1919 -1950s · ท่าทางอิสระ เครื่องหมายภายใน และโอกาสโดยตรง

ระบบอัตโนมัติแสวงหาภาพก่อนการควบคุมอย่างมีเหตุผล: เส้น จุด และการเชื่อมโยงอย่างอิสระเปิดพื้นผิวให้กับการเคลื่อนไหวของจิตไร้สํานึก

แม้กระทั่งก่อนแถลงการณ์เหนือจริงของปี 1924 การเขียนอัตโนมัติที่ปฏิบัติโดยเบรอตงและซูพอลท์พยายามที่จะปล่อยให้ความคิดทํางานโดยไม่ต้องวางแผนล่วงหน้า ศิลปินเปลี่ยนกลยุทธ์นี้ในการวาดภาพและระบายสี André Masson เรียกใช้ปากกาโดยไม่มีหัวเรื่องที่ตายตัว; Miro แปลงรูปแบบที่ปรากฏเป็นสัญญาณ; Arshile Gorky ปล่อยสายอินทรีย์ที่หล่อเลี้ยงโดยความทรงจําและธรรมชาติในปี 1940 อย่างไรก็ตามระบบอัตโนมัติไม่รวมการทําซ้ําหรือการจัดองค์ประกอบ: อุบัติเหตุเป็นจุดเริ่มต้นที่ศิลปินรับรู้พัฒนาหรือขัดแย้ง Klee, Picabia และ Freundlich ไม่ได้ตกอยู่ในแวดวงเหนือจริงเดียวกันทั้งหมด แต่ระบบของสัญญาณจังหวะและ บทสนทนาที่เป็นนามธรรมด้วยความปรารถนาที่จะก้าวไปไกลกว่าคําอธิบาย คอลเล็กชันจึงรวบรวมผลงานที่ใบหน้า ความทรงจํา โครงสร้าง หรือสีกลายเป็นวัตถุที่แสดงน้อยกว่าร่องรอยของกระบวนการทางจิต การเลือก "สถิตยศาสตร์นามธรรมและอัตโนมัตินิยม" เปรียบเทียบ Senecio และ Charred Beloved II อย่างโดดเด่น การอ่านของเขาสนับสนุนเรื่องราว

ระบบอัตโนมัติไม่ได้กําจัดศิลปินออกไป แต่ย้ายงานของเขาจากโปรเจ็กต์เบื้องต้นไปสู่การฟังสิ่งที่บรรทัดและเนื้อหาเปิดเผย