที่เรียนรู้จากโรงเรียนวิจิตรศิลป์อินโดจีนเข้ากับแสงอ่อน ๆ โดยไม่ลดทอนแบบจําลองของเขาให้สง่างาม ตกแต่ง ความสมดุลของรูปลักษณ์และผ้าทําให้เป็นหนึ่งในภาพการก่อตั้งของภาพวาดเวียดนามสมัยใหม่ กรอบที่แน่นทําให้รูปแบบปรากฏเกือบสัมผัส

ดูการสืบพันธุ์ → 
#002 ถนนฮานอย (ร้านขายยา), บุยซวนไผ่, 1983, สีน้ํามันบนผ้าใบ

บุยเสวียนไผ่

ถนนฮานอย (ร้านขายยา)

ถนนฮานอย (ร้านขายยา)

 2526 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 28.6 x 38.5 ซม. ขนาดเฟรม: 46.1 x 56.2 ซม. ขนาดวัตถุ: 42.9 x 53 ซม. (ภูเขา) Istana Art Collection 

Búi Xuân Phaïi แคบถนนสายเก่าของฮานอยเป็นสถาปัตยกรรมของส่วนหน้าอาคารลาดเอียงป้ายและเงาหนา วัสดุที่ดูเหมือนจะสวมใส่เช่นผนังมันเป็นตัวแทน; สีดําโครงสร้างที่เปราะบางคุ้นเคยและเมือง ดื้อรั้นมีชีวิตอยู่ วิสัยทัศน์นี้ได้กลายเป็นแยกไม่ออกจากความทรงจําภาพของเมืองหลวง แสงไม่เพียงแต่อธิบายฉาก: มันจัดระเบียบความตึงเครียดภายใน

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#003 เด็กสาวในชุดขาว เลอโพธิ์ 2474 สีน้ํามันบนผ้าใบ

เดอะ โพ

เด็กสาวในชุดขาว

 1931 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 81.0 x 130.0 ซม. ขนาดเฟรม: 102.0 x 151.0 x 7.0 ซม. ขนาดภาพ: 81.0 x 130.0 ซม. คอลเลกชัน หอศิลป์แห่งชาติสิงคโปร์ 

วาดในช่วงเริ่มต้นของอาชีพของ Lê Ph ê หญิงสาวโดดเด่นด้วยความยับยั้งชั่งใจเกือบประติมากรรม ท่าทางความเงางามของเสื้อผ้าและการสร้างใบหน้าแสดงให้เห็นว่าจิตรกรปรับน้ํามันวิชาการให้เข้ากับความไว เวียดนาม ผลงานนําหน้าดอกไม้และตัวเลขเรืองแสงที่ทําให้มีชื่อเสียงในฝรั่งเศส คอร์ดสีหมุนเวียนการจ้องมองระหว่างความลึกและพื้นผิว

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#004 ภาพเหมือนของภรรยาของฉัน Do Quang Em, 1987, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โด กวาง เอม

ภาพเหมือนของภรรยาผม

ภาพเหมือนของภรรยาของฉัน

 2530 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 99 x 78 ซม. ขนาดกรอบ: 108 x 89 ซม. คอลเลกชัน หอศิลป์แห่งชาติสิงคโปร์ 

D □ กวาง เอม ติดตั้งแบบจําลองของเขาในแสงที่แม่นยําซึ่งอย่างไรก็ตามแสวงหาทั้งผลกระทบการถ่ายภาพหรือคําเยินยอ ใบหน้า, มือและความเงียบของพื้นหลังให้ระยะเวลาภายในภาพบุคคล ความเชี่ยวชาญของ chiaroscuro ที่นี่ต่ออายุประเภทคลาสสิกที่เป็นหัวใจของความสมจริงของเวียดนามหลังสงคราม สัมผัสรักษาสมดุลที่มีผลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#005 ไม่มีชื่อ (พ่อค้าชา), เหงียนจุง, 1963, สีน้ํามันบนผ้าใบจากถุงข้าว

เหงียน จุง

ไม่มีชื่อ (ผู้ขายชา)

ไม่มีชื่อ (คนขายชา)

 2506 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบถุงข้าว ขนาดภาพ: 75.5 x 91 ซม. ขนาดกรอบ: 77.5 x 93.0 x 3.0 ซม. คอลเลกชัน หอศิลป์แห่งชาติสิงคโปร์ 

ผู้ขายชาทาสีบนถุงข้าวเปลี่ยนการขาดแคลนวัสดุให้เป็นแรงพลาสติก Nguyievn Trung ลดความซับซ้อนของร่างกายอุปกรณ์เสริมและพื้นที่โดยไม่ต้องลบการปรากฏตัวทางสังคมของแบบจําลอง พื้นผิวของการสนับสนุนยังคงอยู่ ชีวิตประจําวันที่มองเห็นได้และจารึกไว้ในวัสดุมากของภาพเขียน ภาพเงากําหนดจังหวะของพวกเขาโดยไม่ต้องส่งมอบเรื่องราวของพวกเขาอย่างเต็มที่

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#006 CuÓi Cúng (จุดจบ), Nguyievn Lâm, 1965, สีน้ํามันบนผ้าใบ

งุยอิน แลม

CuÓi Cúng (จุดจบ)

CuÓi Cúng (จุดจบ)

 1965 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 80.0 x 110.0 ซม. ขนาดเฟรม: 82.0 x 112.0 x 3.0 ซม. คอลเลกชัน หอศิลป์แห่งชาติสิงคโปร์ 

รูปตึงเครียดและพื้นที่ปิดเกือบทําให้ภาพวาดนี้โดย NguyΕMENTn Lâm เป็นความเข้มข้นที่มีอยู่หายาก ศิลปินแบ่งกับการเล่าเรื่องที่กล้าหาญเพื่อทําให้พื้นผิวเป็นสถานที่แห่งความปวดร้าว สีสัน และการควบแน่นนี้ ผลงานจากปี 1965 ประกาศเส้นทางส่วนตัวตามความทันสมัยในภาคใต้ วัสดุภาพให้รูปแบบที่คุ้นเคยความหนาแน่นใหม่

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#007 หัวใจของแม่ Do Son, 1994, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ดูซัน

หัวใจของแม่

หัวใจของแม่

 2537 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 94.5 x 134 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

หันหน้าไปทางผนังของภาพเหมือนแม่เงียบ ๆ วัดค่าใช้จ่ายของมนุษย์ของสงคราม D „S „แตกต่างความหนักของการไว้ทุกข์กับสีอ่อนและการปรากฏตัวของเด็กสัญญาณของความต่อเนื่องที่เป็นไปได้ องค์ประกอบเปลี่ยนการ ความทรงจําของครอบครัวในประวัติศาสตร์ส่วนรวมโดยไม่เสียสละอารมณ์ความรู้สึกของแต่ละบุคคล ความสัมพันธ์ระหว่างรูปกับอวกาศเปลี่ยนฉากให้เป็นประสบการณ์ทางจิต

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#008 ใต้น้ํา, Tran Luong, 1993, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ตรัน เลือง

ใต้น้ํา

ใต้น้ํา

 2536 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 90 x 120 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

Tr ầñ LÅ─ ดื่มด่ํากับดวงตาในโลกที่มีรูปร่าง ดวงตา และสิ่งมีชีวิตที่ไม่มั่นคงที่ลอยอยู่ ความทรงจําเกี่ยวกับสระน้ําในวัยเด็กของเขาในช่วงสงครามกลายเป็นพื้นที่ภาพที่การสังเกต ความกลัว และจินตนาการผสานเข้าด้วยกัน น้ํามัน คงความลื่นไหลของลวดลายในขณะที่ให้ภาพเขียนมีความลึกเกือบจิต การยับยั้งชั่งใจขององค์ประกอบเผยให้เห็นอารมณ์ที่ยั่งยืน

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#009 The Boy's Evening, Dang Xuan Hoa, ไม่ระบุวันที่, สีน้ํามันบนผ้าใบ

แดงซวนฮวา

ตอนเย็นของเด็กชาย

ตอนเย็นของเด็กชาย

 ขนาดสีน้ํามันบนผ้าใบเทคนิคไม่ระบุวันที่ ขนาดภาพ: 88.8 x 198.5 ซม. ขนาดกรอบ: 90 x 199.5 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

