เด็กสาวที่หน้าต่างของเรมแบรนดท์
เมื่อมองโดยตรง แขนทั้งสองข้างวางอยู่บนหินและภาพเงาที่ดูเหมือนจะพาดผ่านภาพวาด แรมแบรนดท์เปลี่ยนคนรับใช้หนุ่มให้กลายเป็นประสบการณ์แห่งการปรากฏตัวและทรอมป์-โลอีล
การจ้องมอง การรองรับ และวัสดุจะยกเลิกระยะห่าง
ภาพวาดปรากฏมีชีวิตเพราะแรมแบรนดท์ประสานงานสามผลกระทบ จ้องมองของเด็กสาวพบของเราตรงไปตรงมา; แขนของเขาวางอยู่บนหินซึ่งตรงกับขอบล่างของภาพ; ในที่สุดอิมพาสโต ใบหน้าและเสื้อจับแสงเหมือนผิวจริงและผ้า มันจึงไม่ได้เป็นเพียงตัวแทนอยู่หลังหน้าต่าง: ดูเหมือนว่าจะครอบครองการเปิดของภาพวาด
ภาพลวงตานี้ไม่ได้ลบความไม่แน่นอน แบบจําลองไม่ได้ระบุโดยเอกสาร ผู้รับใช้เป็นสมมติฐานที่ยึดถือกันอย่างแพร่หลายที่สุดในปัจจุบัน แต่การอ่านโบราณ - โสเภณีเจ้าสาวบุคคลในพระคัมภีร์หรือสมาชิก จากผู้ติดตามของจิตรกร - ไม่ใช่ข้อเท็จจริง งานตั้งอยู่ระหว่างภาพบุคคลฉากประเภทและการสาธิตภาพ
แรมแบรนดท์สร้างทรอมป์ โลยล์ของเขาได้อย่างไร
การจ้องมองด้านหน้า
ดวงตาไม่เป็นไปตามการกระทําภายในใดๆ แต่จะเคลื่อนเข้าหาบุคคลที่อยู่ด้านหน้าผืนผ้าใบ
หินที่อยู่เบื้องหน้า
ส่วนรองรับที่ทาสีมีลักษณะคล้ายกับเกณฑ์วัสดุของภาพวาด และสร้างพื้นที่ส่วนกลางกับผู้ชม
แขนที่ฉาย
ปลายแขนวางในแนวนอนด้านหน้าหน้าอกและดูเหมือนจะเคลื่อนออกจากความมืด
มือที่ไม่ชัดเจน
เธอเล่นกับสร้อยคอในขณะที่ดูเหมือนจะชี้ไปที่เด็กสาวเอง
อิมพาสโต
แก้มนูนสีชมพูและหงอนสีขาวของแขนเสื้อรับแสงที่แท้จริง
ด้านล่างไม่มีความลึก
ความมืดทําให้ห้องด้านหลังของเธอหายไป การปรากฏตัวทั้งหมดมุ่งความสนใจไปที่ช่องเปิด
เธอเห็นเราก่อนที่เราจะตัดสินใจว่าเธอเป็นใคร
รูปลักษณ์ตรง แต่ไม่เผด็จการ เปลือกตาลดลงเล็กน้อยรูม่านตาที่หันหน้าไปทางด้านหน้าและปากที่เกือบจะยิ้มแย้มประกอบขึ้นเป็นการแสดงออกที่คุ้นเคยยากที่จะแปลเป็นคําเดียว ความอยากรู้อยากเห็นความสนุกสนาน, ความคาดหวังหรือความสนใจง่ายๆ: ภาพวาดช่วยให้ความแตกต่างเหล่านี้อยู่ร่วมกัน
แรมแบรนดท์หลีกเลี่ยงความสมมาตรที่สมบูรณ์แบบ หัวเอียงแก้มข้างหนึ่งได้รับแสงมากขึ้นและหยิกหนีภายใต้ผ้าโพกศีรษะขนาดเล็ก ใบหน้าไม่ลอยเหมือนหน้ากากในอุดมคติมันเป็นของร่างกายที่แข็งแรงและหายใจซึ่งดูเหมือนว่าจะหยุดมองใครบางคน
