ประมาณปี 1420 -1550 · จากบรูจส์ถึงแอนต์เวิร์ป ทําให้สิ่งที่มองไม่เห็นชัดเจน

Van Eyck, Van der Weyden, Memling และ Bosch ใช้ประโยชน์จากภาพวาดสีน้ํามันเพื่อรวมความจริงด้วยกล้องจุลทรรศน์ อารมณ์ทางศาสนา การวาดภาพบุคคล และนิมิตเกี่ยวกับชีวิตหลังความตาย

ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเฟลมิชพัฒนาขึ้นในเบอร์กันดีและจากนั้นฮับส์บูร์กเนเธอร์แลนด์โดยมีบรูจส์ในศตวรรษที่ 15 และแอนต์เวิร์ปในศตวรรษที่ 16 เป็นศูนย์กลางสําคัญของศาลการค้าและการประชุมเชิงปฏิบัติการ ระหว่างประมาณปี 1420 ถึง 1550 ยานฟานเอคและโรเจียร์ฟานเดอร์เวย์เดนได้รับชื่อเสียงจากยุโรป น้ํามันบนแผงช่วยให้แผ่นใสประกายแสงสะท้อนและรายละเอียดของกลเม็ดเด็ดพรายใหม่: ภูมิทัศน์ที่ห่างไกลหินผิวหนังโลหะน้ําตาหรือผ้าทําให้โลกมองเห็นได้ด้วยความเข้มข้นที่ให้บริการจิตวิญญาณ แท่นบูชาสาธารณะภาพวาดที่ให้ข้อคิดทางวิญญาณขนาดเล็กและภาพเหมือนของผู้บริจาคตอบสนองความต้องการของเจ้าชายพ่อค้าภราดรภาพและชุมชนทางศาสนา ฮันส์เมมลิงทําให้การแสดงตนนี้นุ่มนวลขึ้น ในร่างที่เงียบสงบ; เฮียโรนีมัส บอชหันเหไปสู่สัญลักษณ์เปรียบเทียบสิ่งล่อใจและนิมิตนรก สวนแห่งความสุขรถเข็นหญ้าแห้งและบาปทั้งเจ็ดทวีคูณตอนเหมือนโลกที่จะเดินทางผ่าน ในทางกลับกันฟานเอคและแวนเดอร์เวย์เดนให้การตรึงกางเขนการพิพากษาครั้งสุดท้ายหรือครอบครัวศักดิ์สิทธิ์เป็นแรงโน้มถ่วงที่เข้มข้น กระแสน้ํานี้ไม่ได้แยกออกจากกัน: ผลงานศิลปินและแบบจําลองหมุนเวียนไปยังอิตาลีสเปนและเยอรมนีในขณะที่รูปแบบเรอเนซองส์ของอิตาลีค่อยๆเจาะเข้าไปในเวิร์กช็อปของภาคเหนือ การเลือก "ภาพวาดยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเฟลมิช" เปรียบเทียบสวนแห่งความสุขและบาปทั้งเจ็ดและบาปมหันต์ได้อย่างโดดเด่น สี่ขั้นตอนสุดท้ายของมนุษย์ การอ่านของเขาชอบวาดภาพ

ความสามารถพิเศษของเฟลมิชไม่เพียงแต่เลียนแบบสิ่งที่มองเห็นได้เท่านั้น แต่ยังใช้ทุกการสะท้อน ทุกภูมิทัศน์ และทุกใบหน้าเพื่อแสดงสิ่งที่มองไม่เห็น