โรงเรียน ธุรกิจ และห้องปฏิบัติการ

เวิร์คช็อปของแรมแบรนดท์

ครูฝึกนักเรียนของเขาอย่างไรจัดระเบียบคําสั่งและแบ่งปันงาน เบื้องหลังลายเซ็น "แรมแบรนดท์" คือระบบที่มีชีวิตของการวาดภาพรูปแบบรีทัชการแกะสลักและการทดลอง

มากกว่า 50นักเรียนที่น่าจะเป็นหรือมีเอกสารตลอดอาชีพการงาน
1639 - 1656ปีอันยิ่งใหญ่แห่งราชวงศ์โยเดนเบรสตราต
3 ฟังก์ชั่นฝึกอบรม ผลิตและจําหน่าย
เวิร์กช็อปขนาดใหญ่ที่สร้างขึ้นใหม่ของ Rembrandt ในอัมสเตอร์ดัม ศิลปินในสตูดิโอของเขาในแรมแบรนดท์

คําตอบสั้นๆ

การประชุมเชิงปฏิบัติการไม่ใช่สถาบันการศึกษาสมัยใหม่

สตูดิโอของแรมแบรนดท์ในเวลาเดียวกันโรงเรียนเอกชนสถานที่ผลิตและ บริษัท ภาพ ศิลปินหนุ่มเรียนรู้ที่นั่นโดยการคัดลอกวาดจากแบบจําลองและนักแสดงที่แตกต่างกันองค์ประกอบปริญญาโทและขึ้นอยู่กับระดับของพวกเขามีส่วนร่วมในการผลิต

คําศัพท์ต้องระมัดระวังอยู่เสมอ ในศตวรรษที่ 17 "นักเรียน" "ผู้ช่วย" และ "ผู้ทํางานร่วมกัน" ไม่ได้กําหนดหน้าที่แยกกันเสมอไป หอจดหมายเหตุไม่สมบูรณ์และผลงานไม่มีแผนผังองค์กร การแสดงที่มา serious จึงผสมผสานแหล่งที่มา สไตล์ ส่วนรองรับ เม็ดสี การเอ็กซเรย์ และการเปรียบเทียบกับผลงานที่เชื่อถือได้

ความคิดที่สําคัญ: ความคล้ายคลึงกับแรมแบรนดท์ไม่จําเป็นต้องเป็นการฉ้อโกง มันสามารถเป็นผลที่ต้องการของการสอนบนพื้นฐานของการดูดซึมของวิชาแสงและกระบวนการของมัน แต่งาน "จากการประชุมเชิงปฏิบัติการ" ไม่จําเป็นต้องเป็นงานที่วาดโดยแรมแบรนดท์ทั้งหมด

กิจกรรมตลอดสี่ทศวรรษ

จากไลเดนถึงอัมสเตอร์ดัม: การประชุมเชิงปฏิบัติการเปลี่ยนแปลงไปตามเหมืองหิน

ประมาณปี 1628

นักเรียนคนแรกในไลเดน

แรมแบรนดท์มีอายุเพียงประมาณยี่สิบสองปีเมื่อเขาเริ่มสอนแล้ว Gerrit Dou และ Isaac de Jouderville เป็นหนึ่งในชื่อแรกที่เกี่ยวข้องกับช่วงเวลานี้

1631 - 1635

ของอุยเลนเบิร์ก

ในอัมสเตอร์ดัมแรมแบรนดท์ทํางานในสภาพแวดล้อมของพ่อค้าเฮนดริกอุยเลนเบิร์ก ภาพเหมือนของคําสั่งกําหนดเส้นตายความคล้ายคลึงและการจัดระเบียบโดยรวม

1639 - 1656

บ้านหลังใหญ่

บ้าน Jodenbreestraat รวบรวมแผนกต้อนรับการประชุมเชิงปฏิบัติการหลักพื้นที่นักเรียนตู้ของความอยากรู้อยากเห็นและการปฏิบัติของการแกะสลัก เป็นหัวใจที่ดูดีที่สุดของระบบ

