เลดี้ทองคํา
ภาพเหมือนของ Adèle Bloch-Bauer I ที่ถูกปล้นในกรุงเวียนนาในปี 1938 พบทายาทของ Ferdinand Bloch-Bauer หลังจากการต่อสู้ของ Maria Altmann ได้อย่างไร และเหตุใดศาลฎีกาของอเมริกาจึงไม่สั่งให้ชดใช้ค่าเสียหาย
.jpg)
ใครชนะ และก่อนศาลไหน?
มาเรีย อัลท์มันน์ หลานสาวของ อาแดล บลอช-บาวเออร์ และทายาทของ เฟอร์ดินานด์ ได้รับสิทธิในการฟ้องร้องออสเตรียในสหรัฐอเมริกาในปี 2004 แต่ในเวลาต่อมาการเป็นเจ้าของภาพวาดได้รับการตัดสินโดยคณะอนุญาโตตุลาการของออสเตรีย: คําตัดสินเมื่อวันที่ 15 มกราคม 2549 กําหนดให้มีการชดใช้ค่าเสียหายของคลิมท์ห้าตัวให้กับทายาทของเฟอร์ดินานด์
ความสับสนมาจากภาพยนตร์ ผู้หญิงในคณะกรรมการ และเรื่องย่อๆ ในการตัดสิน สาธารณรัฐออสเตรีย v. Altmannศาลฎีกาของสหรัฐอเมริกาตอบคําถามเกี่ยวกับเขตอํานาจศาลและความคุ้มกันอธิปไตย: พระราชบัญญัติภูมิคุ้มกันของรัฐต่างประเทศของอเมริกาปี 1976 สามารถนําไปใช้กับข้อเท็จจริงที่เก่ากว่าได้ โดยตัดสินว่าทั้งใครเป็นเจ้าของภาพเหมือนและออสเตรียไม่ควรส่งคืน
อเดล เฟอร์ดินานด์ และวลีพินัยกรรมที่ตีความผิด
อาแดล บาวเออร์แต่งงานกับเฟอร์ดินานด์ โบลช นักอุตสาหกรรมน้ําตาลในปี ค.ศ.1899 ทั้งสองครอบครัวใช้ชื่อโบลช-บาวเออร์ ในเวียนนา อพาร์ตเมนต์ของพวกเขารวบรวมภาพวาด เฟอร์นิเจอร์ เครื่องเคลือบดินเผาและศิลปินสมัยใหม่ เฟอร์ดินานด์รับหน้าที่วาดภาพเหมือนของอาแดลจากคลิมท์เป็นครั้งแรก สร้างเสร็จในปี ค.ศ.1907 หลังจากศึกษามาหลายปี
อาแดลเสียชีวิตในปี ค.ศ.1925 ในพินัยกรรมของเธอเธอแสดงความปรารถนาว่าเฟอร์ดินานด์ยกมรดกให้กับชาวคลิมท์ให้กับหอศิลป์ออสเตรียหลังจากที่เขาเสียชีวิตเอง ประโยคนี้จะกลายเป็นหัวใจของข้อพิพาท อย่างไรก็ตามจุดกําหนดนั้นง่ายกว่า: ผลงานได้รับมาและจ่ายเงินโดยเฟอร์ดินานด์ อาแดลไม่สามารถกําจัดทรัพย์สินที่เธอไม่ได้เป็นเจ้าของได้อย่างถูกกฎหมาย อนุญาโตตุลาการสรุปว่าสูตรของเธอประกอบด้วยคําขอทางศีลธรรมไม่ใช่ภาระผูกพันในการบริจาค
สําหรับการวิเคราะห์องค์ประกอบ ทอง มือ และลวดลาย โปรดดูไฟล์เสริมของเรา: ภาพเหมือนของ Adèle Bloch-Bauer I: การวิเคราะห์ของ Golden Lady.