เด็กชายทํางานภายใต้แหล่งกําเนิดแสงขนาดเล็กในขณะที่วัตถุในประเทศบีบตัวเข้าไปในภายในสีน้ําเงิน Dặng Xuâân Hocha จัดฉากด้วยภาพเงามุมและการสะท้อนโดยไม่สูญเสียความเปราะบางของช่วงเวลาในแต่ละวัน กลายเป็นโรงละครแห่งความทรงจําลักษณะของการฟื้นฟูภาพของฮานอย ความแตกต่างสร้างภาพที่มีทั้งท้องถิ่นและเปิดกว้างสู่โลก

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#010 ช่วงบ่ายในชนบท Ha Tri Hieu, 1993, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮาตรีเหียว

ช่วงบ่ายในชนบท

ช่วงบ่ายในชนบท

 2536 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 87.5 x 119.5 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

Hà Trí Hiagueu รวบรวมบุคคลในชนบทสัตว์และสถาปัตยกรรมในดินแดนสีเหลืองและสีเขียว รูปร่างที่เรียบง่ายอย่างจงใจทําให้ความทรงจํามีความชัดเจนของสัญลักษณ์โดยไม่ต้องแช่แข็ง ชนบทนี้ได้รับการสร้างขึ้นใหม่ตั้งแต่นั้นมา ความทรงจําเผยให้เห็นสถานที่ชี้ขาดของความคิดถึงในการวาดภาพของ Di êmoi เศรษฐกิจของวิธีการตอกย้ําพลังปลุกเร้าของภาพวาด

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#011 น้ําฝนแม้จะเค็มก็ไม่เงียบ Tran Trong Vu, c.2000, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ตรัน ตรอง วู

น้ําฝนแม้จะเค็มก็ไม่เงียบ

น้ําฝนแม้ว่าเค็มจะไม่พูด

 c.2000 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 120 x 80 ซม. แต่ละคอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "น้ําฝนแม้เค็มไม่เงียบ" เจิ่น Trong Vu เน้นงานของเขาเกี่ยวกับการผ่านของแสงในภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบช่วงสีและ touche จัดประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล กรอบที่แน่นทําให้รูปแบบเกือบจะมีอยู่ สัมผัสได้

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#012 เผด็จการ, Le Quang Ha, 2550, สีน้ํามันบนผ้าใบ

กวางฮา

เผด็จการ

เผด็จการ

 2007 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 209.0 x 255.5 x 8.0 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "เผด็จการ" เลอ กวาง ฮา เน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับความตึงเครียดระหว่างการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์ความทรงจําโดยรวมและประสบการณ์ของแต่ละบุคคล ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล แสงไม่เพียงแต่อธิบายฉากเท่านั้น แต่ยังจัดความตึงเครียดภายในอีกด้วย

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#013 A Half-Life 2, Ha Manh Thang, 2008, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮา มันทัง

ครึ่งชีวิต 2

ครึ่งชีวิต 2

 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบปี 2008 ขนาดเฟรม: H:111.5 x W:201 x D:4 ซม. ขนาดภาพ: 110 x 199.5 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "A Half-Life 2" Ha Manh Thang เน้นงานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและการประดิษฐ์ส่วนบุคคล คอร์ดสีหมุนเวียนการจ้องมองระหว่างความลึกและพื้นผิว

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#014 Bregenn Nhárc D文 (เพลงสีแดง), Do Minh Tam, 1998, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โด มินห์ ทัม

Bregonn Nhác Dラ (เพลงสีแดง)

บ้านนักโด (เพลงแดง)

 1998 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 160 x 40 ซม. แต่ละคอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "Bregunn Nhác Dー (เพลงสีแดง)" โดมินห์ตามเน้นงานของเขาเกี่ยวกับความตึงเครียดระหว่างการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์ความทรงจําโดยรวมและประสบการณ์ของแต่ละบุคคล ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัส จัดประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล สัมผัสรักษาสมดุลที่มีผลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#015 เด็กผู้หญิงในหมวก, Bui Xuan Phai, 1984, สีน้ํามันบนแผง

บุยเสวียนไผ่

เด็กสาวในหมวก

เด็กผู้หญิงสวมหมวก

 1984 Technical Oil on panel ขนาด ขนาดภาพ: 27.3 x 21 ซม. Collection National Gallery Singapore 

ใน "สาวน้อยในหมวก" บุยซวนไผ่เน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ภาพเงากําหนดจังหวะของพวกเขาโดยไม่ต้องส่งมอบเรื่องราวของพวกเขาอย่างเต็มที่

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#016 วัตถุของมนุษย์หมายเลข 12, Dang Xuan Hoa, 1992, สีน้ํามันบนผ้าใบ

แดงซวนฮวา

วัตถุของมนุษย์หมายเลข 12

วัตถุของมนุษย์หมายเลข 12

 2535 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 80 x 100 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "วัตถุของมนุษย์หมายเลข 12" Dang Xuan Hoa เน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล วัสดุภาพให้รูปแบบที่คุ้นเคยความหนาแน่นใหม่

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#017 ภาพเหมือนตนเองในแสงจันทร์ เหงียนฉวน 2535 สีน้ํามันบนผ้าใบ

เหงียนกวน

ภาพเหมือนตนเองท่ามกลางแสงจันทร์

ภาพเหมือนตนเองใต้แสงจันทร์

 1992 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 80 x 74.8 ซม. ขนาดเฟรม: H86 x W80.5 x D4 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "ภาพเหมือนตนเองในแสงจันทร์" เหงียนฉวนเน้นงานของเขาเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความสัมพันธ์ระหว่างรูปและพื้นที่เปลี่ยนฉากให้เป็นประสบการณ์ทางจิต

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#018 ผู้พิทักษ์ควาย เหงียนซวนเตี๋ยป 2536 สีน้ํามันบนผ้าใบ

เหงียน ซวน เตียป

ผู้พิทักษ์ควาย

บัฟฟาโลบอยส์

 2536 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 85 x 120 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "ผู้พิทักษ์ควาย" เหงียนซวนเตี๋ยปเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล การยับยั้งชั่งใจขององค์ประกอบเผยให้เห็นอารมณ์ที่ยั่งยืน

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#019 ภูมิทัศน์, Tran Luu Hau, 1989, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ทราน ลู เฮา

ภูมิทัศน์

ภูมิทัศน์

 2532 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 74 x 93 ซม. ขนาดกรอบ: 102 x 111 ซม. คอลเลกชัน หอศิลป์แห่งชาติสิงคโปร์ 

ใน "ภูมิทัศน์" Tran Luu Hau เน้นงานของเขาเกี่ยวกับการผ่านของแสงในภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความแตกต่างสร้างภาพที่มีทั้งท้องถิ่นและเปิดกว้างต่อโลก

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#020 ผู้หญิงสามคน เหงียนฟวก 2524 สีน้ํามันบนผ้าใบ

เหงียน ฟั่ว

ผู้หญิงสามคน

ผู้หญิงสามคน

 2524 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 132 x 105 ซม. คอลเลกชัน หอศิลป์แห่งชาติสิงคโปร์ 

ใน "สามหญิง" เหงียนฟวกมุ่งเน้นการทํางานของเขาในความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล เศรษฐกิจของวิธีการตอกย้ําพลังปลุกเร้าของภาพวาด

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
ครั้งที่สอง

21 -40

สงคราม ความทรงจํา และความสมจริง

สงคราม การสร้างใหม่ และลําดับความสําคัญของกะชีวิตประจําวัน ภาพบุคคล ฉากการทํางาน และทิวทัศน์กลายเป็นที่เก็บเรื่องราวที่มีชีวิต สังเกตได้ในระดับมนุษย์
#021 นักดนตรีและดอกบัว, Bui Suoi Hoa, 1992, สีน้ํามันบนผ้าใบ

บุย ซุ่ย ฮวา

นักดนตรีและดอกบัว

นักดนตรีและโลตัส

 2535 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 79 x 99.5 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "นักดนตรีและดอกบัว" บุยซัวยฮวาเน้นงานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล กรอบที่แน่นทําให้รูปแบบมีการสัมผัสเกือบ

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#022 July Rains, Do Son, 1994, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ดูซัน

ฝนตกเดือนกรกฎาคม

ฝนตกเดือนกรกฎาคม

 2537 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 79.5 x 100 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "ฝนเดือนกรกฎาคม" Do Son เน้นงานของเขาเกี่ยวกับการผ่านของแสงในภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล แสงไม่เพียงแต่อธิบายฉากเท่านั้น แต่ยังจัดความตึงเครียดภายในอีกด้วย

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#023 Cockfight, Tran Trong Vu, 1989, สีน้ํามันบนกระดาษ

