เตียงฝรั่งเศสของ Rembrandt: การวิเคราะห์การแกะสลักอย่างใกล้ชิด

พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum ดึงความสนใจไปที่ภาวะเอกฐานที่โดดเด่น: ผู้หญิงดูเหมือนจะมีแขนซ้ายสองข้าง หนึ่งพับใกล้กับใบหน้าของเขา; ร่องรอยอื่นครอบครองตําแหน่งที่แข่งขันกัน ภาพไม่ควรได้รับการแก้ไขทางจิตใจเร็วเกินไป ความไม่สอดคล้องกันนี้รักษาเวลาทํางาน

บนแผ่นทองแดง Rembrandt สามารถกลับมาโพสท่าต่อได้โดยการเพิ่มเส้นเสริมเงาด้วยจุดแห้งหรือเปลี่ยนสําเนียงโดยไม่ต้องลบการลองครั้งแรกออกทั้งหมด ที่นี่วิธีแก้ปัญหาแบบเก่ายังคงสังเกตเห็นได้ อะไร เราเรียกว่า "แขนพิเศษ" จึงทําหน้าที่เป็นการกลับใจแบบกราฟิก: สองช่วงเวลาของการตัดสินใจอยู่ร่วมกัน

ทําไมเขาไม่ลบมัน เราไม่ทราบ บางทีเขาอาจตัดสินว่าเครือข่ายของเส้นมีส่วนร่วมในการเคลื่อนไหวของร่างกาย; บางทีการแก้ไขที่สมบูรณ์อาจทําให้จานเสียหาย ความจริงที่จัดตั้งขึ้นนั้นเจียมเนื้อเจียมตัวและมากขึ้น มีคุณค่า: ฟอร์มการแข่งขันยังคงอยู่แม้ในช่วงท้ายเกม

เดอะ พระในทุ่งข้าวสาลี เกือบจะร่วมสมัยกับ เตียงฝรั่งเศส. ในงานทั้งสอง แรมแบรนดท์ แสดงถึงการกระทําทางเพศโดยตรง แต่อุปกรณ์เปลี่ยนไป สนามสูงปกปิดตัวเลขในขณะที่ส่งการกระทําของพวกเขา; เตียงม่านปกป้องความเป็นส่วนตัวภายในประเทศ พระภิกษุและสาวใช้นม เป็นส่วนหนึ่งของประเพณีเสียดสีเกี่ยวกับนักบวชและความปรารถนา ในขณะที่คู่รักบนเตียงไม่ได้ระบุด้วยคุณลักษณะบางอย่าง

แผ่นเหล่านี้หายาก ความละเอียดของเส้นและการใช้จุดแห้งจํากัดจํานวนการพิมพ์ที่มีคุณภาพ รูปแบบเล็ก ๆ ของพวกเขาเกี่ยวข้องกับการสังเกตอย่างใกล้ชิดอาจเป็นส่วนตัวห่างไกลจากการมองเห็นสาธารณะของขนาดใหญ่ ภาพวาด.

ใน ไพเพอร์ลายพร้อย ตั้งแต่ปี ค.ศ.1642 ความหมายทางกามารมณ์จะผ่านท่าทาง การจ้องมอง และเครื่องดนตรี ตามแบบแผนที่สามารถอ่านได้ เดอะ เตียงฝรั่งเศส มีความชัดเจนมากขึ้น แต่ยังปิดมากขึ้น เขาปฏิเสธคําอธิบายง่ายๆ: ไม่มีการตกแต่งที่อุดมสมบูรณ์ไม่มีจารึกทางศีลธรรมไม่มีข้อไขเค้าความเรื่อง

การเปรียบเทียบแสดงให้เห็นถึงความหลากหลายของช่างแกะสลักแรมแบรนดท์ เขาสามารถใช้สื่อเดียวกันสําหรับการเล่าเรื่องในพระคัมภีร์ภาพบุคคลภูมิทัศน์การศึกษาแสงหรือกามารมณ์ งานที่ใกล้ชิดจึงไม่ใช่ความผิดปกติภายนอกการปฏิบัติของเขา มันเผยให้เห็นถึงอิสรภาพในการทดลอง