การยึดครองของนาซี จากนั้นก็เป็นแหล่งที่ปลอมตัวมา
หลังจากอันชลุสส์ในเดือนมีนาคม ค.ศ.1938 เฟอร์ดินานด์ โบลช-บาวเออร์ ชาวยิวได้หลบหนีออกจากออสเตรีย ทรัพย์สินของเขาถูกยึด จัดเก็บ และแยกย้ายกันไปโดยทางการนาซี ภาพวาดของคลิมท์เปลี่ยนมือในระบบที่มีการเก็บภาษีแบบลงโทษ บังคับขาย และริบรวมกัน
จากนั้นภาพเหมือนก็เข้าสู่คอลเลกชันสาธารณะของเวียนนา ชื่อของมันกลายเป็นเรื่องธรรมดา โกลเด้นเลดี้ หรือ ผู้หญิงในชุดทอง. สูตรนี้ปรากฏเป็นคําอธิบาย แต่จะลบชื่อของ Adèle Bloch-Bauer ดังนั้นอัตลักษณ์ของชาวยิวในครอบครัวและประวัติที่แม่นยําของทรัพย์สิน
หลังสงคราม เฟอร์ดินานด์พยายามกู้ทรัพย์สินคืน เขาเสียชีวิตในสวิตเซอร์แลนด์ในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ.1945 และกําหนดให้ลูก ๆ ของพี่ชายและน้องสาวเป็นทายาท ผลงานบางส่วนถูกส่งคืน แต่ Klimts ยังคงอยู่ในออสเตรีย เป็นเวลาหลายทศวรรษที่พิพิธภัณฑ์อาศัยเจตจํานงของ Adèle ราวกับว่ามันสร้างมรดกที่สมบูรณ์แบบตามกฎหมาย
ความปรารถนาของอาเดล
เธอขอให้เฟอร์ดินันด์มอบ Klimts หลังจากที่เธอเสียชีวิต โดยไม่ต้องมีภาพวาดด้วยตัวเอง
การยึดทรัพย์
เฟอร์ดินันด์หนีออกจากออสเตรีย ทรัพย์สินของเขาถูกยึดและของสะสมของเขาก็กระจัดกระจาย
ทายาท
เฟอร์ดินานด์เสียชีวิตที่สวิตเซอร์แลนด์ พินัยกรรมของเขาส่งต่อมรดกให้กับหลานชายและหลานสาวของเขา
เปิดเอกสารสําคัญ
กฎหมายออสเตรียฉบับใหม่และผลงานของ Hubertus Czernin เปิดเผยข้อบกพร่องในการเล่าเรื่องอย่างเป็นทางการ
Maria Altmann ไม่ได้ขอ "ภาพวาดของป้าของเธอ" โดยการสุ่ม
เธอทําหน้าที่เป็นทายาทของ Ferdinand Bloch-Bauer พร้อมด้วยผู้ถือสิทธิ์คนอื่นๆ โดยต่อต้านเรื่องราวเกี่ยวกับทรัพย์สินที่หอจดหมายเหตุทําให้ไม่สามารถป้องกันได้
.jpg)
มาเรีย วิคตอเรีย โบลช-บาวเออร์
มาเรียเกิดในปี 1916 เป็นลูกสาวของ Therese Bloch-Bauer น้องสาวของ Ferdinand เธอเติบโตขึ้นมาในการติดต่อกับครอบครัวนักสะสมนี้และได้เห็นภาพเหมือนในสถานที่ส่วนตัวที่ได้รับการว่าจ้าง
กับอี. แรนดอล เชินเบิร์ก
ผู้ลี้ภัยในสหรัฐอเมริกาหลังจากหนีออกจากเวียนนามาเรียอาศัยอยู่ในลอสแองเจลิส เมื่ออายุแปดสิบปีกว่าเธอได้นําคดีกับทนายความ E. Randol Schoenberg ไปที่ศาลฎีกาก่อนการอนุญาโตตุลาการขั้นสุดท้ายในออสเตรีย
ไฟล์นี้ไม่ได้เปลี่ยนภาพวาดให้เป็นเช็คง่ายๆในราคา 135 ล้านดอลลาร์ มันต้องการให้เรามองร่วมกันที่บุคคลคอลเลกชันของครอบครัวการประหัตประหารและกลไกที่พิพิธภัณฑ์สามารถรักษางานไว้ภายใต้การเล่าเรื่องที่ไม่สมบูรณ์
การอ่านประวัติศาสตร์เรื่อง Altmann
การเดินทางทางกฎหมายในการตัดสินใจสามครั้ง ไม่ใช่แค่การตัดสินใจเดียว