ตรัน ตรอง วู

การชนไก่

การชนไก่

 2532 เทคนิค น้ํามันบนกระดาษ ขนาดภาพ: 26.6 x 49.5 ซม. ขนาดกรอบ: 46.7 x 69.5 ซม. (M) Collection หอศิลป์แห่งชาติสิงคโปร์ 

ใน "ไก่ชน" เจิ่น Trong Vu มุ่งเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและการประดิษฐ์ส่วนบุคคล คอร์ดสีหมุนเวียนการจ้องมองระหว่างความลึกและพื้นผิว

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#024 Return, Dang Xuan Hoa, 1987, สีน้ํามันบนผ้าใบ

แดงซวนฮวา

กลับ

กลับ

 2530 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 100 x 120 ซม. คอลเลกชัน หอศิลป์แห่งชาติสิงคโปร์ 

ใน "การกลับมา" Dang Xuan Hoa มุ่งเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดประสบการณ์ ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล สัมผัสรักษาสมดุลที่มีผลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#025 Road to Tây BÈt, เหงียนกวน, 1986, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เหงียนกวน

ถนนสู่ Tây BITC

ถนนสู่ Tay Bac

 1986 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: H119.5 x D79 ซม. ขนาดภาพ: H125 x W80 ซม. (ผ้าใบ) คอลเลกชัน หอศิลป์แห่งชาติสิงคโปร์ 

ใน "เส้นทางไป Tây Bievc" เหงียนฉวนมุ่งเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ภาพเงากําหนดจังหวะของพวกเขาโดยไม่ต้องส่งมอบเรื่องราวของพวกเขาอย่างเต็มที่

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#026 บ้านริมแม่น้ํา บุยซัวยฮวา 2536 สีน้ํามันบนผ้าใบ

บุย ซุ่ย ฮวา

บ้านริมแม่น้ํา

บ้านริมแม่น้ํา

 2536 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 80 x 99.5 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "บ้านริมแม่น้ํา" บุยซัวยฮวาเน้นการทํางานของเขาในทางของแสงในภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและการจัดระเบียบสัมผัส ประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล วัสดุภาพให้รูปแบบที่คุ้นเคยความหนาแน่นใหม่

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#027 ใต้น้ํา, Tran Luong, 1994, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ตรัน เลือง

ใต้น้ํา

ใต้น้ํา

 2537 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 90 x 160 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

Tr ầñ LÅ─ ดื่มด่ํากับดวงตาในโลกที่มีรูปร่าง ดวงตา และสิ่งมีชีวิตที่ไม่มั่นคงที่ลอยอยู่ ความทรงจําเกี่ยวกับสระน้ําในวัยเด็กของเขาในช่วงสงครามกลายเป็นพื้นที่ภาพที่การสังเกต ความกลัว และจินตนาการผสานเข้าด้วยกัน น้ํามัน รักษาความลื่นไหลของลวดลายในขณะที่ให้ภาพวาดมีความลึกเกือบจิต ความสัมพันธ์ระหว่างรูปและพื้นที่เปลี่ยนฉากให้เป็นประสบการณ์ทางจิต

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#028 การกลับมา เหงียนซวนเตี๋ยป 2536 สีน้ํามันบนผ้าใบ

เหงียน ซวน เตียป

การกลับมา

การกลับมา

 1993 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 136.5 x 196.4 ซม. ขนาดวัตถุ: 144.7 x 208 ซม. (ชายแดน) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "การกลับมา" เหงียนซวนเตี๋ยปเน้นงานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล การยับยั้งชั่งใจขององค์ประกอบเผยให้เห็นอารมณ์ที่ยั่งยืน

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#029 แม่ผู้กล้าหาญ - ลูก ๆ ของเธอจากไปสามครั้ง, Vo Xuong, 1999, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โว ซวง

แม่ผู้กล้าหาญ - ลูก ๆ ของเธอจากไปสามครั้ง

แม่ฮีโร่ - สามครั้งเห็นลูก ๆ ของเธอออกไป

 2542 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 81 x 59.2 ซม. คอลเลกชัน หอศิลป์แห่งชาติสิงคโปร์ 

ใน "แม่ฮีโร่ - สามการจากไปของลูก ๆ ของเธอ" Vo Xuong เน้นการทํางานของเธอเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการจัดระเบียบสัมผัส ประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความแตกต่างสร้างภาพที่มีทั้งท้องถิ่นและเปิดกว้างต่อโลก

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#030 ลุงโฮที่ 6 กําลังต่อสู้ใน Hoa Binh, Vo Xuong, 1982, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โว ซวง

ลุงโฮที่ 6 กําลังสู้รบในฮวาบินห์

 2525 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดเฟรม ขนาด: H109.5 x W80.5 x D3.5 cm Collection หอศิลป์แห่งชาติสิงคโปร์ 

ใน "ลุงโฮที่ 6 กําลังรบในฮวาบินห์" Vo Xuong เน้นงานของเขาเกี่ยวกับความตึงเครียดระหว่างการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์ความทรงจําร่วมและประสบการณ์ของแต่ละบุคคล จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วน สีและสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล เศรษฐกิจของวิธีการเสริมพลัง ชวนให้นึกถึงภาพวาด

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#031 สมรภูมิใน Phuoc Long, Vo Xuong, ไม่ระบุวันที่, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โว ซวง

สมรภูมิในฟัวคาลอง

 วันที่ไม่ระบุ เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดเฟรม ขนาด: 0 x 0 ซม. คอลเลกชัน หอศิลป์แห่งชาติสิงคโปร์ 

ใน "สมรภูมิในฟู้กหลง" โหวซวงเน้นงานของเขาเกี่ยวกับความตึงเครียดระหว่างการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์ความทรงจําโดยรวมและประสบการณ์ของแต่ละบุคคล ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัส จัดประสบการณ์ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล กรอบที่แน่นทําให้รูปแบบมีการสัมผัสเกือบ

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#032 สงครามที่ชายแดนตะวันออกเฉียงใต้, Vo Xuong, ไม่ได้ระบุวันที่, น้ํามันบนกระดาษ

โว ซวง

สงครามที่ชายแดนตะวันออกเฉียงใต้

 วันที่ไม่ระบุ เทคนิค น้ํามันบนกระดาษ ขนาดภาพ: 64 x 94.2 ซม. คอลเลกชัน หอศิลป์แห่งชาติ สิงคโปร์ 

ใน "สงครามที่ชายแดนตะวันออกเฉียงใต้" Vo Xuong เน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับความตึงเครียดระหว่างการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์ความทรงจําร่วมและประสบการณ์ของแต่ละบุคคล ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและ touche จัดประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล แสงไม่เพียงแต่อธิบายฉากเท่านั้น แต่ยังจัด ความตึงเครียดภายใน

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#033 ความทรงจํา, Vu Dung, 1994, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เห็นมูลแล้ว

หน่วยความจํา

หน่วยความจํา

 2537 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 65.2 x 85 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "ความทรงจํา" Vu Dung เน้นงานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดประสบการณ์ ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและการประดิษฐ์ส่วนบุคคล คอร์ดสีหมุนเวียนการจ้องมองระหว่างความลึกและพื้นผิว

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#034 ภรรยาและสามี วูดุง 2537 สีน้ํามันบนผ้าใบ

เห็นมูลแล้ว

ภรรยาและสามี

ภรรยาและสามี

 2537 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 65 x 85 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "ภรรยาและสามี" วูดุงเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล สัมผัสรักษาสมดุลที่มีผลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#035 พ่อและลูกสาว บุย ซัวยฮวา 2537 สีน้ํามันบนผ้าใบ

บุย ซุ่ย ฮวา

พ่อและลูกสาว

พ่อและลูกสาว

 2537 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 65 x 85 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "พ่อและลูกสาว" บุยซัวยฮวาเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ภาพเงากําหนดจังหวะของพวกเขาโดยไม่ต้องส่งมอบเรื่องราวของพวกเขาอย่างเต็มที่

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#036 Yellow Harmony, Do Son, 1994, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ดูซัน

ความสามัคคีสีเหลือง

ความสามัคคีสีเหลือง

 2537 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 79 x 99.5 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "ความสามัคคีสีเหลือง" Do Son มุ่งเน้นงานของเขาเกี่ยวกับความเป็นอิสระของสีจังหวะและวัสดุ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและการประดิษฐ์ส่วนบุคคล วัสดุภาพให้รูปแบบที่คุ้นเคยความหนาแน่นใหม่

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#037 เด็กสาวแห่งประเทศ, Ha Tri Hieu, 1992, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮาตรีเหียว

