ผู้หญิงอาบน้ําในลําธาร นางแบบยังคงเป็นปริศนา
ลงนามในปี 1654 แผงเล็ก ๆ นี้เปลี่ยนท่าทางธรรมดา ๆ ให้เป็นประสบการณ์ของแสง ผู้หญิงคนนี้มักถูกเรียกว่า Hendrickje Stoffels; ความคล้ายคลึงนั้นเป็นไปได้แต่ตัวตนของเธอไม่ได้รับการบันทึกไว้
ฉากที่ใกล้ชิด ไม่ใช่ภาพบุคคลที่ระบุตัวตน
ผู้หญิงเดินผ่านน้ําตื้นยกเสื้อของเธอเพื่อไม่ให้เปียกและมองลงไปที่ริ้วรอยของกระแสน้ํา ไม่มีหลักฐานว่ามันอยู่ในที่โล่งจริงๆ: พื้นหลังสีเข้มผ้าปักที่วางอยู่บนธนาคารและ แสงที่มีความเข้มข้นยังสามารถเป็นของการตั้งค่าการประชุมเชิงปฏิบัติการ แรมแบรนดท์ไม่ได้ระบุสถานที่หรือเรื่องราว
แบบจําลองนี้มักระบุกับ Hendrickje Stoffels เพื่อนของเขาในช่วงกลางทศวรรษ 1650 อายุที่ควรจะเป็นความใกล้ชิดในบ้านทรงผมและความคล้ายคลึงกับผลงานหลายชิ้นทําให้การอ่านครั้งนี้น่าสนใจ แต่ไม่มี สินค้าคงคลังเก่าไม่มีจารึกและไม่มีเอกสารแรมแบรนดท์ให้ชื่อของเขา ชื่ออย่างระมัดระวังของหอศิลป์แห่งชาติจึงทําเครื่องหมายคําถามหลัง "Hendrickje Stoffels"
ข้อเท็จจริงที่กําหนดไว้ก่อนการตีความใดๆ
ส่วนรองรับระบุว่าเป็นไม้โอ๊คบอลติกหรือโปแลนด์ ปรุงด้วยชั้นชอล์กและอิมพรีมาทูราสีน้ําตาลอบอุ่น
"Rembrandt f 1654" ปรากฏที่ฝั่งซ้ายล่าง: ด้านที่ว่างไม่ตรงกันกับความไม่สมบูรณ์ที่ถูกทิ้งร้าง
ศีรษะ ไหล่ขวา ต้นแขน และผ้าม่านได้รับการแก้ไขระหว่างการทํางาน
ภาพวาดดังกล่าวเข้าสู่หอศิลป์แห่งชาติตามมรดกของสาธุคุณวิลเลียม โฮลเวลล์ คาร์
เธอไม่แสดงตัว: เธอมีประสบการณ์
ท่าทางแรกของแรมแบรนดท์คือการมองออกไปจากนางแบบ ผู้หญิงคนนั้นไม่ได้วางตัวเป็นนางเอกที่ตระหนักถึงความงามของเธอและไม่ตอบสนองต่อการปรากฏตัวของเรา เธอตรวจสอบน้ําก้าวหน้าอย่างระมัดระวังและดูเหมือนว่าจะยิ้มให้กับความสดชื่นของมัน การดูดซึมนี้สร้างความใกล้ชิดที่ขัดแย้งกัน: เราอยู่ใกล้มัน แต่เราไม่ได้มีส่วนร่วมในโลกภายในของมัน
ภาพวาดจึงหลีกเลี่ยงสองแบบแผน ไม่ใช่ภาพเหมือนอย่างเป็นทางการของลูกค้าเนื่องจากเสื้อหลวมและทัศนคติส่วนตัวจะไม่ธรรมดาในระเบียบสังคมหรือภาพเปลือยในตํานานที่ระบุอย่างชัดเจน ที่นั่น หญิงสาวมีรูปร่างหน้าตาที่แม่นยํา - หน้าผากสูง ผมสีน้ําตาลแดง แก้มเต็ม ขาที่แข็งแรง - โดยไม่กลายเป็นตัวตนที่แน่นอน
ความนุ่มนวลไม่ลบล้างการก่อสร้าง หัวที่ส่องสว่างโดดเด่นจากพื้นหลังเกือบดําใบหน้าสร้างส่วนบนของรูปสามเหลี่ยมลงไปที่มือและเข่า ทุกอย่างนําสายตาของผู้ชมไปตามการเคลื่อนไหวของผู้หญิงที่มีต่อน้ํา
เสื้อเชิ้ตสีขาววาดเหมือนทิวทัศน์