ค่าใช้จ่ายที่กําหนดโดยขั้นตอนของออสเตรียในตอนแรกทําให้เส้นทางเวียนนายาก มาเรีย อัลท์มันน์จึงเริ่มดําเนินการในแคลิฟอร์เนีย ออสเตรียเรียกภูมิคุ้มกัน คดีนี้กลับไปที่ศาลฎีกาซึ่งส่งคําพิพากษาเมื่อวันที่ 7 มิถุนายน พ.ศ.2547 ด้วยคะแนนเสียงหกต่อสาม
ศาลพบว่าพระราชบัญญัติภูมิคุ้มกันอธิปไตยต่างประเทศปี 1976 สามารถนําไปใช้ย้อนหลังได้ กล่าวอีกนัยหนึ่งออสเตรียไม่สามารถยกเลิกการกระทําเพียงเพราะข้อเท็จจริงมีอายุย้อนไปถึงทศวรรษ 1930 และ 1940 ศาลไม่ได้ตรวจสอบข้อดีของโฉนด
ศาลสามารถรับฟังคดีได้
คําถามนี้เกี่ยวข้องกับความคุ้มกันของออสเตรียและการบังคับใช้กฎหมายสหรัฐฯ ย้อนหลัง
ข้อดีจะถูกตัดสินโดยอนุญาโตตุลาการ
คณะผู้พิจารณาสัญญาณออสเตรียตรวจสอบทรัพย์สิน พินัยกรรม และกฎหมายการชดใช้ความเสียหายของ Adèle ปี 1998
เธอไม่ได้สั่งคืน
การชดใช้ค่าเสียหายของ Klimts ทั้งห้าเป็นผลจากคําชี้ขาดของอนุญาโตตุลาการออสเตรียเมื่อวันที่ 15 มกราคม พ.ศ.2549
ภาพบุคคลเป็นเพียงส่วนหนึ่งของวงดนตรีครอบครัว
ประโยคสั่งคืนผลงานห้าชิ้นของ Ferdinand Bloch-Bauer การได้เห็นพวกเขาร่วมกันทําให้เราสามารถโผล่ออกมาจากเงาสีทองเพียงอย่างเดียวและวัดความสําคัญของคอลเลกชัน
ภาพวาดซึ่งต่อมาได้กลายเป็น "เลดี้ทองคํา" พบชื่อและต้นกําเนิดของครอบครัว
สีน้ํามัน สีทอง และสีเงินบนผ้าใบ
โมเดลเดียวกันนี้ปรากฏยืนอยู่ในสถาปัตยกรรมดอกไม้และสีโดยไม่มีพื้นหลังสีทองที่โดดเด่น
ดูภาพที่สอง
พรมใบไม้และลําต้นที่แน่นหนาสลับภูมิทัศน์ให้กลายเป็นพื้นผิวที่มีชีวิตชีวา
กลับมาในปี 2549
ใบไม้เกือบจะดูดซับพื้นที่ในเครือข่ายของจุดสีทรงกลม
กลับมาในปี 2549
สถาปัตยกรรม พืชพรรณ และรูปแบบเกือบเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสประกอบขึ้นเป็นภาพโมเสกหนาแน่นของทะเลสาบออสเตรีย
กลับมาในปี 2549คําร้องเรียนของชาวอเมริกันกล่าวถึงภาพวาด 6 ภาพ แต่ประโยคสําคัญเกี่ยวข้องกับผลงานทั้ง 5 ชิ้นนี้จากคอลเลคชัน Ferdinand Bloch-Bauer การแจ้งที่มาจึงต้องหลีกเลี่ยงการเปลี่ยน "ผลงานที่ร้องขอ 6 ชิ้น" ให้เป็น "ผลงานที่ส่งคืน 6 ชิ้น"
ลอสแอนเจลิส นิวยอร์ก และราคาสูงสุดเป็นประวัติการณ์
การกลับมาไม่ได้หมายถึงการรักษาเสมอไป ทายาทจึงเลือกจุดหมายปลายทางที่แตกต่างกันสําหรับภาพวาดทั้งห้าภาพ
ผลงานทั้ง 5 ชิ้นถูกนําเสนอครั้งแรกที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะลอสแอนเจลีสเคาน์ตี้ในฤดูใบไม้ผลิปี 2549 จากนั้นที่ Neue Galerie ในนิวยอร์กในช่วงฤดูร้อน ในเดือนมิถุนายน พ.ศ.2549 โรนัลด์ เอส. ลอเดอร์ได้ซื้อภาพเหมือนชิ้นแรกด้วยราคา 135 ล้านดอลลาร์ที่รายงาน จากนั้นเป็นสถิติโลกสําหรับภาพวาด การขายซึ่งเจรจากับคริสตี้ทําให้ภาพวาดยังคงสามารถเข้าถึงได้โดยสาธารณะ