1656 - 1669

หลังจากล้มละลาย

แรมแบรนดท์สูญเสียบ้านแต่ไม่ใช่กิจกรรมหลักทั้งหมด ศิลปินผู้ล่วงลับรวมถึง Arent de Gelder ยังคงเรียนรู้จากเขาในสภาพแวดล้อมที่เล็กกว่า

บ้านเป็นเครื่องจักรทํางาน

หกช่องว่างหกฟังก์ชัน

เส้นทางที่สร้างขึ้นใหม่ของ House of Rembrandt ช่วยให้เราเข้าใจองค์กรที่เป็นรูปธรรม: ลูกค้าไม่หมุนเวียนเหมือนนักเรียน คอลเลกชันต่างๆ ถูกนํามาใช้เพื่อการศึกษามากพอๆ กับการแสดงละครทางสังคม และแสงเป็นตัวกําหนดสถานที่ของเวิร์กช็อปขนาดใหญ่

ด้านหน้าอาคารปัจจุบันของ House of Rembrandt ในอัมสเตอร์ดัม
01 · วอร์ฮุยส์

เข้าขาย

ห้องโถงทําหน้าที่เป็นห้องโถงนิทรรศการแห่งแรก แรมแบรนดท์เสนอผลงานของตัวเองที่นั่นแต่รวมถึงผลงานของศิลปินคนอื่น ๆ ด้วย

02 · ซิจเดลคาเมอร์

รับ

ผู้เข้าพักจะได้รับการต้อนรับในห้องแยกต่างหาก มีการเจรจาเรื่องภาพบุคคลราคาและความคาดหวังก่อนไปทํางาน

03 · การประชุมเชิงปฏิบัติการขนาดใหญ่

จิตรกรรมด้วยแสง

ห้องสูงขนาดใหญ่ให้แสงสว่างที่จําเป็นสําหรับรูปแบบขนาดใหญ่ โมเดล และฉากการแสดงละคร

04 · การประชุมเชิงปฏิบัติการของนักเรียน

ทําซ้ําและประดิษฐ์

ศิลปินรุ่นเยาว์ทํางานร่วมกัน คัดลอก วาด และสร้างสรรค์ผลงานรูปแบบต่างๆ ภายใต้อํานาจของปรมาจารย์

05 · คุนสท์เคเมอร์

สังเกตโลก

เปลือกหอย อาวุธ พลาสเตอร์ ผ้า วัตถุธรรมชาติ และความอยากรู้อยากเห็นช่วยบํารุงวัตถุ พื้นผิว และอุปกรณ์เสริม

06 · การประชุมเชิงปฏิบัติการการแกะสลัก

คูณภาพ

แผ่นทองแดง หมึก กระดาษ และเครื่องอัดทําให้สามารถเปลี่ยนสิ่งประดิษฐ์เป็นสถานะและงานพิมพ์ต่างๆ ได้

ด้านหน้า: Bysmon, CC BY-SA 4.0 ผ่านวิกิมีเดียคอมมอนส์ บ้านปัจจุบันเป็นพิพิธภัณฑ์; การตกแต่งภายในช่วยฟื้นฟูการทํางานทางประวัติศาสตร์จากแหล่งและสินค้าคงคลัง

งานประจําวัน

จากเม็ดสีสู่การทาสีเสร็จ

ไม่มีวันมาตรฐานเก็บไว้นาทีต่อนาที อย่างไรก็ตามเราสามารถสร้างห่วงโซ่การทํางานที่เป็นไปได้ขึ้นมาใหม่จากการปฏิบัติเชิงปฏิบัติการงานที่ยังไม่เสร็จเอกสารและการวิเคราะห์ทางเทคนิค

01

เตรียมตัว

บดเม็ดสีผูกสีกาวหรือเตรียมการสนับสนุนยืดผ้าใบและจัดระเบียบพาเลทแปรงและน้ํามัน

02

เพื่อศึกษา

วาดจากภาพพิมพ์ ผลงาน การหล่อ หรือแบบจําลองสด นักเรียนจะได้เรียนรู้สัดส่วน ท่าทาง และผ้าม่าน

03

เขียน

เปลี่ยนแนวคิดให้เป็นฉาก: ย้ายตัวละคร กลับท่าทาง ปรับเปลี่ยนแสง พัฒนาเรื่องราวในพระคัมภีร์หรือตํานาน