จุดสีขาวที่ปลายจมูกมีบทบาทชี้ขาด Dulwich Picture Gallery ชี้ให้เห็นว่าเป็นหนึ่งในรายละเอียดที่ทําให้ใบหน้าไปข้างหน้า สีชมพูที่ยกขึ้นบนแก้มยังจับแสงได้ ที่นั่น การปรากฏตัวจึงเป็นผลมาจากพื้นผิวของภาพวาดพอๆ กับความคล้ายคลึงกัน
ตัวตนที่ไม่รู้จัก สถานะที่อ่านง่ายขึ้น
รูปลักษณ์ของมันบ่งบอกอะไร
เสื้อเบลาส์เรียบง่าย แขนเสื้อที่ม้วนขึ้น แขนที่โดนแสงแดดเป็นสีน้ําตาล และรอยเล็กๆ ที่มองเห็นได้บนผิวหนัง ทําให้พิพิธภัณฑ์สนับสนุนสมมติฐานของคนรับใช้หนุ่มที่ทํางานข้างนอกด้วย
ซึ่งเธอไม่ได้พิสูจน์
ทั้งชื่อของเขา, การจ้างงานของเขา, หรือความสัมพันธ์ของเขากับแรมแบรนดท์ไม่ได้รับการบันทึกไว้ ลักษณะที่เจียมเนื้อเจียมตัวไม่ได้ระบุบุคคลใดบุคคลหนึ่งโดยเฉพาะ
เมื่อเวลาผ่านไปแบบจําลองได้รับการอธิบายว่าเป็นโสเภณี "เจ้าสาวชาวยิว" นางเอกทางประวัติศาสตร์หรือพระคัมภีร์สมาชิกในครอบครัวและคนรับใช้ นิกายเหล่านี้มักจะสะท้อนถึงความคาดหวังของเจ้าของและนักประวัติศาสตร์มากกว่าบันทึกจดหมายเหตุ
คําว่าภาพเหมือนเองต้องได้รับการจัดการอย่างยืดหยุ่น ใบหน้าปรากฏเป็นรายบุคคล แต่อุปกรณ์หน้าต่างและเสื้อประจําวันทําให้งานเข้าใกล้ฉากประเภทมากขึ้น แรมแบรนดท์อาจวาดภาพคนจริงทุกอย่าง ด้วยการเปลี่ยนท่าทางของเขาให้เป็นประสบการณ์แห่งการจ้องมองและภาพลวงตา
มือที่สัมผัสสร้อยคอและดูเหมือนจะพูดว่า "ฉัน"
มือซ้ายขึ้นไปที่หน้าอก นิ้วเล่นด้วยสายสีแดงและโซ่สีทองเล็ก ๆ แต่นิ้วชี้ก็ดูเหมือนจะชี้ไปที่เด็กสาวด้วย Dulwich Picture Gallery ยืนยันในการอ่านสองครั้ง: ท่าทางธรรมดาและที่อยู่กับผู้ชมทับซ้อนกัน
การเคลื่อนไหวที่รอบคอบนี้ป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคนเฉยเมยล้วนๆ หญิงสาวไม่พอใจที่จะมองดูเหมือนว่าเธอจะตอบสนองต่อความสนใจของเรา อย่างไรก็ตามไม่มีคําพูดใด ๆ ที่เขียนและไม่มีอะไรช่วยให้เราทําข้อความเกี่ยวกับพวกเขาได้ รหัส ภาพวาดสร้างความประทับใจในบทสนทนาโดยไม่ต้องเล่าบทสนทนาที่เฉพาะเจาะจง
เครื่องประดับแนะนําความตึงเครียดทางสังคมที่น่าสนใจ พวกเขาประดับเสื้อที่เรียบง่ายโดยไม่ต้องเปลี่ยนเป็นชุดศาล สายสีแดงแหวนสีทองและถักเปียของคอเสื้อคั่นพื้นที่สีขาวขนาดใหญ่และนําสายตาจากมือไปยังใบหน้า
หน้าต่างไม่เปิดออกสู่ทิวทัศน์ แต่เปิดเข้ามาหาเรา
พื้นที่ภายนอกที่แท้จริงของภาพวาดคือพื้นที่ของผู้ชม เด็กสาวเอนเอียงไปทางแสงของเราจ้องมองของเราและโลกของเรา
