1915 -1923 · รูปแบบบริสุทธิ์พื้นที่สีขาวและความรู้สึกที่ไม่เป็นกลาง

ด้วยลัทธิสูงสุด Malevich ปลดปล่อยสี่เหลี่ยม กากบาท สี่เหลี่ยมผืนผ้า และสามเหลี่ยมจากภาระผูกพันใดๆ ที่จะต้องเป็นตัวแทน ความตึงเครียดบนสีขาวกลายเป็นเหตุการณ์สําคัญของการวาดภาพ

ในเดือนธันวาคม พ.ศ.2458 Kazimir Malevich นําเสนอวงดนตรีหัวรุนแรงใน Petrograd ระหว่างนิทรรศการ Last Futuristic 0.10 จัตุรัสดําถูกวางไว้สูงที่มุมห้องในตําแหน่งดั้งเดิมของไอคอนในประเทศ การติดตั้งนี้ยืนยันความว่างเปล่าน้อยกว่าจุดเริ่มต้น: ภาพวาดสามารถสร้างด้วยรูปร่าง สี พื้นผิว และความรู้สึกโดยไม่ต้องเลียนแบบโลกที่มองเห็นได้ Malevich เรียกภาษานี้ว่า "ลัทธิเหนือนิยม" โดยอ้างว่าอํานาจสูงสุดของความรู้สึกบริสุทธิ์ องค์ประกอบแรกใช้สี่เหลี่ยมสีดํากากบาทและวงกลมบนพื้นหลังสีขาวในความสมดุลคงที่ที่เห็นได้ชัด จากปี 1916 สี่เหลี่ยมผืนผ้าเอียงสีเหลืองสีแดงและสีน้ําเงินสร้างสถานะแบบไดนามิกมากขึ้นเช่น ในซูพรีมัสหมายเลข 58 หรือองค์ประกอบที่ปลุกเร้าเครื่องบินในการบิน สีขาวไม่ใช่พื้นหลังที่เป็นกลางมันจะกลายเป็นพื้นที่ที่ไม่มีขอบฟ้าซึ่งรูปร่างดูเหมือนจะลอยเร่งหรือละลาย ลัทธิซูพรีมาติสต์ขยายไปถึงภาพวาดหนังสือการตกแต่งและโครงการสถาปัตยกรรมที่เรียกว่า Architectones หลังจากปี 1918 Malevich ผลักดันการลดเป็นสีขาวบนสีขาวจากนั้นอุทิศตนให้กับการสอนและทฤษฎีมากขึ้น ในตัวเลขปลายหลักการซูพรีมาติสต์รอดชีวิตจากสีขาวบนสีขาวจากนั้นอุทิศตนให้กับการสอนและทฤษฎีมากขึ้น ในตัวเลขปลายหลักการซูพรีมาติสต์รอดไปในทุ่งนาเสื้อผ้าและสี่เหลี่ยมลายเซ็นขนาดเล็ก สี่เหลี่ยมสีดํากากบาทสีดําซูพรีมัสหมายเลข 58และเครื่องบินในการบินช่วยให้เราสามารถอ่านการเคลื่อนไหวที่เป็นสัญลักษณ์ของระบบได้อย่างสมบูรณ์ ไดนามิก การเลือก "ลัทธิเหนือชั้นของคาซิเมียร์ มาเลวิช" เปรียบเทียบจัตุรัสดําและไม้กางเขนดําได้อย่างโดดเด่น การอ่านของเขาชอบพื้นที่

สีขาวของ Suprematist ไม่ได้ว่างเปล่า แต่เป็นพื้นที่ที่ไม่มีขอบฟ้าซึ่งรูปแบบสามารถกลายเป็นน้ําหนัก ทิศทาง และความรู้สึกได้