04

ตั้งค่า

สรุปมวลขนาดใหญ่อัตราส่วนไคอาโรสคูโรและสี ในบางกรณีต้นแบบสามารถให้ภาพวาดหรือบล็อกองค์ประกอบ

05

ทาสีและถูกต้อง

ระดับความเป็นอิสระแตกต่างกันไป ผู้ช่วยที่มีประสบการณ์สามารถเติมเต็มพื้นที่; แรมแบรนดท์สามารถสัมผัสเสริมสร้างใบหน้าหรือเปลี่ยนสําเนียงที่สดใส

06

แสดงและขาย

ผลสามารถตอบสนองต่อคําสั่งยังคงเป็นการศึกษาหมุนเวียนเป็นงานการประชุมเชิงปฏิบัติการหรือบํารุงพิมพ์ ปลายทางยังกําหนดระดับของการเสร็จสิ้น

เม็ดสีที่ใช้สําหรับการสาธิตที่บ้านแรมแบรนดท์

วัตถุดิบ

สีไม่ออกมาจากหลอด

รงควัตถุมีราคาแพงตัวแปรและบางครั้งก็ยากที่จะทํางานด้วย การเตรียมพวกเขาสอนให้คุณรู้จักพลังการครอบคลุมความโปร่งใสและพฤติกรรมของพวกเขาในน้ํามัน การสาธิตในปัจจุบันที่ House of Rembrandt เรียกคืนมิติทางวัตถุของอาชีพนี้

ภาพ: Rob Oo, CC BY 2.0 ผ่านวิกิมีเดียคอมมอนส์

การสอนของครู

เรียนรู้ด้วยการทําอีกครั้ง - จากนั้นย้ายออกไป

การสอนไม่ใช่หลักสูตรทฤษฎีต่อเนื่อง มันขึ้นอยู่กับการปฏิบัติ: การทําซ้ําวิธีแก้ปัญหาการทําความเข้าใจว่าทําไมมันถึงได้ผลการเคลื่อนย้ายแล้วสร้างวิธีส่วนตัว

เฟอร์ดินานด์ โบล, โกเวิร์ต ฟลินค์, คาเรล ฟาบริติอุส, ซามูเอล ฟาน ฮุกสตราเทน และนิโคเลส เมส ไม่ได้เป็นร่างโคลน ความสําเร็จของพวกเขายังวัดจากความสามารถในการทิ้งคําศัพท์ของอาจารย์

คัดลอกไม่โกง

สําเนาในรูปแบบตาและมือ มันถูกใช้เพื่อจดจําองค์ประกอบทางลัดหรือความแตกต่าง มันจะกลายเป็นความเข้าใจผิดก็ต่อเมื่อมีการขายภายใต้การระบุแหล่งที่มาที่เป็นเท็จ

แตกต่างกันไปธีมเดียวกัน

ฉากที่รู้จักสามารถทําซ้ํากับอายุอื่นเครื่องแต่งกายอื่นแสงอื่นหรือช่วงเวลาการเล่าเรื่องที่แตกต่างกัน การเปลี่ยนแปลงย้ายจากการเลียนแบบไปสู่การประดิษฐ์

ถูกต้องกับวัสดุ

การกลับใจการทําซ้ําและสําเนียงแสดงให้เห็นถึงภาพวาดที่สร้างขึ้นในความคืบหน้า ความโล่งใจของการวางและเคลือบมีส่วนทําให้การแก้ไขมากเท่ากับภาพวาด

ดูวัตถุ

ตู้ของความอยากรู้อยากเห็นมีอาวุธผ้าเปลือกหอยหน้าอกและตุ๊กตาสัตว์ วัตถุที่แท้จริงสามารถกลายเป็นอุปกรณ์เสริมในพระคัมภีร์ไบเบิลแม่ลายหุ่นนิ่งหรือการศึกษาพื้นผิว

ทํางานเป็นกลุ่ม

นักเรียนวาดร่วมกันจากแบบจําลองหรือการหล่อ การเปรียบเทียบผลลัพธ์ทันทีทําให้เกิดการจําลองและทําให้มองเห็นวิธีแก้ปัญหาที่เป็นไปได้

ออกจากนาย

โบลเคลียร์เส้นทางของเขา เมสพัฒนาฉากในบ้าน ฟาบริติอุสสํารวจแสงที่ชัดเจนยิ่งขึ้น และแวน ฮุกสตราเทนเป็นภาพลวงตา การปลดปล่อยเป็นส่วนหนึ่งของการเรียนรู้

ใครทํางานกับแรมแบรนดท์?