ตัวเลขจํานวนมากในหน้าต่างแสดงให้เห็นถึงการตกแต่งภายในที่อยู่ด้านหลังพวกเขาหรือภูมิทัศน์ที่อยู่นอกกรอบ แรมแบรนดท์เกือบจะลบสถานที่สําคัญเหล่านี้ หญิงสาวโผล่ออกมาจากพื้นหลังที่มืด; บล็อกหินที่อยู่เบื้องหน้าก็เพียงพอที่จะกําหนดหนึ่ง การเปิด หน้าต่างจึงทําหน้าที่เป็นกรอบภายในกรอบ
แขนเสริมข้อความนี้ หนึ่งวางแบนอื่น ๆ ยืนขึ้นไปที่สร้อยคอ; แขนเสื้อล้นสายตาลงบนหิน ร่างกายก่อให้เกิดปิรามิดที่มั่นคงแต่ปริมาณของมันก้าวหน้าในระนาบต่อเนื่อง: พื้นหลังสีดํา, หัว, เสื้อ, ปลายแขน, การสนับสนุน
การก่อสร้างนี้ทําให้งานใกล้ชิดกับ trompe l'oeil โดยไม่ต้องแสวงหาภาพลวงตาที่เย็นชาหรือไม่ระบุชื่อ แรมแบรนดท์ไม่ได้ทาสีแต่ละด้ายด้วยความพิถีพิถันของสินค้าคงคลัง มันสลับพื้นที่ที่แม่นยําและสัมผัสขนาดใหญ่เพื่อให้วัสดุกลายเป็นที่น่าเชื่อถือในระยะการดูปกติ
ผู้สัญจรผ่านไปมาคงจะพาเธอไปหาเด็กสาวตัวจริง
โรเจอร์ เดอ ไพล์ส นักทฤษฎีชาวฝรั่งเศสและอดีตเจ้าของภาพเขียนรายงานว่า แรมแบรนดท์วางผลงานไว้ที่หน้าต่างบ้านในอัมสเตอร์ดัมและผู้คนที่เดินผ่านไปมาคิดว่าเห็นคนจริงๆ ที่หอศิลป์ภาพดัลวิช ชี้แจงว่าเรื่องราวไม่เป็นความจริงอย่างเคร่งครัด จึงควรอ่านเป็นเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยเกี่ยวกับพลังมายาของ Rembrandt ไม่ใช่เป็นเหตุการณ์ที่ได้รับการยืนยัน
ตํานานยังคงได้รับการคัดเลือกอย่างดี ซึ่งแตกต่างจากภาพเหมือนที่ปิดล้อมอยู่ในสภาพแวดล้อมทางสังคมเด็กสาวคนนี้ครอบครองช่องเปิดอย่างแม่นยําและสร้างการติดต่อโดยตรง เห็นได้จากระยะไกลเสื้อเบลาส์แสงใบหน้าและแขนที่สว่างไสว การเอนตัวอาจสร้างภาพเงาที่น่าเชื่อของบุคคลที่เอนตัวออกไปนอกหน้าต่าง
บัญชีโบราณนี้ยังแสดงให้เห็นว่างานที่ได้รับ แม้กระทั่งก่อนประวัติศาสตร์ศิลปะสมัยใหม่ผู้ชมให้ความสําคัญกับตัวตนของแบบจําลองน้อยกว่าความสามารถของแรมแบรนดท์ในการดึงตัวตนที่มีชีวิตออกมาจากเม็ดสี
อิมพาสโตช่วยบรรเทาภาพลวงตาได้อย่างแท้จริง
ภาพวาดจากยุค 1640 กลายเป็นอิสระมากกว่าภาพบุคคลที่พิถีพิถันในอาชีพการงานช่วงแรก ดัลวิชรายงานฝีแปรงที่มั่นใจและวางหนาบางครั้งใช้มีดหรือนิ้วที่แรมแบรนดท์ หงอน impasto ไม่ได้สร้างทุกรายละเอียดของผ้า แต่เลียนแบบวิธีที่แสงแตกบนผ้าที่ยับยู่ยี่
