ประมาณปี 1580 -1657 · ฮาร์เลม แอนต์เวิร์ป วอร์ซอ และศาลออเรนจ์

ความสง่างามแบบเฟลมิช ความเข้มแข็งของการวาดภาพบุคคล และศาสตร์แห่งภาพพิมพ์ ทําให้ Pieter Soutman เป็นช่องทางสําคัญระหว่าง Rubens, Van Dyck และ Haarlem

ปีเตอร์ แคลส เซาต์มันเกิดที่เมืองฮาร์เลมราวปี ค.ศ.1580 และเสียชีวิตที่นั่นในปี ค.ศ.1657 ครั้งแรกที่ได้รับการฝึกฝนในการวาดภาพและการแกะสลักอาจอยู่ในสภาพแวดล้อมของเฮนดริก โกลต์ซิอุส เขาไปที่เมืองแอนต์เวิร์ปราวปี ค.ศ.1615 เพื่อแปลภาพวาดของรูเบนส์เป็นภาพพิมพ์ ในการประชุมเชิงปฏิบัติการระดับนานาชาติครั้งนี้เขายังได้เรียนรู้การวาดภาพและหลอมรวมความยืดหยุ่นของแวน ไดค์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งความอ่อนไหวในใบหน้า ผ้าม่าน และสัมผัสที่มีชีวิตชีวา พลเมืองของแอนต์เวิร์ปและสมาชิกของกิลด์แห่งแซ็ง-ลุคในปี ค.ศ.1619 จากนั้นเขาก็กลายเป็นจิตรกรในราชสํานักของกษัตริย์ซิกิสมุนด์ที่ 3 วาซาในวอร์ซอตั้งแต่ปี ค.ศ.1624 ถึง ค.1628 รวมกันเขาเข้าสู่การวาดภาพท้องถิ่น ภาพเหมือนของเขาจากทศวรรษที่ 1640, tronies ของเขาและค่าคอมมิชชั่นของเขาสําหรับ บริษัท ทหารอาสานําการสังเกตของชาวดัตช์และมาตราส่วนเฟลมิช ภาพเหมือนของคาตารินา ทั้งฟานเดอร์อีมนําเสนอหญิงชนชั้นกลางที่มีอํานาจสงบ: ชุดสูทสีดํา, สตรอเบอร์รี่, เครื่องประดับและมือจัดอันดับโดยไม่ลบบุคลิกภาพ Soutman ยังมีบทบาทสําคัญในการเผยแพร่สิ่งประดิษฐ์ของ Rubens ผ่านชุดแกะสลักที่มักดําเนินการกับผู้ร่วมงานเช่น Jonas Suyderhoef และ Cornelis Visscher ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1640 Constantijn Huygens เชิญเขาให้มีส่วนร่วมในการตั้งค่า Oranjezaal โดย Huis ten Bosch ผลงานภาพวาดของเขาหายากในปัจจุบัน การผลิตกราฟิกแสดงให้เห็นศิลปินที่มีความสามารถในการเปลี่ยนศักดิ์ศรีของภาพวาดศาลเป็นภาพที่มีการเผยแพร่อย่างกว้างขวาง การเลือก "ปีเตอร์ เซาต์แมน" เปรียบเทียบภาพเหมือนของคาตารินาได้อย่างโดดเด่น ทั้งฟาน เดอร์ อีม การอ่านของเขาชอบรายละเอียด

Soutman แปลโดยไม่ทําให้เย็นลง: ไม่ว่าเขาจะหวีใบหน้าหรือแกะสลักสิ่งประดิษฐ์ของ Rubens เส้นจะยังคงรักษาโมเมนตัมของแปรงและการมีอยู่ของแบบจําลอง