นักเรียนสิบคนที่ต้องจดจํา

บางครั้งวันที่ยังคงเป็นค่าประมาณและสถานะไม่ได้รับการบันทึกไว้เสมอ ตารางด้านล่างเป็นไปตามช่วงอนุรักษ์นิยมที่เผยแพร่โดย House of Rembrandt; เครื่องหมายคําถามส่งสัญญาณถึงความไม่แน่นอน

ศิลปิน
อาเทลิเย่ร์
สิ่งที่เขาพัฒนาต่อไป
เกอร์ริต ดู
1628 -1634?
รูปแบบเล็กๆ ฉากประเภทต่างๆ และภาพวาดอันล้ําค่าของไลเดนที่ตกแต่งอย่างประณีต
ไอแซค เดอ จูเดอร์วิลล์
1629 -1634?
คนเดียวที่ได้รับการฝึกอบรมกับแรมแบรนดท์ได้รับการสนับสนุนเป็นพิเศษจากเอกสารที่เป็นรูปธรรม
โกเวิร์ต ฟลินค์
1633/34 -1635
ภาพบุคคลสาธารณะและคณะกรรมการพลเมืองสําคัญๆ ในลักษณะที่ยอดเยี่ยมมากขึ้นเรื่อยๆ
เกอร์แบรนด์ ฟาน เดน อีคเฮาท์
1635 - 1641
ฉากในพระคัมภีร์ไบเบิลและประวัติศาสตร์ที่ใกล้เคียงกับคําศัพท์ของ Rembranesque
เฟอร์ดินานด์ โบล
1636 - 1640
ภาพเหมือนของชนชั้นสูงในอัมสเตอร์ดัมและวิวัฒนาการสู่ความสง่างามที่ได้รับแรงบันดาลใจจาก Van Dyck และ Rubens
คาเรล ฟาบริติอุส
1641 - 1643
เอฟเฟกต์แสง น่านฟ้า และเปอร์สเปคทีฟที่ชัดเจน วิถีสั้น ๆ แต่เป็นเอกพจน์
ซามูเอล ฟาน ฮุกสตราเทน
1643 - 1646/48
Trompe-l'oeil มุมมองของนักเล่นกลลวงตาและบทความทางทฤษฎีซึ่งกลายเป็นแหล่งข้อมูลสําคัญเกี่ยวกับการวาดภาพ
วิลเล็ม ดรอสต์
ประมาณปี 1648 -1652
ภาพบุคคลและฉากเรื่องราวใน Chiaroscuro อันทรงพลัง ซึ่งยากต่อการแยกจากปรมาจารย์มายาวนาน
นิโคเลส เมส
1651 - 1653
การตกแต่งภายในบ้านที่เงียบงัน จากนั้นภาพบุคคลทางโลกที่เป็นที่ต้องการสูง
อาเรนต์แห่งเกลเดอร์
ประมาณปี 1661 -1663
นักเรียนผู้ยิ่งใหญ่คนสุดท้าย ซื่อสัตย์ต่อพื้นผิวหนาและเรื่องราวในพระคัมภีร์เป็นเวลานานหลังจากการตายของอาจารย์

สามวิถีสามทางออกเวิร์คช็อป

นักเรียนไม่ได้กลายเป็นจิตรกรคนเดียวกันทั้งหมด

ภาพเหมือนของหญิงชรา อาจเป็นเอลิซาเบธ บาส โดยเฟอร์ดินันด์ โบล

เฟอร์ดินานด์ โบล

กรณีตําราการจัดสรรใหม่

ภาพเหมือนนี้ได้รับการชื่นชมมานานแล้วในฐานะแรมแบรนดท์ก่อนที่จะถูกส่งกลับไปยังเฟอร์ดินานด์ โบลในปี 1911 ข้อผิดพลาดทางประวัติศาสตร์แสดงให้เห็นว่านักเรียนสามารถซึมซับภาษาของอาจารย์ได้มากเพียงใด จากนั้นโบลก็กลายเป็นนักวาดภาพบุคคลที่เป็นที่ต้องการและใช้รูปแบบที่ราบรื่นและส่องสว่างมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ของ Ferdinand Bol
หญิงสาวปอกแอปเปิ้ล โดย Nicolaes Maes