ผิวได้รับการรักษาอื่น สัมผัสสีชมพูหนาทําให้แก้มมีชีวิตชีวาขึ้นแสงสีขาวเป็นเครื่องหมายจมูกแผ่นใสสีเขียวและสีน้ําตาลยังคงมองเห็นได้รอบดวงตาและขมับ การทําความสะอาดเก่าของสารเคลือบเงาสีเหลืองทําให้สามารถรับรู้จานสีที่กล้าหาญอย่างน่าประหลาดใจนี้ได้ดีขึ้น
ในระยะทางสั้น ๆ พื้นผิวจะปรากฏกระจัดกระจาย เมื่อคุณก้าวถอยหลังกุญแจจะมารวมกันและผลิตเนื้อที่นุ่มนวลเสื้อเรืองแสงและดูชุ่มชื้น ทรอมเป โลอีลจึงขึ้นอยู่กับการเคลื่อนไหวของผู้มาเยือน
แรมแบรนดท์ที่ลงนาม จัดทําเป็นเอกสาร และศึกษาทางเทคนิค
หอศิลป์ภาพดัลวิชถือว่าภาพวาดนี้เป็นของแรมแบรนดท์อย่างไม่มีเงื่อนไขและจดบันทึกคําจารึกว่า "แรมแบรนดท์/ฟุต.1645" ที่มุมขวาล่าง คําย่อ ฟุต, สําหรับ เฟซิต, หมายถึง เขา "ทํา" วันที่วางผลงานเมื่อจิตรกรอายุสามสิบเก้าปี
ฐานข้อมูลแรมแบรนดท์ได้รวมเอกสารทางเทคนิคที่จัดทําโดยดัลวิช: ภาพเอ็กซ์เรย์อินฟราเรดและอัลตราไวโอเลตตลอดจนข้อมูลเกี่ยวกับการรักษาก่อนหน้านี้ การเอ็กซเรย์ในปี 1992 ที่ถ่ายที่หอศิลป์แห่งชาติเป็นส่วนหนึ่งของชุดนี้
เอกสารนี้ไม่ได้มีไว้สําหรับการยืนยันชื่อเท่านั้น ช่วยให้คุณสามารถศึกษาการเตรียมการการเปลี่ยนแปลงชั้นและสถานะของการอนุรักษ์ สําหรับผู้เข้าชมผลลัพธ์ที่มองเห็นได้มากที่สุดยังคงมีความหลากหลายของพื้นผิว: รูปร่างบางรูปทรงได้รับการจําลองอย่างอ่อนโยน ส่วนรูปทรงอื่นๆ ดูเหมือนจะเกือบจะแกะสลักด้วยแป้ง
จากปี 1645 ถึงปี 1650: ท่าทาง แสงสว่าง และความใกล้ชิด
| ทํางาน | วันที่ | ความสัมพันธ์ที่ขอบ | ผลกระทบที่โดดเด่น |
|---|---|---|---|
| เด็กสาวที่หน้าต่าง | 1645 | แขนวางอยู่บนหินด้านหน้า | การจ้องมองโดยตรงและภาพลวงตาของการปรากฏตัว |
| คิทเช่นเกิร์ล | 1651 | วางข้อศอก หน้าอกสว่างไสว | ความอบอุ่นของสีและความใกล้ชิดทุกวัน |
| หญิงสาวที่มีประตูเปิด | ประมาณปี 1656 -1657 | ร่างกายหลังราวบันได | ความเงียบ ความลึก และความใกล้ชิด |
| ชายหนุ่มบอกว่าไททัส | ประมาณปี 1668 | ไม่มีหน้าต่างที่ชัดเจน | สสารตอนปลายและการมีอยู่ภายใน |
การเปรียบเทียบแสดงให้เห็นว่า "ผู้หญิงที่อยู่ตรงหน้าต่าง" ไม่ใช่ชื่อเดียว ภาพวาดดัลวิชมีอายุตั้งแต่ปี ค.ศ.1645; ของสตอกโฮล์มมักเรียกว่า สาวครัว, วันที่จาก 1651 และมีขนาด 78 × 64 ซม. สับสนพวกเขาลบหกปีของวิวัฒนาการและอุปกรณ์สีที่แตกต่างกันสอง