เสื้อเป็นเครื่องยนต์ภาพของภาพวาด แรมแบรนดท์วางหงอนหนาผสมโทนสีที่ยังคงชื้นและปล่อยให้การเปลี่ยนบางอย่างเปิดออก เสื้อผ้าปรากฏหนักย่นและเคลื่อนที่ในเวลาเดียวกัน มวลเบาขนาดใหญ่ของมันเชื่อมต่อมัน เผชิญหน้ากับขาในขณะที่การปกปิดร่างกายแทนการแสดงมันออก
หอศิลป์แห่งชาติอธิบายผ้าหยาบใกล้กับแคมบริก แขนเสื้อม้วนโดยไม่สนใจ; คอเสื้อเลื่อนไปเหนือไหล่ ความประมาทเลินเล่อในการแต่งตัวผู้ชายนี้ไม่ควรเปลี่ยนเป็นหลักฐานชีวประวัติ มันทําหน้าที่ก่อน ความน่าเชื่อถือในขณะนั้น: ผู้หญิงเตรียมลงน้ําไม่รับแขก
แรมแบรนดท์วาดภาพความรู้สึกก่อนวาดภาพสถานที่
ลําธารอธิบายด้วยทรัพยากรน้อยมาก เส้นแนวนอนตัดขาและทําเครื่องหมายระดับน้ํา การสะท้อนสีน้ําตาลแดงและสีเงินบิดเบือนพื้นผิว ไม่มีขอบฟ้าไม่มีชายฝั่งที่ห่างไกลหรือต้นไม้ใด ๆ identifiable ไม่ได้เปลี่ยนฉากให้เป็นภูมิทัศน์ที่เป็นอิสระ สถานที่ยังคงไม่ทราบแน่ชัด
อย่างไรก็ตามเศรษฐกิจนี้ทําให้ความรู้สึกอ่านได้ทันที กฎหมายขั้นสูงลังเลเท้าแสวงหาการสนับสนุนและริ้วรอยเล็ก ๆ เกิดขึ้นกับผิวหนัง การสะท้อนไม่ใช่กระจกที่สมบูรณ์แบบ: พวกเขาแยกส่วนเช่นนั้น การรับรู้ภายใต้ผลของกระแส แรมแบรนดท์จึงเชื่อมโยงเรื่องของการวาดภาพเข้ากับเรื่องของน้ํา
ร่างกายไม่ได้อุดมคติตามสัดส่วนที่คลาสสิก ขาที่แข็งแรงทําให้คนที่คุ้นเคยกับการทํางานและการเคลื่อนไหว ความงามเกิดจากกายวิภาคศาสตร์ที่ถูกต้องน้อยกว่าจากวิธีการปรากฏตัวธรรมดาที่ได้รับแสง
ทําไมผ้าทออันหรูหราถึงอยู่บนชายฝั่ง?
ด้านหลังผู้หญิงคนนั้นมวลผ้าสีแดงและสีทองแนะนําความสมบูรณ์ที่ไม่คาดคิด ถ้าฉากเป็นเพียงการอาบน้ําทุกวันทําไมต้องวางเสื้อผ้าที่มีค่าเช่นนี้ไว้ใกล้น้ํา โบรเคดสนับสนุนการอ่านหลายครั้ง: คุณลักษณะ จากนางเอกในพันธสัญญาเดิม เครื่องแต่งกายของเทพธิดา เครื่องประดับที่ใช้ในเวิร์คช็อป หรือความแตกต่างของสีที่เรียบง่าย
ซูซาน, บัทเชบาและไดแอนถูกเสนอ อย่างไรก็ตามไม่มีอะไรที่จะเลือกได้อย่างมั่นคงระหว่างพวกเขา ผู้หญิงคนนั้นไม่มีคนรับใช้ไม่มีจดหมายไม่มีชายชราไม่มีคุณลักษณะการล่าสัตว์ เสื้อธรรมดาของเขายังทําให้ความคิดของนางเอกในประวัติศาสตร์ที่มีลักษณะเฉพาะอยู่แล้วอ่อนแอลง
ภาพวาดสามารถเป็นการศึกษาองค์ประกอบขนาดใหญ่ได้หรือไม่ การสนับสนุนและการดําเนินการอย่างรวดเร็วทําให้ใครคนหนึ่งคิดอย่างนั้น แต่ไม่รู้จักภาพวาดขนาดใหญ่ที่สอดคล้องกัน และ Rembrandt มักจะไม่ฝึกวาดภาพร่างที่ น้ํามันเตรียมเช่นรูเบนส์ เหนือสิ่งอื่นใดเขาลงนามและลงวันที่ป้าย: เขาถือว่าเป็นงานที่ประสบความสําเร็จแม้ว่าบางพื้นที่จะยังคงเปิดอยู่อย่างเห็นได้ชัด
เฮนดริกเย สโตฟเฟลส์: สมมติฐานที่ชัดเจน ไม่ใช่ชื่อที่จดทะเบียน
