แผนผังที่กระจัดกระจายมุมมองที่หลากหลายและความทันสมัย · ศตวรรษที่ 20

Marcoussis, Gleizes, Juan Gris และ Delaunay แสดงให้เห็นว่าการกระจายตัวของลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมนําไปสู่จังหวะนามธรรมจากวัตถุที่เป็นที่รู้จักได้อย่างไร

ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมถือกําเนิดขึ้นในปารีสราวปี ค.ศ.1907 เมื่อจอร์ชส บราเก และปาโบล ปิกัสโซ ละทิ้งมุมมองเดียวเพื่อแยกวัตถุออกเป็นระนาบเรขาคณิต จิตรกรรมไม่เพียงพยายามสร้างรูปลักษณ์ใหม่อีกต่อไป: เผชิญหน้ากับมุมมองหลายจุดและยืนยันพื้นผิวของผืนผ้าใบ หลุยส์ มาร์คุสซิสใช้ตรรกะนี้กับตาราง เครื่องมือ และภาพบุคคล ซึ่งเขาแยกส่วนออกเป็นด้านที่เชื่อมต่อกัน อัลเบิร์ต ไกลเซส ให้ภาพเขียนแบบเหลี่ยมเป็นมาตราส่วนอนุสาวรีย์และเป็นจังหวะ ฮวน กริส สร้างหุ่นนิ่งของเขาด้วยความแม่นยําทางสถาปัตยกรรมเกือบ โดยที่กีตาร์ แก้ว หนังสือพิมพ์ และกระดานหมากรุกยังคงระบุตัวตนได้แม้จะจัดองค์ประกอบใหม่ก็ตาม โรเบิร์ต เดลาเนย์ ขยายงานวิจัยนี้ ไปสู่ orphism และนามธรรมสี: รูปร่างวงกลมและความเปรียบต่างพร้อมกันค่อยๆแทนที่วัตถุ การเลือกนี้จึงทําให้สามารถติดตามการเปลี่ยนแปลงจากการวิเคราะห์แบบคิวบิสม์ไปสู่ความเป็นอิสระของจังหวะและสี การเลือก "นามธรรมแบบคิวบิสม์" เปรียบเทียบองค์ประกอบแบบคิวบิสม์ - Louis Marcoussis และ La Femme aux phlox - Albert Gleizes อย่างโดดเด่น การอ่านของเขาชอบตัวเลข

ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมไม่ได้ทําลายความเป็นจริง แต่รื้อออกเพื่อแสดงให้เห็นว่าวัตถุสามารถมองเห็น เข้าใจ และสร้างขึ้นใหม่ได้หลายวิธีในเวลาเดียวกัน