เด็กสาวของประเทศ

คันทรีเกิร์ลส์

 2535 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 64.5 x 85 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "เด็กสาวของประเทศ" Ha Tri Hieu เน้นการทํางานของเธอเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความสัมพันธ์ระหว่างรูปและพื้นที่เปลี่ยนฉากให้เป็นประสบการณ์ทางจิต

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#038 นักร้องประจําวัน Ha Tri Hieu, 1994, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮาตรีเหียว

นักร้องประจําวัน

เดย์ซิงเกอร์ส

 2537 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 129.5 x 140 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "นักร้องของวัน" Ha Tri Hieu เน้นงานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล การยับยั้งชั่งใจขององค์ประกอบเผยให้เห็นอารมณ์ที่ยั่งยืน

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#039 นักร้องแห่งราตรี Ha Tri Hieu, 1994, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮาตรีเหียว

นักร้องกลางคืน

นักร้องกลางคืน

 2537 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 129.8 x 140 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "นักร้องแห่งราตรี" Ha Tri Hieu มุ่งเน้นงานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความแตกต่างสร้างภาพที่มีทั้งท้องถิ่นและเปิดกว้างต่อโลก

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#040 Night, Ha Tri Hieu, 1992, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮาตรีเหียว

ไนท์

ไนท์

 2535 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 87.7 x 119.5 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "นุยท์" Ha Tri Hieu มุ่งเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล เศรษฐกิจของวิธีการตอกย้ําพลังปลุกเร้าของภาพวาด

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
สาม

41 -60

Di Moi: การกลับมาของแต่ละบุคคล

จากยุค 1980 การผ่อนคลายทางวัฒนธรรมนิยมเสียงส่วนบุคคลมากขึ้น ร่างกายความใกล้ชิดและความทรงจําในครอบครัวปรากฏขึ้นอีกครั้งที่หัวใจของผืนผ้าใบ
#041 หญิงสาวชาวนาที่มีวัวแดง, Ha Tri Hieu, 1997, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮาตรีเหียว

ชาวนาหนุ่มกับวัวแดง

สาวชนบทกับวัวแดง

 2540 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 36.1 x 55.1 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "หญิงสาวชาวนาที่มีวัวแดง" ฮาตรีเฮียวเน้นการทํางานของเธอเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล กรอบที่แน่นทําให้รูปแบบมีการสัมผัสเกือบ

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#042 ภาพเหมือนตนเอง V, Ha Tri Hieu, 1997, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮาตรีเหียว

ภาพเหมือนตนเอง V

 2540 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 41.8 x 32 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "ภาพเหมือนตนเอง V" Ha Tri Hieu เน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล แสงไม่เพียงแต่อธิบายฉากเท่านั้น แต่ยังจัดความตึงเครียดภายในอีกด้วย

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#043 ภาพเหมือนตนเอง II, Ha Tri Hieu, 1997, สีน้ํามันบนแผง

ฮาตรีเหียว

ภาพเหมือนตนเอง II

 1997 Technical Oil on panel ขนาดภาพ: 24.5 x 36 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "ภาพเหมือนตนเอง II" Ha Tri Hieu เน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ อัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและการประดิษฐ์ส่วนบุคคล คอร์ดสีหมุนเวียนการจ้องมองระหว่างความลึกและพื้นผิว

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#044 ภาพเหมือนตนเอง III, Ha Tri Hieu, 1997, สีน้ํามันบนแผง

ฮาตรีเหียว

ภาพเหมือนตนเอง III

 1997 Technical Oil on panel ขนาดภาพ: 35.9 x 24.4 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "ภาพเหมือนตนเอง III" Ha Tri Hieu เน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล สัมผัสรักษาสมดุลที่มีผลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#045 ภาพเหมือนตนเอง I, Ha Tri Hieu, 1997, สีน้ํามันบนแผง

ฮาตรีเหียว

ภาพเหมือนตนเอง I

 1997 Technical Oil on panel ขนาดภาพ: 33.6 x 24.2 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "ภาพเหมือนตนเอง I" Ha Tri Hieu เน้นงานของเขาเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ภาพเงากําหนดจังหวะของพวกเขาโดยไม่ต้องส่งมอบเรื่องราวของพวกเขาอย่างเต็มที่

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#046 ภาพเหมือนตนเอง IV (ชายกับวัว), Ha Tri Hieu, 1997, สีน้ํามันบนแผง

ฮาตรีเหียว

ภาพเหมือนตนเอง IV (ชายกับวัว)

 1997 Technical Oil on panel ขนาดภาพ: 24.6 x 36.1 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "ภาพเหมือนตนเอง IV (ชายกับวัว)" Ha Tri Hieu เน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล วัสดุภาพช่วยให้รูปร่างที่คุ้นเคยมีความหนาแน่นใหม่

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#047 ใบหน้ามนุษย์ I, Nguyen Quan, 1993, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เหงียนกวน

ใบหน้าของมนุษย์ฉัน

ใบหน้าของมนุษย์ I

 2536 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 89.5 x 119.5 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "ใบหน้าของมนุษย์ฉัน" เหงียนฉวนมุ่งเน้นการทํางานของเขาบนท่าทางจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความสัมพันธ์ระหว่างรูปและพื้นที่เปลี่ยนฉากให้เป็นประสบการณ์ทางจิต

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#048 ไม่มีชื่อ, Tran Van Thao, 1992, สีน้ํามันบนกระดาษ

ตรัน วันท้าว

ไม่มีชื่อ

 2535 เทคนิค น้ํามันบนกระดาษ ขนาดภาพ: 69.5 x 89.9 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "ไม่มีชื่อ" ทรานแวนท้าวมุ่งเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับความเป็นอิสระของสีจังหวะและวัสดุ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล การยับยั้งชั่งใจขององค์ประกอบเผยให้เห็นอารมณ์ที่ยั่งยืน

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#049 วัยเด็กบนถนน, Dang Xuan Hoa, 2008, สีน้ํามันบนผ้าใบ

แดงซวนฮวา

วัยเด็กบนท้องถนน

วัยเด็กบนท้องถนน

 2008 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดภาพ: 150 x 300 ซม. คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ 

ใน "วัยเด็กบนถนน" Dang Xuan Hoa มุ่งเน้นงานของเขาในการสร้างเมืองผ่านด้านหน้าอาคารการไหลเวียนและแสง ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการจัดระเบียบสัมผัส ประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความแตกต่างสร้างภาพที่มีทั้งท้องถิ่นและเปิดกว้างต่อโลก

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
#050 ฤดูกาลแห่งทับทิม อันดัง งานร่วมสมัย สีน้ํามันบนผ้าใบ

อันแดง

ฤดูทับทิม

ฤดูทับทิม

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 80 ซม.* 140 ซม. | 31.5 นิ้ว*55.1 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ฤดูกาลของทับทิม" อันดังเน้นงานของเขาเกี่ยวกับการผ่านของแสงในภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล เศรษฐกิจของวิธีการตอกย้ําพลังปลุกเร้าของภาพวาด

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#051 หมอกยามเช้าริมทะเลสาบ, ดังดินห์โง, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ดังดินห์โง

หมอกยามเช้าริมทะเลสาบ

หมอกยามเช้าริมทะเลสาบ

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 80 ซม.*80 ซม. | คอลเลคชั่น 31.5 นิ้ว*31.5 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "หมอกยามเช้าริมทะเลสาบ" ดางดิ่ญโงมุ่งเน้นการทํางานของเขาในทางผ่านของแสงในภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัส จัดประสบการณ์ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล กรอบที่แน่นทําให้รูปแบบมีการสัมผัสเกือบ

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#052 แสงสว่างในสวน, ดังวูฮา, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ดังวูฮา

แสงสว่างในสวน

แสงแดดในสวน

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 40 ซม.*60 ซม. | 15.7 นิ้ว*23.6 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "แสงในสวน" Dang Vu Ha มุ่งเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับการผ่านของแสงผ่านภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล แสงไม่เพียงแต่อธิบายฉากเท่านั้น แต่ยังจัดความตึงเครียดภายในอีกด้วย

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#053 เปลือย 2, ดาวอันห์คานห์, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ดาวอันห์คานห์

เปลือย 2

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 30 ซม.*40 ซม. | คอลเลคชั่น 12 นิ้ว * 16 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "นู้ด 2" ดาวอันห์คานห์มุ่งเน้นการทํางานของเขาบนท่าทางจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ อัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและการประดิษฐ์ส่วนบุคคล คอร์ดสีหมุนเวียนการจ้องมองระหว่างความลึกและพื้นผิว

