จาก 1886 · นีโออิมเพรสชั่นนิสม์ การแบ่งโทนสีและสีออปติคอล

Seurat, Signac และ Neo-Impressionists สร้างแสงและปริมาตรโดยการวางสัมผัสที่แตกต่างกัน เปลี่ยนฉาก ท่าเรือ และทิวทัศน์สมัยใหม่ให้เป็นสถาปัตยกรรมสีสันที่มีชีวิตชีวา

ลัทธิพอยต์ทิลลิสต์ปรากฏต่อสาธารณะในช่วงทศวรรษที่ 1880 ภายในนีโออิมเพรสชันนิสม์ Georges Seurat แสวงหาวิธีการที่สามารถสั่งการค้นพบอิมเพรสชันนิสม์เกี่ยวกับแสง ได้รับการหล่อเลี้ยงโดยผลงานของ Michel-Eugène Chevreul บนความแตกต่างพร้อมกันและโดยงานเขียนของ Ogden Rood เกี่ยวกับสีเขาแยกโทนสีออกเป็นสัมผัสเล็ก ๆ ที่วางชิดกันแทนที่จะผสมทั้งหมดบนจานสี นําเสนอในปี 1886 บ่ายวันอาทิตย์บนเกาะ Grande Jatte กลายเป็นแถลงการณ์ของการวิจัยนี้ พื้นผิวถูกสร้างขึ้นอย่างอดทนแต่องค์ประกอบยังคงเป็นอนุสรณ์สถาน: ภาพเงาต้นไม้เงาและชายฝั่งถูกควบคุมโดยจังหวะและแนวตั้ง Paul Signac พบกับซูรัตในปี ค.ศ.1884 และพัฒนาการแบ่งโทนเสียงร่วมกับเขา หลังจากซูรัตเสียชีวิตในช่วงต้นในปี ค.ศ.1891 ซินญักกลายเป็นนักทฤษฎีหลักและเผยแพร่นีโออิมเพรสชันนิสม์ในงานของเขา จากยูแฌนเดลาครัวซ์เป็นนีโออิมเพรสชันนิสม์ซึ่งตีพิมพ์ในปี ค.ศ.1899 สัมผัสของเขาค่อยๆขยายเป็นโมเสกสีโดยเฉพาะในท่าเรือแซงต์โตรเปซเวนิสหรือคอนสแตนติโนเปิล คําว่า pointillism เน้นประเด็นในขณะที่การแบ่งแยกอธิบายหลักการได้แม่นยํายิ่งขึ้น: การแยกส่วนประกอบสีเพื่อให้ความสัมพันธ์ของพวกเขาถูกประกอบใหม่ในการจ้องมอง ศิลปินจึงไม่ได้ใช้ฝุ่นที่สม่ําเสมอทั้งหมด Seurat ใช้เครื่องหมายเล็ก ๆ และ ควบคุม; Signac มักจะใช้คีย์ที่กว้างขึ้นมุ่งเน้นเช่น tesserae การเคลื่อนไหวสัมผัส Cross, Luce, Van Rysselberghe และจิตรกรชาวยุโรปอื่น ๆ หลายรวมความสามัคคีสีฉากการทํางานและแรงบันดาลใจทางสังคม ใน Le Cirque Seurat ใช้วินัยนี้กับปรากฏการณ์ประดิษฐ์และแบบไดนามิก; ในทิวทัศน์ท้องทะเลของ Signac การแล่นเรือใบน้ําและสถาปัตยกรรมกลายเป็นเครือข่ายเสริม การทําซ้ําที่ซื่อสัตย์จะต้องรักษาการแยกคีย์ความแตกต่างเสริมช่วงแสงและสถาปัตยกรรมกลายเป็นเครือข่ายเสริม การทําซ้ําที่ซื่อสัตย์จะต้องรักษาการแยกคีย์ความแตกต่างเสริมช่วงแสงเรขาคณิตทั่วไปและระยะการดูที่จําเป็นสําหรับการหลอมรวมแสง การเลือก "ผลงานชิ้นเอกของ Pointillism" ทําให้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในส่วนที่เกี่ยวกับคริสตจักรแห่งความเคารพ เวนิส - พอล ซิกญัก และในเวลาแห่งความสามัคคี - พอล ซิกญัก การอ่านของเขาสนับสนุนตัวเลข

Pointillism ไม่ใช่การสะสมคะแนนเชิงกลไก แต่เป็นการจัดระเบียบความสัมพันธ์แบบสีที่แต่ละคีย์ทําหน้าที่ในท้องถิ่นและในความสามัคคีของภาพวาด