นิโคเลส เมส

จากการเล่าเรื่องในพระคัมภีร์สู่ความใกล้ชิดในครอบครัว

Maes ดูดซึม chiaroscuro และคําบรรยาย จากนั้นสังเกตท่าทางในชีวิตประจําวัน: ปอกเปลือกแอปเปิ้ล เย็บผ้า ฟังอยู่หลังประตู ความเชี่ยวชาญนี้พิสูจน์ให้เห็นว่าการประชุมเชิงปฏิบัติการส่งเครื่องมือมากกว่าโปรแกรมที่จะทําซ้ําอย่างไม่มีกําหนด

ดูผลงานของ Nicolaes Maes
ช่างทําลูกไม้ โดย Nicolaes Maes

ความสนใจเงียบ

การใช้แสงอีก

แสงไม่ได้แสดงละครการประจักษ์ในพระคัมภีร์อีกต่อไป: มันให้น้ําหนักกับงานเจียมเนื้อเจียมตัว เครื่องมือที่เรียนรู้ที่แรมแบรนดท์ - ความเข้มข้นเศรษฐกิจของการตั้งค่าความคมชัด - ถูกย้ายไปยังตลาดใหม่ของฉากในประเทศ

ค้นพบ La Dentellière
ตู้แห่งความอยากรู้อยากเห็นที่สร้างขึ้นใหม่โดย Rembrandt

ฟาบริติอุส และฟาน ฮุกสตราเทน

มุมมอง ภาพลวงตา และโลกที่มองเห็นได้

Carel Fabritius และ Samuel van Hoogstraten ให้ความสําคัญกับการสร้างพื้นที่อย่างจริงจัง ครั้งแรกให้ความสว่างแก่ฉากและคลาย chiaroscuro; ประการที่สองพัฒนา trompe-l'oeil และกล่อง perspectivist จากนั้นกําหนดทฤษฎีของ จิตรกรรม ตู้วัตถุให้แนวคิดเกี่ยวกับอ่างเก็บน้ําภาพที่เสนอให้กับนักเรียน

ภาพ: Remi Mathis, CC BY-SA 3.0 ผ่าน Wikimedia Commons

ใครทาสีอะไร?

ระดับการระบุแหล่งที่มา ไม่ใช่สวิตช์

ขณะนี้พิพิธภัณฑ์หลีกเลี่ยงตัวเลือกที่เรียบง่าย "real Rembrandt" หรือ "เท็จ" สูตรอธิบายระดับความรับผิดชอบและยังคงสามารถแก้ไขได้เมื่อการวิเคราะห์ใหม่ปรากฏขึ้น

แรมแบรนดท์

งานพิจารณาลายเซ็นตามชุดเบาะแสที่สอดคล้องกัน

แรมแบรนดท์และการประชุมเชิงปฏิบัติการ

การแทรกแซงที่สําคัญโดยอาจารย์โดยการมีส่วนร่วมของผู้ทํางานร่วมกันตั้งแต่หนึ่งคนขึ้นไป

เวิร์คช็อปแรมแบรนดท์

งานที่ผลิตในสภาพแวดล้อมใกล้เคียง ภายใต้อิทธิพลของมัน โดยไม่ต้องแสดงฝีมือของอาจารย์

นักเรียนของเรมแบรนดท์

ผลงานที่เป็นของศิลปินที่ระบุตัวได้ซึ่งได้รับการสอนของเขา

ผู้ติดตาม/ทางของ

ทํางานในภายหลังหรือนอกเวิร์กช็อป โดยได้รับแรงบันดาลใจจากสไตล์โดยไม่ต้องสร้างการเชื่อมโยงการผลิตโดยตรง

กดในเวิร์คช็อปการแกะสลักของ House of Rembrandt
ภาพ: Remi Mathis, CC BY-SA 3.0 ผ่าน Wikimedia Commons