สิ่งที่พิพิธภัณฑ์กําหนด - และสิ่งที่ต้องมีคุณสมบัติ
| คําถาม | ข้อเท็จจริงที่จัดตั้งขึ้น | การตีความที่ระมัดระวัง |
|---|---|---|
| ผู้เขียนและวันที่ | แรมแบรนดท์ ลงนามและลงวันที่ ค.ศ.1645 | วันที่ไม่เปิดเผยลําดับหรือความสัมพันธ์กับรุ่น |
| ตัวตน | ไม่มีเอกสารชื่อ | คนรับใช้เป็นสมมติฐานที่ได้รับการยอมรับมากที่สุดในปัจจุบัน |
| อาชีพ | มองเห็นเสื้อเบลาส์ธรรมดา แขนสีแทน และรอยผิวหนังได้ | พวกเขาแนะนํางานในบ้านและกลางแจ้งโดยไม่ต้องพิสูจน์ |
| ท่าทาง | มือสัมผัสสร้อยคอใกล้หน้าอก | ดูเหมือนว่าจะหมายถึงหญิงสาวคนนั้นด้วย |
| ทรอมป์-โลอีล | หิน อาวุธ และสิ่งสกปรกฉายร่างมาหาเรา | เรื่องคนสัญจรไปมาที่ถูกหลอกไม่เป็นความจริงอย่างเคร่งครัด |
| เพศ | มีหญิงสาวตัวจริงเป็นภาพความยาวครึ่งหนึ่ง | งานยังคงอยู่ระหว่างภาพบุคคล ฉากประเภทต่างๆ และการศึกษาเกี่ยวกับนักเล่นกลลวงตา |
จาก Roger de Piles ไปจนถึงมรดกการก่อตั้ง Dulwich
โรเจอร์ เดอ ไพล์ส เป็นหนึ่งในเจ้าของคนแรกที่รู้จักและได้แนะนําการรับภาพวาดผ่านเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยนักเล่นกลลวงตาของเขาอย่างยาวนาน จากนั้นฐานข้อมูลแรมแบรนดท์ก็รายงานการขายในปารีสในปี พ.ศ.2319: คําอธิบายประกอบแคตตาล็อก บ่งชี้ว่าพ่อค้า Jean-Baptiste-Pierre Le Brun ซื้อมันแล้วขายให้กับชาวอังกฤษ
ในที่สุดงานนี้ก็เข้าสู่คอลเลกชันการก่อตั้งของ Dulwich โดย Bourgeois Bequest ในปี 1811 ปัจจุบันเป็นหนึ่งในภาพวาดที่เป็นสัญลักษณ์ของแกลเลอรีซึ่งบางครั้งได้รับฉายาว่า "Mona Lisa of London" โดยผู้อํานวยการเนื่องจาก รูปลักษณ์และชื่อเสียงของเขา - การเปรียบเทียบสมัยใหม่ ไม่ใช่ชื่อทางประวัติศาสตร์
พิพิธภัณฑ์แห่งนี้ยังทําให้ท่าทางและการถักเปียเป็นแหล่งที่มาของแรงบันดาลใจสําหรับรูปแบบภูมิทัศน์ของทุ่งหญ้าประติมากรรม Lovington ที่เปิดในสวนของมัน ลูกหลานคนนี้แสดงให้เห็นว่าภาพวาดยังคงทําหน้าที่เกินกรอบของมัน
วิธีการหกขั้นตอน
ซ่อนขอบ
ขั้นแรกให้ดูตัวเลขเพียงอย่างเดียว จากนั้นจึงนําหินกลับมาใช้ใหม่: วัดว่าเกณฑ์เปลี่ยนพื้นที่มากน้อยเพียงใด
ตามสายตา
ขยับไปด้านข้างเล็กน้อยและสังเกตเห็นความรู้สึกที่ค้างคาของการถูกมอง
อ่านมือ
ดูสร้อยคอก่อน จากนั้นจึงดูนิ้วชี้ ท่าทางกลายเป็นเครื่องแป้ง ความลังเล หรือทักษะหรือไม่?
