ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา -ศตวรรษที่ 20 · กายวิภาคศาสตร์ความใกล้ชิดและความทันสมัย

ภาพเปลือยดําเนินไปในประวัติศาสตร์ศิลปะทั้งในรูปแบบการศึกษา อุดมคติ เรื่องอื้อฉาว และภาษาส่วนตัว Fortuny สังเกตเนื้อในดวงอาทิตย์ Gauguin ทําให้ร่างกายง่ายขึ้น Schiele ยืดมัน และ Soutine ทําให้ร่างกายสั่นสะเทือน

เปลือยไม่ใช่ประเภทที่ไม่สามารถเคลื่อนไหวได้แต่เป็นสาขาของการทดลองที่แต่ละยุคกําหนดความสัมพันธ์ระหว่างร่างกายการจ้องมองและการวาดภาพใหม่ ในประเพณีทางวิชาการการศึกษาจากแบบจําลองที่มีชีวิตเรียนรู้สัดส่วนกายวิภาคศาสตร์ความสมดุลและแสงก่อนที่จะนําไปสู่องค์ประกอบทางประวัติศาสตร์หรือตํานาน ศตวรรษที่ 19 ค่อยๆเปลี่ยนฟังก์ชั่นนี้ Eduardo Rosales และ Mariano Fortuny แสดงร่างกายในแสงกับความตรงไปตรงมาใหม่; Raimundo ของ Madrazo และแสดงร่างกายในแสงด้วยความตรงไปตรงมาใหม่; Raimundo ของ Madrazo แสดงร่างกายในแสงด้วยความตรงไปตรงมาใหม่; Raimundo ของ Madrazo ผสมผสานรูปแบบหลังอาบน้ําเข้ากับความใกล้ชิดที่ทันสมัย ทัศนคติของ Whistler เปลี่ยนแนวกราฟิกของ Madrazu ในขณะที่ เรอนัวร์ทําเนื้อเป็นวัสดุสี ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 อาเธอร์บีเดวีส์และวิลเลียม Glackens ยังคงวิจัยเกี่ยวกับการเคลื่อนไหวและท่าทาง แต่ Egon Schiele ทําลายอุดมคติ: มุมบิดผ้าและพื้นที่ว่างเผยให้เห็นการปรากฏตัวที่อ่อนแอและสมัครใจ ที่ซูทีนวัสดุภาพดูเหมือนจะข้ามร่างกาย คอลเลกชันนี้จึงทําให้สามารถเปรียบเทียบการศึกษาเพื่อเตรียมการ, ร่างนั่ง, ร่างนอน, ออกจากอ่างอาบน้ํา, การเต้นรําและการทดลองการแสดงออกโดยไม่ลดภาพเปลือยเป็นหลักการเดียว ในซูทีนวัสดุภาพดูเหมือนจะข้ามร่างกาย คอลเลกชันนี้จึงทําให้สามารถเปรียบเทียบการศึกษาเพื่อเตรียมการ, ร่างนั่ง, ร่างนอน, ออกจากการอาบน้ํา, การลดการเต้นและการแสดงออก

ภาพเปลือยเผยให้เห็นร่างกายที่เป็นสากลน้อยกว่าวิธีที่จิตรกรแต่ละคนเลือกมอง เช่น วัด สร้างอุดมคติ ความปรารถนา เศษส่วน หรือปล่อยให้สสารพูด