ประมาณปี 1900 -1925 · ดอกไม้ที่แยกออกมา เส้น สี และเส้นทางสู่นามธรรม

ก่อนและระหว่างการประดิษฐ์นีโอพลาสติกนิยม Mondrian วาดภาพดอกเบญจมาศ อารัม กุหลาบ และไอริสที่แยกออกมา ดอกไม้กลายเป็นห้องทดลองที่มีรูปร่าง ความตึงในแนวตั้ง และสีที่เป็นอิสระ

การศึกษาดอกไม้ของ Piet Mondrian เป็นเรื่องที่น่าประหลาดใจเมื่อเรารู้จักตารางนามธรรมของเขาเป็นพิเศษ อย่างไรก็ตามพวกเขาอยู่ในการปฏิบัติที่ยาวนานโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ใช้งานในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 และยังคงดําเนินต่อไปเมื่อภาษาเรขาคณิตของมันชัดเจนขึ้น ดอกเบญจมาศ, ม่านตา, กุหลาบหรืออารัมมักถูกแยกออกต่อหน้าพื้นหลังที่เป็นกลางบางครั้งวางไว้ในแก้ว กรอบลบสวนและเน้นความสนใจไปที่ก้านความโค้งของใบและการเปิดของกลีบดอกไม้ บางใบถูกวาดด้วยกลเม็ดเด็ดพรายที่เป็นธรรมชาติ; ดอกไม้อื่น ๆ ใช้สีที่เป็นอิสระมากขึ้นโดยได้รับอิทธิพลจากความสว่างสัญลักษณ์และการวิจัยเชิงปรัชญาของศิลปิน ผลงานเหล่านี้ยังมีมิติทางเศรษฐกิจ: ลวดลายดอกไม้ขายได้ง่ายกว่าการทดลองที่รุนแรง อย่างไรก็ตามมันจะง่ายที่จะเห็นมันเป็นงานเชิงพาณิชย์หรือเวทีที่ถูกทิ้งร้างเท่านั้น แนวตั้งของก้านความสมดุลที่ไม่สมมาตรและความตึงเครียดระหว่างรูปแบบและบทสนทนาเนื้อหากับหลักการในอนาคตของมอนเดรียน รูปดอกไม้และนามธรรมทางเรขาคณิตจึงอยู่ร่วมกันในอาชีพที่มีเส้นตรงน้อยกว่าภาพลักษณ์สาธารณะ การเลือก "ดอกไม้ของ Piet Mondrian" จึงเปรียบเทียบดอกเบญจมาศและ Red Gladioli โดยเฉพาะ

ดอกไม้ที่โดดเดี่ยวของ Mondrian ไม่ได้ประกาศตารางโดยกลไก แต่เผยให้เห็นแล้วว่าเส้น สี และความว่างเปล่าสามารถรักษาภาพวาดทั้งหมดให้สมดุลได้อย่างไร