ภาพเหมือนดังกล่าวเป็นของ Neue Galerie ซึ่งเป็นพิพิธภัณฑ์ในนิวยอร์กที่อุทิศให้กับงานศิลปะเยอรมันและออสเตรียตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 20 พิพิธภัณฑ์ยืนยันชื่อเต็มของแบบจําลองและที่มาของตัวเลือกนี้กลับชื่อที่ไม่ระบุชื่อที่กําหนดในเวียนนาในเชิงสัญลักษณ์
การชดใช้ไม่ได้ลบเรื่องราว แต่ทําให้อ่านได้
เรื่องของอัลท์มันน์ได้กลายเป็นกรณีในหนังสือเรียนเนื่องจากเชื่อมโยงกฎหมายระหว่างประเทศ หอจดหมายเหตุ จริยธรรมของพิพิธภัณฑ์ และความทรงจําของครอบครัว
ชื่อ
การพูดว่า "Adèle Bloch-Bauer" แทนที่จะพูดแค่ "Golden Lady" เป็นการฟื้นคืนเอกลักษณ์ของนางแบบ
เอกสาร
ประกาศฉบับสมบูรณ์จะแยกความแตกต่างระหว่างคําสั่ง ความเป็นเจ้าของ การยึด การโอนสาธารณะ การชดใช้ และการได้มาสมัยใหม่
ความแตกต่าง
ความปรารถนาของ Adèle จะไม่ถูกลบ: มันอยู่ภายในขอบเขตทางกฎหมายของสิ่งที่เธอเป็นเจ้าของ
ส่ง
การจัดแสดงผลงานที่มีที่มาทําให้พิพิธภัณฑ์กลายเป็นสถานที่แห่งความทรงจํา ไม่ใช่ตู้เซฟเพื่อความงามที่เรียบง่าย
สามวิธีในการดําเนินชีวิตด้วยภาพลักษณ์
ภาพด้านล่างเป็นภาพของแผ่นผลิตภัณฑ์ของร้าน โดยแยกชัดเจนจากภาพถ่ายต้นฉบับที่เก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์
การสืบพันธุ์ที่ซื่อสัตย์ภาพเหมือนของ Adèle Bloch-Bauer Iรูปแบบสี่เหลี่ยมทั้งหมด ขอบสีเขียว และความตึงเครียดระหว่างเนื้อและทองคํา
ดูรูปแบบ →
รายละเอียดใบหน้าอเดลอย่างใกล้ชิดองค์ประกอบที่แน่นหนากับใบหน้าเครื่องประดับและวัสดุทอง
ค้นพบ →
การสร้างสรรค์ร่วมสมัยอาเดลจินตนาการใหม่ผลงานชิ้นสําคัญที่ได้รับแรงบันดาลใจจากไอคอนนี้ นําเสนอในรูปแบบการตีความใหม่ ไม่ใช่การคัดลอก
ดูผลงาน →เดินต่อไปรอบๆ Adèle และ Klimt
ลิงก์เหล่านี้สอดคล้องกับคอลเลกชันที่ใช้งานอยู่ของร้านค้า ไม่ใช่หมวดหมู่ที่ประดิษฐ์ขึ้นสําหรับสินค้า
เปรียบเทียบจัตุรัสทองคําจากปี 1907 กับภาพบุคคลสีสันสดใสจากปี 1912
สํารวจ →9 ผลงานนิวยอร์กแกลเลอรี่ผลงานที่เกี่ยวข้องกับคอลเลคชันพิพิธภัณฑ์นิวยอร์ก
สํารวจ →42 ผลงานภาพเหมือนของกุสตาฟ คลิมท์นางแบบ ชุดเดรส พื้นหลังประดับ และสังคมเวียนนา
สํารวจ →ช่วงทองทองคําที่ Klimtภาพบุคคลและสัญลักษณ์เปรียบเทียบที่โลหะ โมเสก และภาพวาดมาบรรจบกัน
สํารวจ →72 ผลงานเบลเวเดียร์แห่งเวียนนาคอลเลกชันทางประวัติศาสตร์ของพิพิธภัณฑ์เป็นหัวใจสําคัญของไฟล์
สํารวจ →140 ผลงานกุสตาฟ คลิมท์ ทั้งหมดภาพบุคคล ทิวทัศน์ สวน สัญลักษณ์เปรียบเทียบ และฉากต่างๆ
ดูคอลเลกชันทั้งหมด →The Golden Lady และ Maria Altmann ใน 12 คําตอบ
ใครคือสุภาพสตรีทองคํา?
