ไร่องุ่นสีแดงของแวนโก๊ะ: การขาย ราคา และพิพิธภัณฑ์

มองผลงานในภาพรวม

ภูมิทัศน์จริงที่เร่งความเข้มข้นจนราวกับลุกเป็นไฟ

แวนโก๊ะวาดภาพ ไร่องุ่นสีแดง ในต้นเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 1888 ระหว่างพำนักที่อาร์ล ฉากแสดงคนเก็บองุ่นในไร่ใกล้มงมาฌูร์ ดวงอาทิตย์กำลังลดต่ำลงสู่ขอบฟ้า แสงสะท้อนแผ่ไปบนบริเวณที่เปียกชื้น ทำให้ภูมิทัศน์เปลี่ยนจากแดงเป็นเหลือง จากม่วงเป็นเขียว

ภาพนี้ไม่ได้เป็นจินตนาการที่ไร้จุดเริ่มต้น ในจดหมายถึงธีโอ แวนโก๊ะเล่าถึงการเดินเล่นวันอาทิตย์กับปอล โกแก็ง ทั้งสองเห็นไร่องุ่นที่ « แดงทั้งผืนเหมือนไวน์ » แล้วเปลี่ยนเป็นเหลืองในระยะไกล ใต้ท้องฟ้าสีเขียวที่มีดวงอาทิตย์และทุ่งสีม่วงซึ่งยังส่องประกายหลังฝนตก

ชื่อที่ถูกต้อง อาจพบชื่อ ไร่องุ่นสีแดง, ไร่องุ่นสีแดงที่มงมาฌูร์ หรือ ไร่องุ่นสีแดงที่อาร์ล ทุกชื่อล้วนหมายถึงภาพที่เก็บรักษาในพิพิธภัณฑ์พุชกิน

อย่างไรก็ตาม ผลงานไม่ได้ถอดภาพจริงอย่างตรงตัว มุมมองจากที่สูงรวบรวมคนงานจำนวนมาก เน้นร่องดิน และลดความลึกของภาพ ดวงอาทิตย์ที่เกือบขาวไม่ได้จำลองแสงที่วัดได้ แต่กำหนดสีทั้งหมด ธรรมชาติที่สังเกตจึงกลายเป็นโครงสร้างที่แสดงอารมณ์

ภาพนี้เกิดขึ้นในช่วงเวลาพิเศษ โกแก็งเพิ่งมาถึงอาร์ลและพักในบ้านสีเหลืองร่วมกับแวนโก๊ะ ทั้งสองบางครั้งวาดหัวข้อคล้ายกัน แต่ใช้วิธีต่างกัน แวนโก๊ะเริ่มจากสิ่งที่เห็นและเพิ่มความเข้มข้นของความรู้สึก ส่วนโกแก็งให้ความสำคัญกับความทรงจำและจินตนาการมากกว่า

สถานที่บริเวณรอบมงมาฌูร์

หัวข้อเก็บองุ่นยามอาทิตย์ตก

คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์พุชกิน

ชมภาพวาดสีแดงและอาทิตย์ยามลับฟ้า

วิเคราะห์ภาพ

แรงหกประการจัดระเบียบความวุ่นวาย

องค์ประกอบดูเป็นธรรมชาติฉับพลัน แต่มีโครงสร้างแม่นยำที่พาสายตาจากฉากหน้ามืดไปถึงดวงอาทิตย์

จุดสำคัญหกส่วนขององค์ประกอบอธิบายในข้อความข้างภาพ ด้านล่าง รายละเอียดของคนเก็บองุ่นแสดงร่างสีเข้มและรอยพู่กันทแยงที่ทำให้ไร่องุ่นมีชีวิต

01

ดวงอาทิตย์สีขาว

แม้เล็กแต่สว่างอย่างที่สุด ดึงดูดสายตาและอธิบายสีเหลืองในระยะไกล

02

ขอบฟ้าแคบ

แถบท้องฟ้าสีเขียวทำให้ส่วนบนเย็นลงและดันสีแดงให้เด่นขึ้น

03

ทางเดิน

เส้นทแยงสีอ่อนตัดผ่านฝูงคนและเปิดทางให้สายตาเคลื่อนไปด้านหลัง

04

ร่างคน

จัดเป็นกลุ่ม ให้มาตราส่วนและสร้างจังหวะของการทำงานร่วมกัน

05

ร่องดิน

รอยพู่กันทแยงนำสายตาและทำให้พื้นดินเคลื่อนไหวแทบเหมือนของเหลว

06

ฉากหน้า

สีม่วง น้ำเงิน และน้ำตาลทำให้ภาพเย็นลงและเสริมเปลวไฟตรงกลาง

บรัสเซลส์ ค.ศ. 1890

อันนา บ็อคไม่ได้เป็นเพียง « ผู้หญิงที่ซื้อภาพแวนโก๊ะ »