เวิร์คช็อปอื่น ๆ

การแกะสลักจะทวีคูณโดยไม่ทําซ้ําเหมือนกัน

ด้วยการแกะสลักและจุดแห้งแรมแบรนดท์ผลิตภาพที่ตั้งใจจะไหลได้ดีเกินกว่าอัมสเตอร์ดัม แต่ละรัฐสามารถปรับเปลี่ยนแสงเส้นหรือพื้นที่เงา; การเลือกใช้กระดาษและหมึกพิมพ์เพิ่มเติมเปลี่ยนผลลัพธ์

แผ่นโลหะช่วยให้สามารถพิมพ์ได้หลายแบบแต่การพิมพ์ไม่ใช่การทําซ้ําเชิงกลในความหมายสมัยใหม่ เป็นห้องปฏิบัติการกู้คืน นักเรียนสามารถสังเกตการเตรียมหมึกและไปกดในขณะที่การรวบรวมแผ่นทําหน้าที่เป็นละครภาพ

ปัจจุบัน House of Rembrandt ยังคงรักษาการแกะสลักเกือบทั้งหมดไว้ และนําเสนอการสาธิตที่ทําให้ห่วงโซ่ทางเทคนิคนี้น่าอ่าน

ห้องปฏิบัติการที่ทันสมัย

เหตุใดการระบุแหล่งที่มาจึงเปลี่ยนแปลง

ภาพวาดสามารถออกจากหรือเข้าร่วมคลังข้อมูลของแรมแบรนดท์โดยที่ตัวงานเองไม่ได้มีการเปลี่ยนแปลง เป็นหลักฐานการเปรียบเทียบและหมวดหมู่พิพิธภัณฑ์ที่มีวิวัฒนาการ

หอศิลป์แห่งชาติระลึกว่าการทํางานร่วมกันอาจมีหลายรูปแบบ: การวาดภาพหรือภาพร่างที่จัดทําโดยอาจารย์ การเรียบเรียงที่ถูกบล็อกแล้วเสร็จสิ้นโดยผู้ช่วย การมีส่วนร่วมในเครื่องแต่งกายหรือในมือของภาพบุคคล หรือการรีทัชแรมแบรนดท์ในงานของนักเรียน

กล้องจุลทรรศน์
โอเวอร์เลย์, อิมพาสโต, สวมใส่
รังสีเอกซ์
การเปลี่ยนแปลงใต้พื้นผิว
อินฟราเรด
การวาดภาพและการตั้งค่าครั้งแรก
รองรับ
ไม้ ผ้าใบ ด้าย การจัดเตรียม
เม็ดสี
วัสดุที่เข้ากันได้หรือผิดสมัย
ที่มา
เอกสาร การขาย ของสะสมเก่า
ภาพเหมือนตนเองของเรมแบรนดท์
ก่อน "แรมแบรนดท์" คําถามที่ถูกต้องไม่เพียงแต่ "มันสวยงามไหม" เท่านั้น แต่ยังเป็น "เบาะแสใดที่เชื่อมโยงงานนี้กับปรมาจารย์ทั้งทางวัตถุและประวัติศาสตร์"

คําถามที่พบบ่อย

ทําความเข้าใจการประชุมเชิงปฏิบัติการในแปดคําตอบ

แรมแบรนดท์มีนักเรียนกี่คน?

บ้านของแรมแบรนดท์ประเมินว่าเขาสามารถฝึกนักเรียนได้มากกว่าห้าสิบคนในอาชีพการงานของเขา ตัวเลขที่แน่นอนยังคงไม่แน่นอนเนื่องจากสัญญาและการลงทะเบียนทั้งหมดไม่ได้ถูกเก็บไว้

นักเรียนจ่ายเงินเพื่อเรียนรู้หรือไม่?

ใช่การศึกษาเอกชนเป็นแหล่งรายได้สําหรับครูที่ได้รับการยอมรับ แต่ความสัมพันธ์ไม่ได้ลดลงเหลือค่าเล่าเรียน: การเรียนรู้การผลิตและความช่วยเหลืออาจทับซ้อนกัน

แรมแบรนดท์เซ็นชื่อในภาพวาดของนักเรียนหรือเปล่า?