เหตุใดการระบุตัวตนจึงดูเป็นไปได้
เฮนดริกเยอาศัยอยู่ในบ้านของแรมแบรนดท์ตั้งแต่ปลายทศวรรษ 1640 และกลายเป็นเพื่อนของเขา เธออายุประมาณยี่สิบแปดปีในปี 1654 ใบหน้าผมภาพเงาและความใกล้ชิดของฉากสามารถเปรียบเทียบได้กับหลาย ๆ คน ภาพบุคคลและภาพวาดร่วมสมัย แบบจําลองของเตาผิงพร้อมใช้งานทันทีสําหรับศิลปิน
เหตุใดจึงยังไม่แน่นอน
แรมแบรนดท์ไม่ได้เขียนชื่อของเขาบนแผง ไม่มีเอกสารโบราณที่เชื่อมโยงงานกับเฮนดริกเย ความคล้ายคลึงกันระหว่างภาพวาดที่มีฟังก์ชั่นต่างกันนั้นวัดได้ยากและใบหน้าที่ลดลงจะช่วยลดจุด การเปรียบเทียบ ประเภททางกายภาพที่เกิดซ้ําไม่ใช่ข้อพิสูจน์ถึงตัวตน
สูตรที่ถูกต้องไม่ใช่ "นี่คือเฮนดริกเย" แต่ "ผู้หญิงคนนี้อาจเป็นเฮนดริกเย - และความใกล้ชิดของภาพวาดอธิบายว่าทําไมสมมติฐานจึงยังคงมีอยู่"
การเปรียบเทียบสามประการ สามวิธีในการสร้างผู้หญิง
การเปรียบเทียบเหล่านี้เหนือสิ่งอื่นใดเผยให้เห็นความหลากหลายของบทบาท ในภาพบุคคลที่ถูกกล่าวหาผู้หญิงคนนั้นพบกับการจ้องมองของผู้ชมมากขึ้นและสวมผ้าซึ่งจัดสถานะของเธอ Bathsheba ถูกขังอยู่ในละครพระคัมภีร์ที่เรนเดอร์ ชัดเจนโดยจดหมาย ผู้อาบน้ํายังคงไม่มีชื่อและไม่มีเรื่องราวที่ตายตัว: การกระทําของเธอเพียงพอแล้ว
บริบทชีวประวัติตอกย้ําความปรารถนาของเราที่จะยอมรับเฮนดริกเย ในเดือนกรกฎาคม ค.ศ.1654 เธอถูกสภาคริสตจักรปฏิรูปตําหนิสําหรับชีวิตของเธอกับแรมแบรนดท์นอกสมรสและถูกกีดกันจากการมีส่วนร่วม; คอร์เนเลียลูกสาวของพวกเขาคือ รับบัพติศมาในวันที่ 30 ตุลาคม ข้อเท็จจริงเหล่านี้ได้รับการจัดตั้งขึ้นแต่พวกเขาไม่ได้ทําให้ภาพวาดเป็นบรรณาการลับโดยอัตโนมัติ การเชื่อมโยงความสงบที่ทาสีของเขากับความอดทนของ Hendrickje ยังคงเป็นการตีความที่ละเอียดอ่อนไม่ใช่ความตั้งใจที่พิสูจน์แล้ว
ภาพวาดสั้นๆ ที่ยังเสร็จสิ้นอยู่
| องค์ประกอบ | กระบวนการที่มองเห็นได้หรือจัดทําเป็นเอกสาร | ผลของผลิตภัณฑ์ |
|---|---|---|
| การเตรียมการ | ชอล์กปกคลุมไปด้วยอิมพรีมาทูราสีน้ําตาลอบอุ่นเนื้อดี | เงาสามารถคงความบางและสว่างได้โดยไม่ต้องทาสีใหม่ทั้งหมด |
| เสื้อ | สีหนา โทนสีอ่อนผสมเปียกเปียกสันแปรง | ผ้าจับแสงและดูเหี่ยวย่นหนักและเคลื่อนที่ได้ |
| เนื้อ | การเปลี่ยนการหลอมละลาย ไฮไลท์บนหน้าผาก คอ หน้าอก และขา | ผิวดูนุ่มนวลไม่เรียบเนียนหรือเย็น |
| น้ํา | เส้นแนวนอนและการสะท้อนที่ไม่ต่อเนื่อง | พื้นผิวตัด เปลี่ยนรูป และทําให้ขาเคลื่อนไหว |
| พื้นหลัง | สีเขียวสีน้ําตาลและเข้ม พื้นที่ที่กําหนดไม่ดี | พื้นที่ลดลงและร่างที่ชัดเจนดูเหมือนจะโผล่ออกมาจากเงามืด |