อันนา บ็อคเป็นจิตรกร สมาชิกกลุ่มแนวหน้าทางศิลปะ Les XX นักสะสม และผู้อุปถัมภ์ เออแฌน น้องชายของเธอรู้จักแวนโก๊ะ ซึ่งวาดภาพเหมือนเขาที่อาร์ล ในนิทรรศการ Les XX ที่เปิดในบรัสเซลส์เดือนมกราคม ค.ศ. 1890 เธอเห็นผลงานของวินเซนต์หกชิ้น รวมภาพดอกทานตะวันสองภาพและภาพ ไร่องุ่นสีแดง.

ธีโอบันทึกเงินที่ได้รับในเดือนมีนาคม ค.ศ. 1890 เงินสี่ร้อยฟรังก์ถือเป็นความสำเร็จจริง แต่ยังน้อยเมื่อเทียบกับค่าวัสดุและการสนับสนุนทางการเงินที่เขามอบให้วินเซนต์อย่างต่อเนื่อง การขายจึงยังไม่เพียงพอให้ศิลปินพึ่งตนเองได้

ไม่ควรสับสนวันที่บันทึกบัญชีกับวันที่ซื้อ วินเซนต์เขียนเมื่อวันที่ 19 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1890 ว่าภาพขายแล้วที่บรัสเซลส์ ส่วนสมุดบัญชีของธีโอบันทึกรายรับ 400 ฟรังก์วันที่ 6 มีนาคม

อ่านเพิ่มเติม: ดอกทานตะวันของแวนโก๊ะ: ภาพหลายชิ้นกับอีกเรื่องราวของการสะสม

ประวัติการครอบครองและการอนุรักษ์

เหตุใดไร่องุ่นสีแดงจึงอยู่ในมอสโกวันนี้

อันนา บ็อคเก็บผลงานไว้หลายปี ต่อมาภาพผ่านมือพ่อค้าศิลปะเออแฌน ดรูเอ และเข้าสู่คอลเลกชันของอีวาน โมโรซอฟชาวรัสเซีย หลังคอลเลกชันถูกโอนเป็นของรัฐ ภาพอยู่ในพิพิธภัณฑ์โซเวียตและท้ายที่สุดเข้าสู่พิพิธภัณฑ์พุชกินในปี 1948

เส้นทางนี้ยังอธิบายการยอมรับแวนโก๊ะ เมื่อบ็อคซื้อภาพ เขายังเป็นศิลปินที่มีข้อโต้แย้งในวงจำกัด ในคอลเลกชันโมโรซอฟช่วงต้นศตวรรษที่ 20 เขาเข้ามาอยู่ในกลุ่มจิตรกรรมฝรั่งเศสสมัยใหม่ที่มีความทะเยอทะยาน ในพิพิธภัณฑ์ ภาพเดียวกันกลายเป็นมรดกสาธารณะและวัตถุศึกษา ความหมายจึงเปลี่ยนตามเจ้าของโดยไม่สูญเสียประวัติการสร้าง การศึกษาประวัติการครอบครองไม่ได้เป็นเพียงการติดตามมูลค่าที่สูงขึ้น แต่ช่วยเข้าใจว่าศิลปิน พ่อค้าศิลปะ นักสะสม และสถาบันค่อย ๆ ทำให้ผลงานเป็นที่รู้จักอย่างไร

พิพิธภัณฑ์พุชกินดำเนินการศึกษาและอนุรักษ์ผลงานอย่างละเอียด การถ่ายภาพทางวิทยาศาสตร์ การตรวจเม็ดสี และการสังเกตพื้นผิวช่วยให้เข้าใจวัสดุที่ใช้ในอาร์ล การเปลี่ยนแปลงตามเวลา และการดำเนินการที่จำเป็นเพื่อรักษาผ้าใบที่เปราะบาง งานวิจัยนี้เผยให้เห็นทางเลือกทางเทคนิคที่ภาพถ่ายจำลองเพียงอย่างเดียวไม่สามารถแสดงได้