ควรหลีกเลี่ยงข้อความทั่วไป งานบางชิ้นมีลายเซ็นโบราณหรือการระบุแหล่งที่มาที่เป็นปัญหา แต่วัตถุแต่ละชิ้นมีประวัติของตัวเอง หมวดหมู่ "การประชุมเชิงปฏิบัติการแรมแบรนดท์" ไม่ได้หมายความว่าต้นแบบลงนามในภาพวาดที่ดําเนินการโดยผู้อื่นโดยอัตโนมัติ

บอร์ดเวิร์คช็อปเป็นของปลอมหรือไม่?

ไม่ งานที่ผลิตจริงในเวิร์กช็อปเป็นวัตถุทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริง มันจะกลายเป็นความเข้าใจผิดหากนําเสนอหรือขายเป็นลายเซ็นทั้งหมดแม้จะมีหลักฐานในทางตรงกันข้าม

ใครคือนักเรียนที่ดีที่สุดของแรมแบรนดท์?

คําตอบขึ้นอยู่กับเกณฑ์ โบลและฟลินค์ได้รับคําสั่งที่สําคัญ; ฟาบริติอุสพัฒนาเส้นทางดั้งเดิมอย่างยิ่ง; Van Hoogstraten กลายเป็นนักทฤษฎีและนักเล่นกลลวงตา; Maes ต่ออายุฉากในประเทศ; De Gelder ยังคงซื่อสัตย์ต่อเรื่องปลาย

นักเรียนโพสท่าเป็นนางแบบหรือเปล่า?

สิ่งนี้เป็นไปได้ในชีวิตประจําวันของการประชุมเชิงปฏิบัติการแต่ตัวตนของแบบจําลองมักยังไม่ทราบ ความคล้ายคลึงที่เป็นไปได้จะต้องแยกความแตกต่างจากการระบุตัวตนที่เป็นเอกสาร

เราสามารถเยี่ยมชมเวิร์คช็อปของ Rembrandt ได้หรือไม่?

คุณสามารถเยี่ยมชมบ้านแรมแบรนดท์ในอัมสเตอร์ดัม ชิ้นส่วนถูกสร้างขึ้นใหม่: ไม่ใช่การประชุมเชิงปฏิบัติการที่ยังคงสภาพสมบูรณ์ตั้งแต่ศตวรรษที่ 17 แต่เป็นการชดใช้พื้นที่และหน้าที่ของสิ่งเหล่านี้ในเชิงวิชาการ

จะจดจําผลงานของ Rembrandt จากงานในสตูดิโอได้อย่างไร?

ไม่มีรายละเอียดที่แยกออกมาก็เพียงพอ จําเป็นต้องรวมคุณภาพของการดําเนินการการกลับใจเทคนิควัสดุที่มาและการเปรียบเทียบกับคลังข้อมูลที่เชื่อถือได้ ตาเพียงอย่างเดียวไม่ได้แทนที่การตรวจสอบทางวิทยาศาสตร์

ขยายการจ้องมองของคุณ

เปรียบเทียบผลงานในคอลเลคชั่น

ร้านค้ารวบรวมองค์ประกอบโดย Rembrandt ภาพเหมือนตนเองและผลงานที่เชื่อมโยงกับนักเรียนของเขาหลายคน การระบุแหล่งที่มาจะถูกระบุไว้ในแผ่นงาน: พวกเขาจะต้องอ่านเป็นข้อมูลไม่ลบออกในความโปรดปรานของชื่อการขายมากขึ้น

แรมแบรนดท์ คอลเลคชั่น

ภาพบุคคล ฉากในพระคัมภีร์ กลุ่มพลเมือง ทิวทัศน์ และลักษณะออกหากินเวลากลางคืนที่มีอยู่ในการทําสําเนาที่วาดด้วยมือ

ดูแรมแบรนดท์ทั้งหมด

ภาพเหมือนตนเอง

ติดตามวิวัฒนาการของใบหน้า เครื่องแต่งกาย และสัมผัสของจิตรกรหนุ่มในวัยสุดท้าย

สํารวจภาพเหมือนตนเอง

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่