| การกลับใจ | การเปลี่ยนแปลงของศีรษะ ไหล่ แขน และผ้าม่าน | ท่าทางเป็นผลมาจากการปรับเปลี่ยน ไม่ใช่จากสัญลักษณ์ทันทีที่ไม่มีการกู้คืน |
สิ่งที่คณะผู้พิจารณาพูดหลังจากแรมแบรนดท์
ที่มาโบราณไม่ต่อเนื่องทั้งหมด หอศิลป์แห่งชาติได้นํางานเข้าใกล้การขายในลอนดอนอย่างระมัดระวังในปี 1739 และ 1756 จากนั้นอยู่ในคอลเลกชันของ Baron Gwydyr จากนั้นซื้อในปี 1829 โดย สาธุคุณวิลเลียม โฮลเวลล์ คาร์ เมื่อเขาเสียชีวิต มรดกของเขาในปี 1831 ได้นําภาพวาดนี้เข้าสู่หอศิลป์แห่งชาติรุ่นเยาว์
แผงทําความสะอาดในปี 1946 การศึกษาทางเทคนิคยืนยันการเตรียมร้อนและการกลับใจ ข้อมูลเหล่านี้แก้ไขภาพลวงตาที่เกิดจากเสรีภาพในการสัมผัส: แรมแบรนดท์ไม่ได้บันทึกท่าใน ไม่กี่นาที. เขาขยับรูปทรง, จัดระเบียบศีรษะและผ้าม่านใหม่, จากนั้นลงนามในความสมดุลที่เกิดขึ้น
ขายครั้งแรกได้ ไม่แน่ใจในการระบุตัวตน
คําอธิบายเก่าใกล้กับผู้หญิงลงไปในน้ํามาก
ซื้อโดย William Holwell Carr ในราคา 165 กินี
การทําความสะอาดบันทึกโดยหอศิลป์แห่งชาติ
วิธีการห้าขั้นตอน
สังเกตผลงานก่อนเป็นชุดของความรู้สึกจากนั้นเป็นเพียงปริศนาของอัตลักษณ์เท่านั้น วิธีนี้จะป้องกันไม่ให้ชื่อที่เป็นไปได้ของ Hendrickje ลบภาพวาด
ดูว่าดวงตาที่หดหู่ป้องกันท่าทางที่เป็นทางการได้อย่างไร
การปฏิบัติจริงของพวกเขาจัดระเบียบเสื้อผ้าและการเคลื่อนไหว
ค้นหาสีครีม สีเทา สีเหลืองสด และความหนาในเสื้อ
ริ้วรอยเท้าและน้ําขั้นสูงทําให้คุณรู้สึกสมดุล
ถามสิ่งที่เขาแนะนําโดยไม่เปลี่ยนเป็นสัญลักษณ์บางอย่าง
หอศิลป์แห่งชาติลอนดอน
ประกาศของพิพิธภัณฑ์ในปัจจุบันแสดงภาพวาดในห้องที่อุทิศให้กับภาพวาดของแรมแบรนดท์และดัตช์
ใช้หมายเลขสินค้าคงคลังนี้เพื่อค้นหาบันทึก แค็ตตาล็อก และตําแหน่ง
ที่ 61.8 × 47 ซม. งานต้องมีการสังเกตอย่างใกล้ชิดมากกว่าการอ่านที่ยิ่งใหญ่
การแขวนคออาจมีการเปลี่ยนแปลง: โปรดปรึกษาหน้าอย่างเป็นทางการในวันเดินทางเสมอ
ค้นหาแสงอันอบอุ่นของผู้อาบน้ํา
ผลิตภัณฑ์ที่สอดคล้องกับภาพวาดปี 1654 มีอยู่ในร้านอย่างแน่นอน รูปแบบแนวตั้งของมันเน้นการลงของการจ้องมองเสื้อเรืองแสงและการสะท้อนของน้ํา คอลเลกชัน Rembrandt ยังช่วยให้เราสามารถเปรียบเทียบความใกล้ชิดนี้กับภาพบุคคลขนาดใหญ่และเรื่องราวในพระคัมภีร์ไบเบิล
ดูการทําซ้ําของตารางสํารวจคอลเลกชั่นแรมแบรนดท์ข้อความที่เปิดอยู่และฝีแปรงที่มองเห็นได้เป็นของภาษาของแรมแบรนดท์ พวกเขาไม่ควร "แก้ไข" ในการสืบพันธุ์ที่ซื่อสัตย์
คําถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับผู้หญิงอาบน้ํา
ผู้หญิงคนนั้นคือ เฮนดริคเจ สโตฟเฟลส์ จริงเหรอ?