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#054 ช่วงบ่ายแก่ๆ เต้าฉวงเตวียน งานร่วมสมัย สีน้ํามันบนผ้าใบ

เต้า กวาง ตวน

ช่วงบ่าย

ช่วงบ่าย

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 126 ซม.*126 ซม. | 49.6 นิ้ว*49.6 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ช่วงบ่ายตอนปลาย" Dau Quang Toan มุ่งเน้นงานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล สัมผัสรักษาสมดุลที่มีผลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#055 บัวขาว 05, ดินห์ดง, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ดินห์ดง

บัวขาว 05

บัวขาว 05

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 96 ซม.*84 ซม. | คอลเลคชั่น 38 นิ้ว * 33 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ดอกบัวขาว 05" Dinh Dong เน้นงานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ภาพเงากําหนดจังหวะของพวกเขาโดยไม่ต้องส่งมอบเรื่องราวของพวกเขาอย่างเต็มที่

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#056 Autumn Street VII, Giap Van Tuan, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

จ้าป ฟาน ตวน

ถนนฤดูใบไม้ร่วงที่ 7

ถนนฤดูใบไม้ร่วงที่ 7

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 100 ซม.*179.5 ซม. | 39.4 นิ้ว*70.7 นิ้ว Collection Nguyen Art Gallery, ฮานอย 

ใน "Rue d'Automne VII" Giap Van Tuan มุ่งเน้นงานของเขาในการสร้างเมืองผ่านส่วนหน้าอาคารการไหลเวียนและแสง ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการจัดระเบียบสัมผัส ประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล วัสดุภาพให้รูปแบบที่คุ้นเคยความหนาแน่นใหม่

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#057 ม้าล้ม ฮายเฮียป งานร่วมสมัย สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮา ฮุย ฮิป

ม้าล้ม

ม้าล้ม

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 60 ซม.*80 ซม. | คอลเลคชั่น 23.6 นิ้ว*31.5 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ม้าล้ม" Ha Huy Hiep มุ่งเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความสัมพันธ์ระหว่างรูปและพื้นที่เปลี่ยนฉากให้เป็นประสบการณ์ทางจิต

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#058 ที่ดินพื้นเมือง ฮว่างอาซัง งานร่วมสมัย สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮวงอาซัง

ที่ดินพื้นเมือง

บ้านเกิด

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 80 ซม.*120 ซม. | 31.5 นิ้ว*47.2 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "บ้านเกิด" ฮว่างอาซังเน้นงานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล การยับยั้งชั่งใจขององค์ประกอบเผยให้เห็นอารมณ์ที่ยั่งยืน

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#059 แมวน้อย I, ขงโดดุย, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โขงโดดุย

แมวน้อยฉัน

คิตตี้ คิตตี้ ไอ

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 40 ซม. (เส้นผ่านศูนย์กลาง) | คอลเลคชั่น 15.7 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "แมวน้อยฉัน" ขงโดดุยมุ่งเน้นการทํางานของเขาในความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความแตกต่างสร้างภาพที่มีทั้งท้องถิ่นและเปิดกว้างต่อโลก

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#060 Purple Burst III, La Ba Quan, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ป้าฉวน

สีม่วงระเบิด III

คริมสันเกลที่ 3

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 100 ซม.*80 ซม. | คอลเลคชั่น 39.4 นิ้ว*31.5 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "Rafale pourpre III" La Ba Quan มุ่งเน้นงานของเขาเกี่ยวกับความเป็นอิสระของสีจังหวะและวัสดุ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและการประดิษฐ์ส่วนบุคคล เศรษฐกิจของวิธีการตอกย้ําพลังปลุกเร้าของภาพวาด

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
IV

61 -80

เมือง ชนบท และดินแดน

ฮานอยหมู่บ้านนาข้าวและภูเขาไม่เคยตั้งค่าง่ายๆ พวกเขากลายเป็นรูปแบบของความทรงจําที่การเปลี่ยนแปลงเมืองการทํางานและความรู้สึกของการเป็นเจ้าของตัดกัน
#061 ฤดูใบไม้ผลิกําลังจะมาถึง ลําดึ๊กมานห์ งานร่วมสมัย สีน้ํามันบนผ้าใบ

ลําดุ๊กมาน

ฤดูใบไม้ผลิกําลังจะมา

การมาถึงของฤดูใบไม้ผลิ

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 100 ซม.*120 ซม. | 39.3 นิ้ว*47.5 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ฤดูใบไม้ผลิกําลังจะมา" ลําดึ๊กมานห์มุ่งเน้นการทํางานของเขาในทางของแสงในภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตัวอักษร: กรอบ, มาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล กรอบที่แน่นทําให้รูปแบบมีการสัมผัสเกือบ

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#062 Burning Flame VIII, ลําซุง, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ลําซุง

เปลวไฟลุกไหม้ VIII

เปลวไฟที่กระตือรือร้น VIII

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 80 ซม.*80 ซม. | 31.5 นิ้ว* 31.5 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "เปลวไฟที่ลุกเป็นไฟ VIII" ลําซุงเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับความเป็นอิสระของสีจังหวะและวัสดุ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล แสงไม่เพียงแต่อธิบายฉากเท่านั้น แต่ยังจัดความตึงเครียดภายในอีกด้วย

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#063 ภาพเหมือน 09, ไม้ฮุยดุง, ผลงานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ไม ฮุย ดุง

ภาพเหมือน 09

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 110 ซม.*160 ซม. | คอลเลคชั่น 43 นิ้ว*63 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ภาพเหมือน 09" ไมฮุยดุงเน้นการทํางานของเธอเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ อัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและการประดิษฐ์ส่วนบุคคล คอร์ดสีหมุนเวียนการจ้องมองระหว่างความลึกและพื้นผิว

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#064 Descending Twilight, Minh Chinh, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

มินห์ ชินห์

ทไวไลท์จากมากไปน้อย

พลบค่ํา

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 150 ซม.*100 ซม. | คอลเลคชั่น 59.1 นิ้ว*39.4 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "Descending Twilight" Minh Chinh มุ่งเน้นงานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล สัมผัสรักษาสมดุลที่มีผลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#065 นักร้องของ Quan h2, Ngo Duc Hoang, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โง ดุ๊ก ฮวง

นักร้องของ Quan h II

ควานโฮ ซิงเกอร์ส II

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 90 ซม.*90 ซม. | คอลเลคชั่น 35.4 นิ้ว*35.4 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "นักร้องของฉวนฮออิชาน" โง ดึ๊ก ฮวง มุ่งเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัส จัดประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ภาพเงากําหนดจังหวะของพวกเขาโดยไม่ต้องส่งมอบอย่างเต็มที่ เรื่องราว

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#066 การประชุมฤดูใบไม้ผลิ เหงียนดิงห์ฮา งานร่วมสมัย สีน้ํามันบนผ้าใบ

งุย ดินห์ ฮา

การประชุมฤดูใบไม้ผลิ

สปริงเรอูนียง

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 100 ซม.*100 ซม. | 39.4 นิ้ว*39.4 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "การประชุมฤดูใบไม้ผลิ" งุยดินห์ฮาเน้นการทํางานของเขาในทางของแสงในภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตัวอักษร: กรอบ, มาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล วัสดุภาพช่วยให้รูปร่างที่คุ้นเคยมีความหนาแน่นใหม่

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#067 น้ําหอมและสีสันของฤดูใบไม้ผลิ เหงียน ดินห์ ดุย เกียน งานร่วมสมัย สีน้ํามันบนผ้าใบ

เหงียน ดินห์ ดุย เกียน

น้ําหอมและสีสันของฤดูใบไม้ผลิ

กลิ่นและเฉดสีของฤดูใบไม้ผลิ

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 140 ซม.*85 ซม. | 55.1 นิ้ว*33.5 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "น้ําหอมและสีของฤดูใบไม้ผลิ" เหงียน Dinh Duy Quyen เน้นงานของเขาเกี่ยวกับการผ่านของแสงในภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบช่วงสีและ touche จัดประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความสัมพันธ์ระหว่างรูปและพื้นที่เปลี่ยนฉากเป็น ประสบการณ์ทางจิต

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#068 Spring Street, Nguyen Hong Giang, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เหงียน ฮง เกียง

