จากยุคกลางสู่ยุคบาโรก · ความหลงใหลที่ใคร่ครวญกับแมรี่

พระมารดาแห่งความโศกเศร้ามุ่งความสนใจไปที่ความหลงใหลของพระคริสต์ในรูปของพระนางมารีย์ น้ําตา มือที่ประสานกัน เสื้อคลุมสีเข้ม ไม้กางเขน และดาบ สะท้อนถึงความเจ็บปวดที่เป็นทั้งมารดาและฝ่ายวิญญาณ

แม่แห่งความโศกเศร้าหรือที่เรียกว่าเวอร์จินแห่งความโศกเศร้าหรือมาแตร์โดโลโรซาเป็นภาพแห่งความเมตตา มันขึ้นอยู่กับคําทํานายของสิเมโอนประกาศว่าดาบจะแทงทะลุจิตวิญญาณของพระแม่มารีและต่อหน้าพระแม่มารีในช่วงกิเลสตัณหา การอุทิศตนในยุคกลางค่อยๆจัดระเบียบความโศกเศร้าทั้งเจ็ด: คําทํานาย, การบินเข้าสู่อียิปต์, การสูญเสียพระเยซูในพระวิหาร, การพบกันระหว่างทางไปคัลวารี, การตรึงกางเขน, การสืบเชื้อสายมาจากไม้กางเขนและการฝังศพ ภาพวาดสามารถแสดงให้แมรี่อยู่คนเดียวในหน้าอกเผชิญหน้ากับพระคริสต์ผู้ทุกข์ทรมานใน diptych ที่เชิงไม้กางเขนหรือรวมเข้ากับ polyptych การเล่าเรื่อง ใบหน้า น้ําตา และมือจึงกลายเป็นสถานที่หลักในการแสดงออก ทิเชียนทําให้ความเจ็บปวดเคลื่อนไหวผ่านสีและท่าทาง เมมลิงสร้างร่างเงียบที่ปรับให้เข้ากับความจงรักภักดีอย่างใกล้ชิด เอลเกรโกทําให้ใบหน้ายาวขึ้นและสร้างจิตวิญญาณของการร้องเรียนด้วยโทนสีเย็น ฟิลิปป์เดอแชมเปญให้ความโศกเศร้าด้วยความเข้มงวดแบบคลาสสิกโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่แข็งแกร่งเมื่อไม้กางเขนจารึกตัวเลขในเรื่อง วัตถุแตกต่างจากปิเอตาที่แมรี่ถือศพของลูกชายของเธอแม้ว่าทั้งสองสัญลักษณ์จะเชิญชวนให้ผู้ชมแบ่งปันความเห็นอกเห็นใจ คอลเลกชันนี้ช่วยให้เราสามารถเปรียบเทียบภาพภายในสัญลักษณ์ฉากการเล่าเรื่องและรูปแบบทางประวัติศาสตร์ การเลือก "แม่แห่งความโศกเศร้า" โดยเฉพาะอย่างยิ่งเปรียบเทียบ Mater Dolorosa - Titian และ Mater โดโลโรซา - ฮันส์ เมมลิง การอ่านของเขาสนับสนุนเรื่องราว

แม่แห่งความโศกเศร้าเปลี่ยนความหลงใหลให้เป็นความทรงจําภายใน: ไม้กางเขนอาจหายไป แต่ยังคงอยู่ในสายตาของแมรี่