ประมาณปี 1870 -1910 · บุคคล สภาพแวดล้อมทางสังคม และความจริงของแบบจําลอง

ภาพเหมือนของนักธรรมชาติวิทยาสังเกตโดยไม่ทําให้เป็นอุดมคติ ใบหน้า เสื้อผ้า ท่าทาง และสิ่งแวดล้อมทําให้บุคคลอยู่ในวัย อาชีพ และโลกของพวกเขา ตั้งแต่ความใกล้ชิดในครอบครัวไปจนถึงชื่อเสียง

ลัทธิธรรมชาตินิยมในตอนท้ายของศตวรรษที่ 19 ทําให้ภาพเหมือนมีความทะเยอทะยานสองประการ: เพื่อฟื้นฟูการปรากฏตัวทางกายภาพของแบบจําลองและแสดงสภาพทางสังคมซึ่งกําหนดรูปแบบการปรากฏตัวนี้ ทายาทของความสมจริงได้รับการหล่อเลี้ยงโดยการถ่ายภาพโหงวเฮ้งวรรณกรรมและวัฒนธรรมใหม่ของการสังเกตจิตรกรมักปฏิเสธการเยินยออัตโนมัติ ความคล้ายคลึงไม่เพียงพออีกต่อไป เสื้อผ้าที่สวมใส่หรือหรูหราเก้าอี้การตกแต่งภายในแสงเย็นและวิธีการจ้องมองกลายเป็นเบาะแส คริสเตียนโครห์กวาดภาพโอดะโครห์กด้วยความใกล้ชิดของวงศิลปะวาเลนตินเซรอฟวาดภาพโอดะโครห์กด้วยความใกล้ชิดของวงศิลปะวาเลนตินเซรอฟจับภาพในเด็กพลังงานมิกาโมรอฟ โทมัสเอกินส์เชื่อมโยงแม็กซ์ชมิตต์กับความพยายามและพื้นที่วัดของแม่น้ํา ในภาพเหมือนของจูลส์บาสเตียน - เลเพจซาราห์แบร์นฮาร์ดหรือวิกเตอร์ฮิวโก้ยังคงชื่อเสียงของพวกเขาในขณะที่ปรากฏเป็นร่างกายเอกพจน์ขึ้นอยู่กับความเหนื่อยล้าอายุหรือความสนใจ ประเพณีแห่งชาติแตกต่างกัน: ความแม่นยําของฝรั่งเศสความตรงไปตรงมานอร์ดิกจิตวิทยารัสเซียหรือความเข้มงวดของอเมริกา อย่างไรก็ตามพวกเขาทั้งหมดถามคําถามเดียวกัน: จะเปลี่ยนเซสชั่นการประชุมเชิงปฏิบัติการให้เป็นการเผชิญหน้าที่น่าเชื่อถือได้อย่างไร คอลเลกชันนี้จึงรวบรวมใบหน้าที่รู้จักและไม่ระบุชื่อความตรงไปตรงมานอร์ดิกจิตวิทยารัสเซียหรือความเข้มงวดของอเมริกา อย่างไรก็ตามพวกเขาทั้งหมดถามคําถามเดียวกันว่าจะเปลี่ยนเซสชั่นการประชุมเชิงปฏิบัติการให้เป็นการเผชิญหน้าที่น่าเชื่อถือได้อย่างไร อย่างไรก็ตามคอลเลกชันนี้รวบรวมใบหน้าที่รู้จักและไม่ระบุชื่อภาพเหมือนตนเองและภาพบุคคลของผู้เป็นที่รักซึ่งสร้างขึ้นด้วยความจริงมากมาย แบบ. การเลือก "ภาพเหมือนของธรรมชาตินิยม" เปรียบเทียบภาพเหมือนของ Oda Krohg และ Max Schmitt ในเรือกรรเชียงเล็ก ๆ อย่างโดดเด่น การอ่านของเขาชอบตัวเลข

ภาพเหมือนของนักธรรมชาติวิทยาไม่เพียงแต่เลียนแบบใบหน้าเท่านั้น แต่ยังแสวงหาช่วงเวลาที่ท่าทาง การจ้องมอง และสภาพแวดล้อมทําให้บุคคลไม่สามารถสับสนได้