ถนนแห่งฤดูใบไม้ผลิ

ถนนแห่งฤดูใบไม้ผลิ

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 109 ซม.*96 ซม. | 42.9 นิ้ว*37.8 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ถนนแห่งฤดูใบไม้ผลิ" เหงียนหงเกียงมุ่งเน้นการทํางานของเขาในการสร้างเมืองผ่านด้านหน้าอาคารการไหลเวียนและแสง ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบช่วงสีและการสัมผัส จัดประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล การยับยั้งชั่งใจขององค์ประกอบเผยให้เห็นอารมณ์ที่ยั่งยืน

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#069 Bright Street XI, เหงียนฟานบาค, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เหงียนฟานบาค

ถนนที่ยอดเยี่ยม XI

ถนนอันงดงาม XI

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 90 ซม.*90 ซม. | คอลเลคชั่น 35.4 นิ้ว*35.4 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "Rue brillante XI" เหงียนฟานบาคเน้นงานของเขาเกี่ยวกับการก่อสร้างเมืองผ่านด้านหน้าอาคารการไหลเวียนและแสง ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการจัดระเบียบสัมผัส ประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความแตกต่างสร้างภาพที่มีทั้งท้องถิ่นและเปิดกว้างต่อโลก

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#070 ไซ่ง่อน's สํานักงานคณะกรรมการประชาชน, ฟามฮวงมินห์, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฟามฮวงมินห์

ไซ่ง่อน's สํานักงานคณะกรรมการประชาชน

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 89 ซม.*119 ซม. | 35 nches*46.8 นิ้ว Collection Nguyen Art Gallery, ฮานอย 

ใน "ไซ่ง่อน & #039;s สํานักงานคณะกรรมการประชาชน" ฟามฮวงมินห์มุ่งเน้นการทํางานของเขาในการก่อสร้างเมืองผ่านด้านหน้าอาคารการไหลเวียนและแสง ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตัวอักษร: กรอบช่วง สีและสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล เศรษฐกิจของวิธีการเสริมพลัง ชวนให้นึกถึงภาพวาด

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#071 กลิ่นข้าว, เจิ่นน้ํา, ผลงานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ตรันน้ํา

กลิ่นข้าว

ข้าวอโรมา

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 60 ซม.*90 ซม. | คอลเลคชั่น 23.6 นิ้ว*35.4 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "น้ําหอมของข้าว" ทรานน้ํามุ่งเน้นการทํางานของเขาในความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดประสบการณ์ ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล กรอบที่แน่นทําให้รูปแบบนี้แทบจะสัมผัสได้

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#072 ซ่อนตัวอยู่ในพุ่มไม้ Tran Viet Thuc งานร่วมสมัย สีน้ํามันบนผ้าใบ

ตรัน เวียดทุค

ซ่อนตัวอยู่ในพุ่มไม้

ซ่อนตัวอยู่บนบุช

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 70 ซม.*70 ซม. | คอลเลคชั่น 27.5 นิ้ว*27.5 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ที่ซ่อนอยู่ในพุ่มไม้" Tran Viet Thuc เน้นงานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัส จัดประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล แสงไม่เพียงแต่อธิบายฉากเท่านั้น แต่ยังจัด ความตึงเครียดภายใน

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#073 เมฆขาวโอบกอดฤดูใบไม้ผลิ วูมาน ตัน งานร่วมสมัย สีน้ํามันบนผ้าใบ

เห็นมานตันแล้ว

เมฆขาวโอบกอดฤดูใบไม้ผลิ

เมฆขาวโอบรับฤดูใบไม้ผลิ

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 40 ซม.*40 ซม. | 15.7 นิ้ว*15.7 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "เมฆขาวโอบกอดฤดูใบไม้ผลิ" Vu Manh Tan เน้นงานของเขาเกี่ยวกับการผ่านของแสงผ่านภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบช่วงสีและ touche จัดประสบการณ์การมองเห็นที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล คอร์ดสีหมุนเวียนการจ้องมองระหว่าง ความลึกและพื้นผิว

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#074 ฤดูเก็บเกี่ยว, ดังดินห์โง, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ดังดินห์โง

ฤดูเก็บเกี่ยว

ฤดูกาลเก็บเกี่ยว

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 42 ซม.*55 ซม. | 16.5 นิ้ว*21.6 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ฤดูเก็บเกี่ยว" Dang Dinh Ngo เน้นงานของเขาเกี่ยวกับการผ่านของแสงในภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล สัมผัสรักษาสมดุลที่มีผลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#075 Winter Sun, Dang Vu Ha, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ดังวูฮา

ฤดูหนาว ดวงอาทิตย์

แสงแดดฤดูหนาว

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 150 ซม.*70 ซม. | 59.1 นิ้ว*27.6 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ดวงอาทิตย์ฤดูหนาว" Dang Vu Ha มุ่งเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ภาพเงากําหนดจังหวะของพวกเขาโดยไม่ต้องส่งมอบเรื่องราวของพวกเขาอย่างเต็มที่

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#076 เปลือย 1, ดาวอันห์คานห์, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ดาวอันห์คานห์

เปลือย 1

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 30 ซม.*40 ซม. | คอลเลคชั่น 12 นิ้ว * 16 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "นู้ด 1" ดาวอันห์คานห์มุ่งเน้นการทํางานของเขาบนท่าทางจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ อัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและการประดิษฐ์ส่วนบุคคล วัสดุภาพให้รูปแบบที่คุ้นเคยความหนาแน่นใหม่

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#077 Rue III, Dau Quang Toan, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เต้า กวาง ตวน

ถนน III

ถนนสายที่ 3

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 100 ซม.*100 ซม. | คอลเลคชั่น 39.3 นิ้ว*39.3 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ถนนที่สาม" เต้าฉวงโตอันมุ่งเน้นการทํางานของเขาในการสร้างเมืองผ่านด้านหน้าอาคารการไหลเวียนและแสง ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความสัมพันธ์ระหว่างรูปและพื้นที่เปลี่ยนฉากให้เป็นประสบการณ์ทางจิต

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#078 สีฤดูร้อน 10, ดินห์ดง, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ดินห์ดง

สีฤดูร้อน 10

สีฤดูร้อน 10

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 50 ซม.* 86 ซม. | คอลเลคชั่น 20 นิ้ว * 34 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ฤดูร้อนสี 10" ดินห์ดงมุ่งเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับความเป็นอิสระของสีจังหวะและวัสดุ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล การยับยั้งชั่งใจขององค์ประกอบเผยให้เห็นอารมณ์ที่ยั่งยืน

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#079 Autumn Street V, Giap Van Tuan, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

จ้าป ฟาน ตวน

ออทัมน์ สตรีท วี

ออทัมน์ สตรีท วี

 เทคนิคการทํางานร่วมสมัย สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 138 ซม.*138 ซม. | 54.3 นิ้ว*54.3 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "Rue d'Automne V" Giap Van Tuan มุ่งเน้นงานของเขาในการสร้างเมืองผ่านส่วนหน้าอาคารการไหลเวียนและแสง ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความแตกต่างสร้างภาพที่มีทั้งท้องถิ่นและเปิดกว้างต่อโลก

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#080 Heavenly Courier, Ha Huy Hiep, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮา ฮุย ฮิป

ผู้จัดส่งสวรรค์

ม้าสวรรค์

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 80 ซม.*120 ซม. | 31.5 นิ้ว*47.2 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "Heavenly Courier" Ha Huy Hiep มุ่งเน้นงานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล เศรษฐกิจของวิธีการตอกย้ําพลังปลุกเร้าของภาพวาด

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
V

81 -100

พหุนิยมร่วมสมัย

ศิลปินร่วมสมัยนําเอานามธรรมเรื่องราวภาพบุคคลภูมิทัศน์และจินตนาการเชิงสัญลักษณ์มารวมกัน น้ํามันยังคงเป็นสื่อที่ใช้งานความสามารถในการต้อนรับสังคมที่เปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็ว
#081 ความรัก ฮว่างอาซัง งานร่วมสมัย สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮวงอาซัง

ความรัก

ความรัก

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 60 ซม.*80 ซม. | คอลเลคชั่น 23.6 นิ้ว*31.5 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "Amour" Hoang A Sang มุ่งเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดประสบการณ์ ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล กรอบที่แน่นทําให้รูปแบบนี้แทบจะสัมผัสได้

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#082 Purple Burst II, La Ba Quan, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ป้าฉวน

เพอร์เพิลเบิร์สต์ II

คริมสันเกลที่ 2

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 100 ซม.*80 ซม. | คอลเลคชั่น 39.4 นิ้ว*31.5 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "Rafale pourpre II" La Ba Quan มุ่งเน้นงานของเขาเกี่ยวกับความเป็นอิสระของสีจังหวะและวัสดุ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล แสงไม่เพียงแต่อธิบายฉากเท่านั้น แต่ยังจัดความตึงเครียดภายในอีกด้วย