นี่คือ อาแดล บลอช-บาวเออร์ ผู้อุปถัมภ์ชาวเวียนนาและภรรยาของเฟอร์ดินานด์ บลอช-บาวเออร์ ชื่อเต็มคือ ภาพเหมือนของ Adèle Bloch-Bauer I.
ใครเป็นเจ้าของภาพวาดก่อนปี 1938?
เฟอร์ดินานด์ โบลช-บาวเออร์ ได้สั่งและจ่ายเงินสําหรับงานดังกล่าวแล้ว โดยอนุญาโตตุลาการสรุปว่า อาแดล ไม่ได้เป็นเจ้าของตามกฎหมาย
อเดลมอบภาพเหมือนให้กับออสเตรียหรือไม่?
เธอได้แสดงความปรารถนาว่าเฟอร์ดินานด์จะให้มันหลังจากการตายของเขา เนื่องจากเธอไม่ได้เป็นเจ้าของประโยคนี้จึงไม่ใช่มรดกที่มีผลผูกพันทางกฎหมาย
ทําไมภาพวาดถึงเรียกว่า Woman in Gold?
ชื่อที่สื่อความหมายนี้บดบังชื่อชาวยิวของ Adèle Bloch-Bauer และช่วยแยกงานออกจากประวัติครอบครัวของเธอ
มาเรีย อัลท์มันน์คือใคร?
มาเรีย วิคตอเรีย โบลช-บาวเออร์ เกิดในปี ค.ศ.1916 เธอเป็นหลานสาวของ อาแดล และเป็นหนึ่งในทายาทของเฟอร์ดินานด์ ผู้ลี้ภัยในสหรัฐอเมริกา เธอเสียชีวิตในปี ค.ศ.2011
ศาลฎีกามีคําสั่งชดใช้หรือไม่?
ไม่ มันตัดสินใจในปี 2004 ว่าการดําเนินการกับออสเตรียสามารถได้ยิน การกลับมาของผลงานที่ได้รับการตัดสินโดยอนุญาโตตุลาการออสเตรียของเดือนมกราคม 2006
มีผลงานคืนกี่ชิ้น?
Five Klimts จากคอลเลกชัน Bloch-Bauer: ภาพบุคคลของ Adèle สองภาพและทิวทัศน์สามภาพ
ภาพวาดถูกส่งคืนเมื่อใด?
รางวัลวันที่ 15 มกราคม 2006 ออสเตรียประกาศยอมรับและผลงานถูกโอนไปยังทายาทไม่นานหลังจากนั้น
ภาพเหมือนขายราคาเท่าไหร่?
โดยทั่วไปการขายให้กับ Ronald S. Lauder ในปี 2549 มีมูลค่า 135 ล้านดอลลาร์ ซึ่งเป็นสถิติในขณะนั้น
วันนี้ภาพวาดอยู่ไหน?
ที่ Neue Galerie ในนิวยอร์ก พิพิธภัณฑ์ได้ปิดให้บริการชั่วคราวตั้งแต่วันที่ 27 พฤษภาคม 2026 และมีแผนจะเปิดอีกครั้งในฤดูใบไม้ร่วงปี 2026
หนังเล่าเรื่องได้เป๊ะไหม?
ผู้หญิงในคณะกรรมการ ย่อปีของการดําเนินคดีและละครบางตอน จะต้องเสริมด้วยคําพิพากษาประโยคและการค้นหาที่มา
ทําไมเรื่องนี้ถึงสําคัญ?
โดยแสดงให้เห็นว่าแหล่งที่มาไม่ได้หยุดอยู่แค่ชื่อของพิพิธภัณฑ์เท่านั้น แต่ยังต้องจัดทําเอกสารการซื้อ การยึดทรัพย์ การหมุนเวียน การชดใช้ และการได้มาในภายหลัง
เอกสารประกอบการตรวจสอบแต่ละขั้นตอน
แหล่งที่มาด้านล่างแยกประกาศการทํางาน คําตัดสินของเขตอํานาจศาล อนุญาโตตุลาการ และการเข้าซื้อกิจการอย่างชัดเจน
0 ความคิดเห็น