นี่เป็นการระบุตัวตนที่น่าจะเป็นไปได้แต่ไม่มีเอกสาร ความคล้ายคลึงกัน อายุ และความใกล้ชิดกับแรมแบรนดท์สนับสนุนสมมติฐาน; ไม่มีข้อความหรือจารึกใดยืนยัน
ภาพวาดนี้เป็นตัวแทนของบัทเชบาหรือไม่?
มีการเสนอ Bathsheba, Suzanne และ Diane โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากการอาบน้ําและผ้า อย่างไรก็ตาม ไม่มีคุณลักษณะการเล่าเรื่องใดที่อนุญาตให้มีการระบุตัวตนอย่างใดอย่างหนึ่งเหล่านี้
ลําธารอยู่ไหน?
ไม่ทราบสถานที่ พื้นหลังที่มืดมากและอุปกรณ์เสริมผ้าอาจบ่งบอกถึงการก่อสร้างโรงปฏิบัติงานมากกว่าภูมิทัศน์กลางแจ้ง
ทําไมภาพวาดถึงดูไม่เสร็จ?
แรมแบรนดท์ออกจากการเตรียมการที่มองเห็นได้และทําให้พื้นหลังง่ายขึ้น แต่เขาลงนามและวันที่ของป้าย เสรีภาพในการออกใบแจ้งหนี้จึงเป็นทางเลือกของการเสร็จสิ้นไม่ใช่หลักฐานของการละทิ้ง
วันที่ทํางานเมื่อไหร่?
ลายเซ็นมี 1654 การอ่านเก่าในปี 1655 ได้รับการแก้ไขโดยการศึกษาจารึก
เทคนิคของเขาคืออะไร?
น้ํามันบนแผงไม้โอ๊คบอลติกหรือโปแลนด์ พร้อมการเตรียมชอล์ก อิมพรีมาทูราสีน้ําตาลอบอุ่น ชั้นบางๆ ในที่ร่ม และอิมพาสโตในแสงไฟ
แรมแบรนดท์เปลี่ยนองค์ประกอบหรือเปล่า?
ใช่. การกลับใจจะถูกบันทึกไว้ในศีรษะ ไหล่ขวา ต้นแขน และผ้าม่านด้านหลังผู้หญิง
วันนี้ดูภาพวาดได้ที่ไหน?
ที่หอศิลป์แห่งชาติในลอนดอน สินค้าคงคลัง NG54 ซึ่งปัจจุบันแสดงอยู่ในห้อง 22 ควรตรวจสอบการแขวนเสื้อก่อนการเยี่ยมชม
การอ้างอิงสถาบัน
- หอศิลป์แห่งชาติ - ผู้หญิงอาบน้ําในลําธาร (Hendrickje Stoffels?), ประกาศแจ้งการทํางาน
- หอศิลป์แห่งชาติ - แคตตาล็อกทางวิทยาศาสตร์: การสนับสนุน การกลับใจ ที่มา และการอภิปราย
- หอศิลป์แห่งชาติ - ภาพเหมือนของเฮนดริกเย สโตฟเฟลส์, บัตรประจําตัวและชีวประวัติ
- พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน - เฮนดริกเย สโตฟเฟลส์ (1626 -1663), กลางทศวรรษ 1650
- พิพิธภัณฑ์บริติช - หญิงสาวคนหนึ่งกําลังหลับอยู่ (Hendrickje Stoffels?), ประมาณ 1654
- พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ - ภาพเหมือนของ Hendrickje Stoffels ในหมวกเบเร่ต์กํามะหยี่, ประมาณ 1654
0 ความคิดเห็น