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#083 ฤดูใบไม้ร่วงดวงอาทิตย์ในถนน, ลําดึ๊กมานห์, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ลําดุ๊กมาน

พระอาทิตย์ฤดูใบไม้ร่วงบนถนน

แสงแดดฤดูใบไม้ร่วงบนถนน

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 90 ซม.* 100 ซม. | คอลเลคชั่น 35.4 นิ้ว*39.3 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "พระอาทิตย์ฤดูใบไม้ร่วงในถนน" ลําดึ๊กมานห์มุ่งเน้นการทํางานของเขาในการก่อสร้างของเมืองผ่านด้านหน้าการไหลเวียนและแสง ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตัวอักษร: กรอบช่วงสีและสัมผัส จัดประสบการณ์ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล คอร์ดสีหมุนเวียนการจ้องมองระหว่างความลึกและ พื้นผิว

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#084 Burning Flame VII, ลําซุง, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ลําซุง

เปลวไฟเผาไหม้ VII

เปลวไฟที่กระตือรือร้น VII

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 80 ซม.*50 ซม. | 31.5 นิ้ว* 19.6 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "เปลวไฟแห่งไฟที่ 7" ลําซุงมุ่งเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับความเป็นอิสระของสีจังหวะและวัสดุ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล สัมผัสรักษาสมดุลที่มีผลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#085 ภาพเหมือน 16, ไม้ฮุยดุง, ผลงานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ไม ฮุย ดุง

ภาพเหมือน 16

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 150 ซม.*150 ซม. | คอลเลคชั่น 59 นิ้ว*59 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ภาพเหมือน 16" ไมฮุยดุงเน้นการทํางานของเธอเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ภาพเงากําหนดจังหวะของพวกเขาโดยไม่ต้องส่งมอบเรื่องราวของพวกเขาอย่างเต็มที่

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#086 เส้นทางแห่งเมฆ มินห์ชินห์ งานร่วมสมัย สีน้ํามันบนผ้าใบ

มินห์ ชินห์

เส้นทางของเมฆ

เส้นทางแห่งเมฆ

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 150 ซม.*100 ซม. | คอลเลคชั่น 59.1 นิ้ว*39.4 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "เส้นทางแห่งเมฆ" มินห์ชินห์เน้นงานของเขาเกี่ยวกับการผ่านของแสงในภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล วัสดุภาพช่วยให้รูปร่างที่คุ้นเคยมีความหนาแน่นใหม่

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#087 Young Red Dao Girls IV, โง ดึ๊ก ฮวง, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โง ดุ๊ก ฮวง

หนุ่มแดงดาวเกิร์ล IV

Red Dzao Girls IV

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 80 ซม.*80 ซม. | คอลเลคชั่น 31.5 นิ้ว*31.5 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "สาวดาวแดงหนุ่ม IV" โง ดึ๊ก ฮวง มุ่งเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับท่าทาง การจ้องมอง และความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบ มาตราส่วนสี และการสัมผัส จัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความสัมพันธ์ระหว่างรูปและพื้นที่เปลี่ยนฉากให้เป็นประสบการณ์ทางจิต

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#088 ดอกไม้ลอยน้ํา เหงียน ดินห์ ดุย เกียน งานร่วมสมัย สีน้ํามันบนผ้าใบ

เหงียน ดินห์ ดุย เกียน

ดอกไม้ลอยน้ํา

ดอกไม้ลอยน้ํา

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 90 ซม.* 140 ซม. | คอลเลกชัน 35.4 นิ้ว*55.1 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ดอกไม้ลอย" เหงียน Dinh Duy Quyen เน้นงานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัส จัดประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล การยับยั้งชั่งใจขององค์ประกอบเผยให้เห็นอารมณ์ที่ยั่งยืน

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#089 Spring Night เหงียนหงเกียง งานร่วมสมัย สีน้ํามันบนผ้าใบ

เหงียน ฮง เกียง

ฤดูใบไม้ผลิกลางคืน

คืนแห่งฤดูใบไม้ผลิ

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 109 ซม.*96 ซม. | 42.9 นิ้ว*37.8 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "คืนฤดูใบไม้ผลิ" เหงียนฮงเกียงเน้นงานของเขาเกี่ยวกับการผ่านของแสงในภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการจัดระเบียบสัมผัส ประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความแตกต่างสร้างภาพที่มีทั้งท้องถิ่นและเปิดกว้างต่อโลก

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#090 Bright Street X, เหงียนฟานบาค, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เหงียนฟานบาค

ถนนที่สุกใส

ถนนที่สวยงาม

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 100 ซม.*95 ซม. | คอลเลคชั่น 39.3 นิ้ว*37.4 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ความฉลาดที่แท้จริง X" เหงียนฟานบาคเน้นงานของเขาในการสร้างเมืองผ่านด้านหน้าอาคารการไหลเวียนและแสง ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการจัดระเบียบสัมผัส ประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล เศรษฐกิจของวิธีการตอกย้ําพลังปลุกเร้าของภาพวาด

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#091 มหาวิทยาลัยแห่งชาติเวียดนาม, Pham Hoang Minh, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฟามฮวงมินห์

มหาวิทยาลัยแห่งชาติเวียดนาม

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 89 ซม.*119 ซม. | 35 nches*46.8 นิ้ว Collection Nguyen Art Gallery, ฮานอย 

ใน "มหาวิทยาลัยแห่งชาติเวียดนาม" Pham Hoang Minh มุ่งเน้นงานของเขาเกี่ยวกับการก่อสร้างเมืองผ่านด้านหน้าอาคารการไหลเวียนและแสง ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: กรอบช่วงสีและการสัมผัส จัดประสบการณ์ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล กรอบที่แน่นทําให้รูปแบบมีการสัมผัสเกือบ

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#092 การบินของนกกระสา, ทรานน้ํา, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ตรันน้ํา

การบินของนกกระสา

กระพือปีกนกกระสา

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 90 ซม.*60 ซม. | 35.4 นิ้ว*23.6 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "Stew of Storks" Tran Nam มุ่งเน้นงานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล แสงไม่เพียงแต่อธิบายฉากเท่านั้น แต่ยังจัดความตึงเครียดภายในอีกด้วย

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#093 The Herd, Tran Viet Thuc, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ตรัน เวียดทุค

ฝูงสัตว์

ฝูงสัตว์

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 80 ซม.*243 ซม. | คอลเลคชั่น 31.5 นิ้ว*95.6 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ฝูง" เจิ่นเวียดทุคเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับความสมดุลของรูปร่างความหนาแน่นของสีและการปรากฏตัวของรูปแบบ จิตรกรรมหลีกเลี่ยงภาพประกอบตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดระเบียบหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและการประดิษฐ์ส่วนบุคคล คอร์ดสีหมุนเวียนการจ้องมองระหว่างความลึกและพื้นผิว

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#094 Green Valley, Vu Manh Tan, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เห็นมานตันแล้ว

หุบเขาสีเขียว

กรีนวัลเล่ย์

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 40 ซม.*50 ซม. | 15.7 นิ้ว*19.6 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "หุบเขาสีเขียว" Vu Manh Tan เน้นงานของเขาเกี่ยวกับการผ่านของแสงในภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล สัมผัสรักษาสมดุลที่มีผลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#095 เพลงแห่งฤดูทองคํา, ดังดินห์โง, ผลงานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ดังดินห์โง

บทเพลงแห่งฤดูทองคํา

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 110 ซม.*130 ซม. | 43.3 นิ้ว*51.2 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "เพลงแห่งฤดูทอง" Dang Dinh Ngo เน้นงานของเขาเกี่ยวกับการผ่านของแสงในภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการจัดระเบียบสัมผัส ประสบการณ์ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ภาพเงาที่กําหนดจังหวะของพวกเขาโดยไม่ต้องส่งมอบเรื่องราวของพวกเขาอย่างเต็มที่

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#096 หมอกยามเช้า, ดังวูฮา, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ดังวูฮา

หมอกยามเช้า

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 150 ซม.*70 ซม. | 59.1 นิ้ว*27.6 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "หมอกยามเช้า" Dang Vu Ha มุ่งเน้นการทํางานของเขาในทางของแสงในภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตัวอักษร: กรอบมาตราส่วนสีและสัมผัสจัดประสบการณ์ ภาพอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล วัสดุภาพให้รูปแบบที่คุ้นเคยความหนาแน่นใหม่