เข้าใกล้พื้นผิว
ค้นหาสันแก้มสีชมพู จุดสีขาวของจมูก และความหนาของปลอก
ถอยไป
สังเกตว่าเศษแป้งเหล่านี้ประกอบเป็นเนื้อ ผ้า และแสงได้อย่างไร
แยกข้อเท็จจริงและเรื่องราว
อธิบายสิ่งที่คุณเห็นก่อนตัดสินใจว่าเธอเป็นคนรับใช้ ภาพเหมือน หรือตัวละคร
ที่ Dulwich Picture Gallery ทางตอนใต้ของลอนดอน
ประกาศปัจจุบันระบุว่า เด็กผู้หญิงที่หน้าต่าง จัดแสดงในห้อง 5 การแขวนคอหรือเงินกู้อาจมีการเปลี่ยนแปลงตรวจสอบหน้าอย่างเป็นทางการก่อนที่จะย้าย แกลเลอรียังรักษาภาพเหมือนของเจค็อบของ Gheyn III และชายหนุ่มตามประเพณีที่เกี่ยวข้องกับไททัส
สถาบัน
แกลเลอรี่ภาพดัลวิช, ลอนดอน
สินค้าคงคลัง
DPG163 มรดกชนชั้นกลาง 2354
สถานะปัจจุบัน
ระบุว่า "กําลังจัดแสดงอยู่" ในห้องที่ 5
ตามหาสาวที่หน้าต่าง
ร้านค้าเสนอการทําซ้ําที่สอดคล้องกับผลงานของดัลวิชในปี 1645 จากนั้นคอลเลกชัน Rembrandt ก็อนุญาตให้เปรียบเทียบรูปลักษณ์โดยตรงนี้กับภาพบุคคล ฉากในพระคัมภีร์ และตัวเลขของวุฒิภาวะ
ดูการสืบพันธุ์จากปี 1645สํารวจคอลเลกชั่นแรมแบรนดท์คําถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับ The Girl at the Window
เด็กหญิงที่วาดโดยแรมแบรนดท์คือใคร?
ไม่ทราบตัวตนของเขา สมมติฐานของคนรับใช้หนุ่มเป็นที่ยอมรับอย่างกว้างขวางที่สุดในปัจจุบัน
ทําไมเราคิดว่าเธอเป็นคนรับใช้?
เสื้อเบลาส์เรียบง่าย แขนพับ แขนฟอกหนัง และป้ายติดผิวหนัง บ่งบอกถึงงานในบ้านและกลางแจ้ง
ภาพวาดเป็นภาพเหมือนหรือไม่?
เขาแสดงใบหน้าที่เป็นปัจเจกบุคคล แต่อุปกรณ์ของเขายังวางเขาไว้ระหว่างฉากประเภทต่างๆ และการสาธิต trompe l'oeil
trompe l'oeil ทํางานอย่างไร?
หินเกิดขึ้นพร้อมกับขอบของภาพวาด แขนเคลื่อนไปข้างหน้า และอิมพาสโตจับแสงที่แท้จริง
คนที่ผ่านไปมามันเอาเขาเป็นคนจริงๆเหรอ?
เกร็ดเล็กเกร็ดน้อยนี้ส่งโดย Roger de Piles ไม่ถือว่าเป็นความจริงอย่างเคร่งครัดในพิพิธภัณฑ์
วันที่และขนาดของตารางคืออะไร?
มีการลงนามและลงวันที่ 1645 และมีขนาด 81.8 × 66.2 ซม
งานเดียวกับเดอะคิทเช่นเกิร์ลหรือเปล่า?
No. The Kitchen Girl จากพิพิธภัณฑ์แห่งชาติในกรุงสตอกโฮล์มสร้างขึ้นในปี 1651 และเป็นภาพวาดแยกต่างหาก
เราจะเห็นหญิงสาวที่หน้าต่างได้ที่ไหน?
ที่ Dulwich Picture Gallery ในลอนดอน ซึ่งปัจจุบันแสดงอยู่ในห้อง 5 อาจมีการเปลี่ยนแปลงการแขวนคอ
ดําเนินการต่อกับแรมแบรนดท์
การอ้างอิงสถาบัน
- ดุลวิชคลังภาพ - เด็กผู้หญิงที่หน้าต่าง, DPG163, คําแนะนําและการอนุรักษ์
- พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ - หญิงสาวหลับอยู่ในหน้าต่าง, ภาพวาดเปรียบเทียบราวปี 1655
- ฐานข้อมูล Rembrandt - เอกสารทางเทคนิคของภาพวาด Dulwich
- ฐานข้อมูลแรมแบรนดท์ - แหล่งที่มาและการขายของชาวปารีสในปี พ.ศ.2319
- พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ - สาวใช้ในครัว, 1651, งานเปรียบเทียบ
- หอศิลป์แห่งชาติ - ภาพเหมือนของเฮนดริกเย สโตฟเฟลส์, การเปรียบเทียบและความระมัดระวังเกี่ยวกับตัวตน
0 ความคิดเห็น