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#097 Nude V, Dao Anh Khanh, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ดาวอันห์คานห์

เปลือย วี

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 30 ซม.*40 ซม. | คอลเลคชั่น 12 นิ้ว * 16 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "Nude V" Dao Anh Khanh มุ่งเน้นการทํางานของเขาเกี่ยวกับท่าทางการจ้องมองและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศ ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ภาพ เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความสัมพันธ์ระหว่างรูปและพื้นที่เปลี่ยนฉากให้เป็นประสบการณ์ทางจิต

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#098 The Street II, Dau Quang Toan, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เต้า กวาง ตวน

ถนน II

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 100 ซม.*100 ซม. | คอลเลคชั่น 39.3 นิ้ว*39.3 นิ้ว หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "ถนน II" เต้าฉวงโตอันเน้นงานของเขาเกี่ยวกับการก่อสร้างเมืองผ่านด้านหน้าอาคารการไหลเวียนและแสง ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล การยับยั้งชั่งใจขององค์ประกอบเผยให้เห็นอารมณ์ที่ยั่งยืน

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#099 Autumn Street IV, Giap Van Tuan, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

จ้าป ฟาน ตวน

ถนนฤดูใบไม้ร่วงที่ 4

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 120.5 ซม.*100 ซม. | 47.4 นิ้ว*39.4 นิ้ว Collection Nguyen Art Gallery, ฮานอย 

ใน "ถนนฤดูใบไม้ร่วง IV" Giap Van Tuan มุ่งเน้นงานของเขาในการสร้างเมืองผ่านด้านหน้าอาคารการไหลเวียนและแสง ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดหนึ่ง ประสบการณ์การมองเห็นอัตโนมัติ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล ความแตกต่างสร้างภาพที่มีทั้งท้องถิ่นและเปิดกว้างต่อโลก

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 
#100 Spring Returns, Ha Huy Hiep, งานร่วมสมัย, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮา ฮุย ฮิป

ฤดูใบไม้ผลิกลับมา

 ผลงานร่วมสมัย เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด 40 ซม.*60 ซม. | 15.7 นิ้ว*23.6 นิ้ว Collection หอศิลป์เหงียน ฮานอย 

ใน "Spring Returns" Ha Huy Hiep เน้นงานของเขาเกี่ยวกับการผ่านของแสงในภูมิทัศน์และความทรงจําของดินแดน ภาพวาดหลีกเลี่ยงภาพประกอบตามตัวอักษร: การจัดกรอบมาตราส่วนสีและการสัมผัสจัดประสบการณ์ ภาพที่เป็นอิสระ น้ํามันนี้ให้ความกระจ่างอย่างแม่นยําถึงความหลากหลายของความทันสมัยของเวียดนามระหว่างความทรงจําในท้องถิ่นและสิ่งประดิษฐ์ส่วนบุคคล เศรษฐกิจของวิธีการตอกย้ําพลังปลุกเร้าของภาพวาด

ดูงานที่แกลเลอรี่ → 

สถานที่สําคัญทางประวัติศาสตร์

จากฮานอยสู่เวทีระดับนานาชาติ

โรงเรียนวิจิตรศิลป์อินโดจีนจัดโครงสร้างการศึกษาสมัยใหม่ แต่ศิลปินก็คิดค้นเส้นทางที่ไม่เหมือนใครอย่างรวดเร็ว ทศวรรษ 1940 นํามาสู่ผลงานเบา ๆ ที่ความสง่างามอย่างเป็นทางการกระทบไหล่ด้วยการรับรู้ที่เฉียบแหลมยิ่งขึ้น ประวัติศาสตร์ สงครามอินโดจีน การแบ่งประเทศ และความขัดแย้งในอเมริกาทําให้ศิลปินและสถาบันต่างๆ เข้าสู่บริบทที่แตกต่างกันมากในภาคเหนือและภาคใต้

หลังจากการรวมตัวกันอีกครั้งผู้ปฏิบัติงานอย่างเป็นทางการยังคงมีอํานาจในขณะที่ทศวรรษ 1980 เห็นความต้องการที่เพิ่มขึ้นสําหรับการแสดงออกส่วนบุคคล D ši Moi มาพร้อมกับการเปิดการประชุมเชิงปฏิบัติการแกลเลอรี่และการแลกเปลี่ยนระหว่างประเทศ ในการ ในทศวรรษต่อมา ภาพวาดของเวียดนามปฏิเสธความสม่ําเสมอ: ความสมจริงที่เอาใจใส่ การแสดงออก นามธรรม ภูมิทัศน์อนุสรณ์ และรูปสัญลักษณ์อยู่ร่วมกัน

พ.ศ.2468 - 2488โรงเรียนฮานอย

น้ํามันมีรากฐานมาจากความทันสมัยของเวียดนามที่กําลังเกิดขึ้น

พ.ศ.2488 - 2497อิสรภาพ

การวาดภาพมาพร้อมกับการปฏิวัติ การกระจัด และการต่อต้าน

พ.ศ.2497 - 2518สองฉาก

ภาคเหนือและภาคใต้พัฒนาสถาบันและความอ่อนไหวที่แตกต่างกัน

พ.ศ.2518 - 2529การรวมประเทศใหม่

การสร้างใหม่ ความทรงจําร่วมกัน และความสมจริงครอบงําภูมิทัศน์

1986 -วันนี้ด.ช.มอย

ความเป็นส่วนตัว เมือง นามธรรม และการหมุนเวียนระหว่างประเทศกําลังทวีคูณ

วิธีการคัดเลือก

รายการควบคุมทํางานตามงาน

01

น้ํามันเท่านั้น

แต่ละแผ่นระบุถึงการสนับสนุนสีน้ํามัน แลคเกอร์ผ้าไหมหมึกภาพวาด gouache สีน้ําสีพาสเทลพิมพ์และภาพถ่ายจะไม่รวม

02

หนึ่งร้อยผลงานที่ไม่ซ้ําใคร

ชื่อเรื่อง ศิลปิน วันที่และภาพถูกทําซ้ํา ภาพที่แตก ภาพเหมือนของศิลปิน และเอกสารธรรมดา ๆ ถูกทิ้งไป

03

ลิงค์ที่สอดคล้องกัน

การทําสําเนา Shopify ใช้สําหรับศิลปินที่เสียชีวิตก่อนปี 1956 ปุ่มอื่น ๆ จะเปิดคอลเลกชันสาธารณะหรือแกลเลอรีที่นําเสนอผลงาน

คําถามที่พบบ่อย

อ่านคลังข้อมูล

ทําไมไม่ทาสีบนแลคเกอร์?

เครื่องเขินเป็นสิ่งจําเป็นสําหรับศิลปะเวียดนามสมัยใหม่ แต่ฉบับนี้ เป็นไปตามกฎที่แคบกว่า: เฉพาะภาพวาดสีน้ํามันเท่านั้น สมควรได้รับการคัดเลือกโดยอิสระ

เหตุใดโรงเรียนวิจิตรศิลป์อินโดจีนจึงมีความเด็ดขาด?

ก่อตั้งขึ้นในกรุงฮานอยในปี 1925 โดยฝึกอบรมผู้บุกเบิกหลายคน และสร้างสถานที่ที่คําสอนของยุโรปและความรู้สึกอ่อนไหวของเวียดนามสามารถเผชิญหน้ากันได้

D ‚i Moi เปลี่ยนแปลงอะไร?

การเปิดที่ริเริ่มตั้งแต่ปี 1986 ส่งเสริมการแสดงออกของแต่ละบุคคล การหมุนเวียนของผลงาน การปรากฏตัวของแกลเลอรีใหม่ๆ และความหลากหลายทางสุนทรีย์ที่มากขึ้น

การจัดอันดับถูกสร้างขึ้นอย่างไร?

สถานที่แรกผสมผสานความสําคัญทางประวัติศาสตร์คุณภาพของภาพและอิทธิพล บทต่อไปนี้ขยายมุมมองไปยังสงครามดินแดนและเสียงร่วมสมัย

น้ํามันหนึ่งร้อยชนิดเพื่อบอกเล่าเรื่องราวของศตวรรษเวียดนาม

ตั้งแต่เวิร์คช็อปที่ฮานอยไปจนถึงฉากร่วมสมัย ภาพวาดเหล่านี้แสดงให้เห็นว่าสื่อที่เรียนรู้ในศตวรรษที่ 20 กลายเป็นภาษาท้องถิ่น วิจารณ์ และพหูพจน์อย่างลึกซึ้งได้อย่างไร

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่